文·段宏剛
文藝復興（14——16世紀）之后的17世紀中后期楚里，西方美術仍然保持著迅猛發(fā)展的態(tài)勢断部，有一個非常重要的文藝思潮“古典主義”從法國巴黎起源，首先對文學和音樂產生影響班缎，后來又波及到繪畫蝴光、雕塑、建筑等領域吝梅，成為歐洲文藝界共同遵循的藝術思潮虱疏。
此時的法國正處于路易13和路易14執(zhí)政時期，商業(yè)發(fā)達苏携，經濟繁榮做瞪，社會各方面的發(fā)展蒸蒸日上，君主專政進入了全盛時期，形成了以國王為首的新貴族群體和大資產階級装蓬。
然而著拭，代表封建勢力的舊貴族，不滿足自己的既得利益被瓜分牍帚，就跟新貴族展開了曠日持久的斗爭儡遮。因為新貴族和大資產階級受到大部分人的支持，取得勝利只是時間早晚的問題暗赶。
所以鄙币，藝術家們就敏銳地感受到，為王權服務才是正道蹂随，正是在這樣的歷史大背景下十嘿，產生了一種為王權服務的藝術思潮，名曰“古典主義”岳锁。
從“古典主義”的名字就能看出绩衷，是倡導藝術家們尊崇、模仿和學習古希臘古羅馬時期的藝術形式激率，重新塑造古代歐洲的藝術輝煌咳燕，進而更好地服務于整個社會。
因為古典主義服務的最終對象是王權乒躺，所以招盲，把滿足王權的需求作為首要追求。
總體來看聪蘸，古典主義具有三個特征宪肖。
其一，藝術家必須無條件為王權服務健爬。因為古典主義受官方支持控乾，里邊的藝術家由宮廷供養(yǎng)，乃至發(fā)放薪水娜遵。
其二蜕衡，在藝術創(chuàng)作上，古典主義以笛卡爾的“唯理主義哲學”作為思想依據(jù)设拟，反對個性慨仿，追求理性至上的原則。
之所以這樣纳胧，一是為了反對中世紀遺留下來的神學思想和宗教信仰對藝術的誤導镰吆，二是為了反對在作品中表現(xiàn)出過多的個人欲望膨俐。
其三灵莲，通過借古喻今的方式，以古希臘和古羅馬的藝術形式來表現(xiàn)當代社會瘤缩。
推崇古典主義的藝術家認為，在尊崇古代藝術輝煌的同時牢硅，要用古人的藝術形式和藝術觀念來表現(xiàn)時代意識蹬耘。
古典主義在文學領域的成就，都體現(xiàn)在戲劇方面减余，代表劇作家有法國劇作家高乃依综苔、莫里哀和拉辛。高乃依的《熙德》位岔，莫里哀的《偽君子》和《吝嗇人》如筛，拉辛的《昂朵馬格》，都是西方戲劇史上非常重要的作品抒抬。
古典主義在音樂上的生命力十分旺盛妙黍，從17世紀一直延續(xù)到19世紀末期，繼承了巴洛克音樂熱烈奔放瞧剖、大氣恢宏的特點，著名音樂大師海頓可免、莫扎特抓于、貝多芬等人，都是代表人物浇借。
古典主義在繪畫上重視素描的作用捉撮，依托嚴謹?shù)乃孛杓记蓙韯?chuàng)作完整的造型，在構圖上喜歡單純而莊重的畫面形式妇垢，追求一種富麗堂皇的氣勢巾遭，以及嚴峻靜穆的藝術格調，對色彩的作用并不是那么重視闯估，有時為了需要會剝奪藝術形象的自然色灼舍。
繪畫領域，以法國普桑和西蒙烏埃的成就最高涨薪，普桑是古典主義繪畫的奠基人骑素。
古典主義流行100多年后，“新古典主義”于18世紀中葉才逐漸興起刚夺，先從意大利羅馬附近的龐貝古城發(fā)端献丑，進而由法國人發(fā)展壯大，最后流行于全歐洲侠姑。新古典主義最早出現(xiàn)在建筑領域创橄，然后影響到繪畫、音樂和文學莽红。
新古典主義形成的過程妥畏，也是法國大革命（1789年——1794年）醞釀的過程，因此，新古典主義在藝術理念上跟政治走得比較近咖熟，又被稱作“革命古典主義”圃酵，畫家常常用作品來表現(xiàn)革命激情，在繪畫上的成就最為突出馍管。
新古典主義代表畫家有大衛(wèi)郭赐，安格爾，布格羅等人确沸。
整體來看捌锭，新古典主義是古典主義的一種延續(xù)和深化，它們在藝術追求上罗捎，有許多共同點观谦，都追求理性至上的原則，用藝術服務于上層社會桨菜，排斥個性而彰顯共性豁状，尊崇古希臘的藝術形式美感，弱化色彩和筆觸的作用倒得，對構圖形式精益求精泻红。
但新古典主義又有不同于古典主義的地方。比如霞掺，新古典主義強調“以形傳神”的藝術原則谊路，為了營造出唯美和諧、莊嚴典雅的審美趣味菩彬，并不是全部否定色彩的藝術作用缠劝，而是會對色彩進行一定程度的弱化，盡量保留物象的自然色骗灶。借鑒古希臘的藝術手法只是一種手段惨恭，目的是用來表現(xiàn)現(xiàn)實生活，展現(xiàn)法國大革命時期的重大事件和英雄形象耙旦，對嚴肅題材的偏愛喉恋，新古典主義要高于古典主義。
