周末去看了《相愛(ài)相親》，可以毫不猶豫打5星的電影熟史。我說(shuō)張艾嘉是女性之光馁害，一點(diǎn)也不夸張。
影片呈現(xiàn)了三代女人的愛(ài)情蹂匹、親情故事碘菜，相愛(ài)又相親。
整部電影講了一個(gè)“遷墳”的故事，由一個(gè)老人的死引出了三代女人的愛(ài)情忍啸。與《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的開(kāi)端很相似仰坦。
年紀(jì)最大的姥姥結(jié)婚半年，男人就去了外地计雌，從此再也沒(méi)回來(lái)悄晃。她等了一輩子，等來(lái)了丈夫的尸體凿滤。她視那座墳地如生命妈橄，為了不讓遷墳而鬧到電視臺(tái)。其實(shí)丈夫早已和別人成家翁脆，相愛(ài)相守一生眷蚓，把家里的妻子忘記了。
張艾嘉飾演的角色反番，既是母親沙热，又是女兒。因?yàn)樽约耗赣H的去世而變得有些歇斯底里恬口，為了把父親和母親的墳遷到一起費(fèi)足了功夫校读。
女兒和搖滾歌手談戀愛(ài)、私奔祖能，最終決定放他去北京歉秫，她問(wèn)張艾嘉的那一句“一輩子有多長(zhǎng)啊养铸？”是全片的點(diǎn)睛之筆雁芙。
高級(jí)的電影情緒是克制的，悲傷的情緒不用哭喊钞螟，沒(méi)有直白的揭露兔甘，可能只是一個(gè)表情，一個(gè)空洞的眼神鳞滨，一句看似平常的臺(tái)詞洞焙。你看到的是表面的平靜，平凡日常底下的暗潮涌動(dòng)拯啦，才是電影真正想讓你看的澡匪。
這一點(diǎn)，可以參考《海邊的曼徹斯特》褒链。
張艾嘉作為臺(tái)灣文藝片的代表性人物唁情，又一次展現(xiàn)了她的水準(zhǔn)。她在賈樟柯的《山河故人》里演了和董子健忘年戀的老師甫匹，因?yàn)樗琴Z樟柯年輕時(shí)的夢(mèng)中情人甸鸟。
華語(yǔ)電影里的女性導(dǎo)演不多惦费，真正有所造詣的只有那幾個(gè)。這其中我最欣賞的是許鞍華抢韭。
作為七十歲還活躍在熒屏的香港女性導(dǎo)演薪贫，她幾乎沒(méi)讓人失望過(guò)±捍拢《桃姐》后雷、《天水圍的日與夜》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》吠各、《黃金時(shí)代》等等臀突，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)時(shí)代中女性的生活狀態(tài)。
大學(xué)時(shí)獨(dú)自去看《黃金時(shí)代》贾漏，三個(gè)小時(shí)的時(shí)間候学，有人看到中途走了，有人看完說(shuō)“誰(shuí)說(shuō)的好看纵散，被騙了”梳码。我坐的屁股疼，看到最后也忘記了伍掀，長(zhǎng)時(shí)間走不出電影中的情緒掰茶。《黃金時(shí)代》是賠錢的蜜笤，這一點(diǎn)許鞍華早就料到濒蒋。
對(duì)于女性導(dǎo)演電影中的女性，相信很多女觀眾是惺惺相惜把兔。在她們的電影里沪伙，女性終于不再是被觀看的客體，而成為有血有肉县好，可以脫離男性存在的獨(dú)立意志围橡。
在電影初誕生時(shí)，女性就是作為被窺視的角色出現(xiàn)缕贡，做花瓶翁授、做點(diǎn)綴、做滿足男性偷窺欲的道具晾咪。在男權(quán)主導(dǎo)的好萊塢更是如此黔漂。這些女導(dǎo)演讓女性在電影中發(fā)出了自己的聲音。
我們習(xí)以為常的國(guó)內(nèi)電視劇禀酱，年紀(jì)大的女性只能演婆媳劇中的婆婆，或者女主角的媽媽牧嫉，每天做的事就是數(shù)落女兒和丈夫剂跟。年輕時(shí)有所造詣的演員减途，老了也很難擺脫這一命運(yùn)。
張艾嘉曹洽、許鞍華這樣的導(dǎo)演鳍置，讓我們看到了國(guó)內(nèi)女演員的更多可能性∷拖《桃姐》完全是葉德嫻的獨(dú)角戲税产，大牌如劉德華也只是她的陪襯⊥当溃《姨媽的后現(xiàn)代生活》里的斯琴高娃辟拷，演活了一個(gè)獨(dú)身中老年女人的喜怒哀樂(lè)。
這部《相愛(ài)相親》里面的姥姥阐斜，演技傳神衫冻，最后遷墳時(shí)的一句“我不要你了”直指內(nèi)心，我當(dāng)時(shí)就哭得停不下來(lái)谒出。TAT
感謝這些華語(yǔ)女導(dǎo)演隅俘，維持了女性角色在電影中的尊嚴(yán)，在一定程度了平衡了這個(gè)陽(yáng)盛陰衰的電影界笤喳，讓世界看到華語(yǔ)女性電影發(fā)出的聲音为居。
