在網(wǎng)上看到一篇介紹New York School的文章粗仓，里面有一句話雏吭，可以做為昨天我心中那個(gè)感覺的呼應(yīng)狡耻。
“紐約畫派相比起歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的其他流派來說，并不具備相對統(tǒng)一的風(fēng)格挑胸，自然也就無法形成一個(gè)真正意義上統(tǒng)一的藝術(shù)運(yùn)動派別痒筒。很多畫家在第一眼看上去非常接近，如Renior茬贵，Monet簿透，Pissarro和Sisley等人在以同樣的方式畫同一類型的畫。而到后來的表現(xiàn)主義和立體主義的內(nèi)部情況也十分相似解藻，如Picasso和George·Braque的第一次立體主義作品也很相似老充，以至于如果不簽名就不能將它們分開∶螅”
而邁克爾·萊杰《重構(gòu)抽象表現(xiàn)主義——20世紀(jì)40年代的主體性與繪畫》一書中啡浊，應(yīng)是對紐約畫派的梳理〗罕常看來我的書架上又要多一本書巷嚣，或者一套書。我迫切感到時(shí)間不夠钳吟，讀不完的書廷粒，提不完的問題。而哲學(xué)從尼采砸抛，弗洛伊德评雌，胡塞爾树枫，海德格爾，薩特景东，尤其是看完它們砂轻，我的時(shí)間在哪里？沒有哲學(xué)斤吐，我學(xué)不會現(xiàn)代藝術(shù)搔涝，特別是20世紀(jì)40年代之后的藝術(shù)，可惜了和措，我開始得有點(diǎn)晚了庄呈。
從紐約畫派的類別開始。
一是以行動主義瞬間為主導(dǎo)的“行動畫派”派阱。它強(qiáng)調(diào)力量和動態(tài)诬留，重視形式構(gòu)成。他們的畫作表面鐫刻了一種新出現(xiàn)的主體——顯得既分裂又煩亂贫母，充滿“無意識”和“原始”的沖動和本能文兑。這一類別的藝術(shù)家代表有杰克遜·波洛克，威廉·德·庫寧腺劣，羅伯特·馬瑟韋爾绿贞。
二是傾向于大片安靜色彩空間的單色畫面，它是更為純粹的抽象橘原，既“色域繪畫”籍铁。他們直接用色彩喚起崇高的感覺，他們在很大程度范圍內(nèi)使用色彩將觀眾的眼睛淹沒在其中趾断，從而使之產(chǎn)生暈眩的感覺拒名，并使觀眾在這種麻木的狀態(tài)中與日常生活中的瑣事相分離。這一方向的代表有克萊福特·斯蒂爾芋酌，伯奈特·紐曼靡狞，馬克·羅斯科等藝術(shù)家。
清楚了隔嫡，沒有這段話的總結(jié)，紐約畫派始終是混亂的甘穿。其實(shí)這兩個(gè)類別都是以抽象藝術(shù)為基礎(chǔ)腮恩，在表象上，一個(gè)陰温兼，一個(gè)陽秸滴，一個(gè)動，一個(gè)靜募判。
萊杰說：“紐約畫派和整個(gè)美國現(xiàn)代主義一樣荡含，一直都有兩面性——同時(shí)具有精神性和物質(zhì)性咒唆。”這不僅體現(xiàn)在受Cublism的影響释液，或者超現(xiàn)實(shí)主義的影響全释，或者同時(shí)受二者影響的藝術(shù)家身上，也體現(xiàn)在以理性主義形式原則出發(fā)的柏林伯格和從存在主義精神性出發(fā)的羅森伯格為代表的批評家身上误债，前者如羅斯科，紐曼，斯蒂爾瓣赂，常常想把格林伯格罵個(gè)狗血淋頭侄非，后者如德·庫寧，在創(chuàng)作成品繪畫之前箫老，總要畫大量的素描草稿封字，在創(chuàng)作過程中反復(fù)修改，理性沉思耍鬓，以使自己擺脫羅森伯格的“行動理念”
記錄此段阔籽，這兩日正讀柏林伯格，正好做一個(gè)注腳界斜。
