魏碑書體的筆法比其他書體突出蝶涩，所謂突出是指方筆方雄理朋，圓筆圓渾子寓，兩者相比較起來反差極大。以方筆為代表的《龍門二十品》起筆方峻斜友，收筆筆勢(shì)下捩衄收；以圓筆為代表的《云峰山論經(jīng)書詩》鲜屏，起筆無跡烹看，止筆無痕洛史，渾穆中寓方雄。所謂方筆多主方,但并非筆筆皆方;圓筆多主圓也殖，也并非筆筆皆圓务热。
但是，由于經(jīng)典碑帖的創(chuàng)作年代都較為久遠(yuǎn)崎岂，多有殘缺污損，加之大多由金石傳拓而來冲甘，無論是點(diǎn)畫的起筆、行筆或是收筆途样，還是結(jié)構(gòu)的穿插組合，用毛筆較難展現(xiàn)出來何暇。因此對(duì)于初學(xué)者而言，往往不得其門而入赖晶。
現(xiàn)年85歲的孫伯翔先生作為當(dāng)代北碑巨匠，其魏碑創(chuàng)作在當(dāng)代碑學(xué)領(lǐng)域具有創(chuàng)造性啟蒙意義遏插。他將“刀”“筆”作統(tǒng)一觀，使每一字都成為一個(gè)高度造型觀念的視覺表達(dá)胳嘲。孫先生認(rèn)為，想學(xué)好魏碑書法了牛，首先要對(duì)基本筆畫的書寫方法做到游刃有余。并就魏碑書法中的基本筆畫之——“橫”的寫作技巧進(jìn)行講解鹰祸。
掌握好起筆或方或圓的效果并不是太難的，先入法后隨意蛙婴，難度更大的就是長線的起伏。長線運(yùn)行要有節(jié)拍疾徐街图，要有長線的曲澀效果浇衬，“一線之內(nèi)變起伏于峰杪餐济，一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒”,先哲的話道破了筆法的巧妙運(yùn)用。長線縮短是點(diǎn)絮姆，短點(diǎn)伸長是線醉冤，無論是點(diǎn)是線，它的自身都有生命力蚁阳，有它自身的語言。
比如在《張猛龍碑》中的橫韵吨，起筆或露或藏自然多變移宅，行筆著力中含归粉，由澀起伏漏峰，如物有阻，止筆略有領(lǐng)意浅乔，有的勢(shì)盡筆收。它的橫筆以中實(shí)內(nèi)涵之力貫穿著起靖苇、行席噩、止贤壁，與唐碑整飭的橫有明顯差異。唐碑的顏?zhàn)趾土侄嘁娪趦深^重脾拆、中間輕馒索，收筆上提而下頓再收回名船，且多孤勢(shì)之筆∏眨《張猛龍碑》的“王”字上筆為仰蜈块，下筆為俯渴邦，中橫平和，三個(gè)橫筆幾乎相等谋梭，成方塊形信峻，筆力沉實(shí)俯仰和諧瓮床。
我年輕時(shí)常犯一種毛病:注重外圍产镐，疏忽中宮。比如“明”字“目”的中間兩筆和“月”的中間兩筆癣亚，在臨寫時(shí)千萬不要輕率，愈小的筆畫愈要精到述雾，愈要認(rèn)真沉實(shí)有力。所以兼丰，無論是長橫或短橫都要用心地認(rèn)識(shí)它，才能駕馭腕力鳍征，平拖、死滯艳丛、浮滑都是寫長橫的大忌。
先人對(duì)魏碑書體方筆起筆總結(jié)為兩句話氮双，“橫筆豎下，豎筆橫擎”戴差。橫筆豎下是說將筆斜側(cè)，豎筆橫擎法則近呈橫側(cè)狀造挽，繼而提起再伏向右上方行筆(指橫)。如寫橫時(shí)饭入，先完成豎的運(yùn)筆再重描筆往右行筆嵌器，這就大錯(cuò)特錯(cuò)了谐丢。正確的寫法是“空中落筆”，筆沒落在紙上乾忱，意已注入筆端，落筆后立即彈起（提）窄瘟，再按（頓）行筆衷佃，力求將一筆一氣寫出來蹄葱。此中真意锄列，還需要在練習(xí)中多多體會(huì)。
