作為普通觀眾如何辨識(shí)上乘的表演（科普篇）

“演技炸裂”隶校、“戲骨”這種俗詞蜈漓，真的的被用爛了。爛到已經(jīng)失去界定的功能掌猛，成了個(gè)擺設(shè)盏浙。國(guó)內(nèi)影視劇制作受到資本的主控，在大數(shù)據(jù)的席卷之下荔茬，流量比質(zhì)量更能得到資方的認(rèn)可废膘。流量演員當(dāng)?shù)溃瑏?lái)來(lái)往往慕蔚，花開(kāi)花謝殖卑，往往沒(méi)留下幾個(gè)像樣的作品，賺夠了錢(qián)就歇了坊萝。我們作為觀眾呢孵稽，除了劇情是否吸引人之外，最能勾起我們觀看欲望的十偶，恐怕就是自己喜愛(ài)的演員了吧菩鲜。

注意力是創(chuàng)造價(jià)值的本錢(qián)。我們作為觀眾惦积，既然愿意把成塊的時(shí)間投入到追星追劇追電影上接校，自然希望在娛樂(lè)的同時(shí)，或多或少得到些美的享受和情感的抒發(fā)狮崩。追求審美上的滿足感蛛勉，高質(zhì)量的輸入是剛需，而在輸入之前睦柴，我們需要懂得如何辨認(rèn)優(yōu)劣诽凌。

梅姨今天就結(jié)合觀劇的需求，從專業(yè)的角度分享一下坦敌，作為普通觀眾如何辨識(shí)上乘的表演侣诵。

Level.1——直觀感受

人性相通痢法，是我們與他人共情的基礎(chǔ)。作為觀眾杜顺，我們很多時(shí)候會(huì)放棄部分理性判斷财搁，樂(lè)于放下戒備，與角色精神同游躬络。這種情況下尖奔，我們便處于生理性的辨識(shí)的階段。梅姨強(qiáng)烈建議穷当，任何對(duì)演技的判斷提茁，第一步請(qǐng)忠于你的直觀感受。

梅姨試著用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言來(lái)總結(jié)一下：

*如果演員的表演讓你覺(jué)得舒服膘滨，那么他/她的表演至少是自然松弛的甘凭。

*如果你覺(jué)得說(shuō)不出的難受，那么他/她的表演至少是做作僵化火邓，角色心理和行為邏輯的說(shuō)不通的丹弱。

怎么判斷舒服呢？就是不跳戲铲咨，能夠很投入的與角色共情躲胳。

怎么判斷難受呢？衡定的標(biāo)準(zhǔn)之一就是跳戲纤勒。你會(huì)跳出沉浸狀態(tài)坯苹，且伴有一定程度的肌肉緊張，如皺眉摇天、撇嘴粹湃、端肩等。 梅姨常常會(huì)不自覺(jué)地?fù)u頭翻白眼兒泉坐，以此來(lái)表達(dá)雙眼被污濁之物所侵襲的不適感为鳄。

以上，是針對(duì)那些輕松掛的觀眾朋友腕让，不想過(guò)分用腦針?lè)治龉虑眨幌雽Ｗ⒆穭　５谴客瑁窒雽?duì)自己喜歡的演員做出些理性判斷偏形，那么，忠于直覺(jué)觉鼻，不時(shí)地跳出一下俊扭，內(nèi)觀自己的感受，答案自然浮現(xiàn)咯滑凉。

有朋友可能會(huì)說(shuō)统扳，演員演得不好喘帚，和劇本有很大的原因畅姊。這個(gè)沒(méi)錯(cuò)咒钟，而且這種問(wèn)題比比皆是。但是呢若未，演員的工作朱嘴，其中就包括把一切不合理的部分合理化。這里所指的合理化粗合，不是大幅度改變劇情和臺(tái)詞來(lái)適應(yīng)自己的邏輯萍嬉，而是通過(guò)二度創(chuàng)作，把人物的情感和行動(dòng)邏輯理順隙疚，用腦壤追、用情、用心來(lái)填補(bǔ)劇情中的空白供屉。說(shuō)得簡(jiǎn)單一點(diǎn)行冰，就是演員得調(diào)動(dòng)自己的一切能力，在頭腦中營(yíng)造一個(gè)自洽的世界伶丐，得想明白你是誰(shuí)悼做，你在干嘛，為什么干哗魂，有何焦慮肛走、為何非要折騰等，這都屬于案頭分析工作录别。其實(shí)呢朽色，現(xiàn)在的很多演員，尤其是流量演員组题，根本不會(huì)去做案頭葫男，能把詞背下來(lái)別耽誤拍攝就算是至高要求了。這種情況往踢，能演好是沒(méi)有可能的腾誉。除非喜歡他們的人，帶著濾鏡峻呕，硬著頭皮非說(shuō)好利职。這玩意兒各花入各眼，自己高興就好瘦癌。話說(shuō)回來(lái)猪贪，其實(shí)沒(méi)有演員愿意接爛戲，但是這事兒大概率很難避免讯私，咱們這工業(yè)水平也就這樣热押，其實(shí)誰(shuí)誰(shuí)都不太行西傀，只能是眾人拾柴火焰高，努著勁上才有希望出好東西桶癣。所以呢拥褂，要是誰(shuí)家愛(ài)豆能力或態(tài)度有點(diǎn)問(wèn)題，護(hù)主心切的粉絲老往外甩鍋牙寞，其實(shí)還…挺幼稚的…

Level 2—技術(shù)層面

如果從技術(shù)層面談演技的話饺鹃，內(nèi)容龐雜，基本可以說(shuō)上三天三夜间雀。所以呢悔详，今天只談臺(tái)詞中，最能體現(xiàn)基本功的兩個(gè)方面：臺(tái)詞的規(guī)范性與技術(shù)處理惹挟。臺(tái)詞是最能體現(xiàn)演員技術(shù)水平的一個(gè)層面茄螃。可以說(shuō)连锯，臺(tái)詞不過(guò)關(guān)归苍，其他各方面再好，都是要打折扣的萎庭。

語(yǔ)言的規(guī)范性

大多數(shù)的影視劇作品霜医，演員使用的是經(jīng)由生活化處理的標(biāo)準(zhǔn)普通話。這個(gè)是入場(chǎng)券驳规，這個(gè)問(wèn)題沒(méi)解決肴敛，戲路會(huì)受到很大的限制。然而吗购，想王寶強(qiáng)屬于非典型的成功案例医男，河南口音就是他的Identity。他的厲害之處在于成功的將短板變?yōu)閯?chuàng)作利器捻勉。對(duì)大多數(shù)演員來(lái)說(shuō)镀梭，普通話真的繞不過(guò)去，祭獻(xiàn)出“螞蟻競(jìng)走了十年了”這等現(xiàn)象級(jí)表演的女明星踱启，如果以演員的身份來(lái)要求她呢报账，又實(shí)在是為難她。那么就在選角上給自己畫(huà)好線埠偿，洋派的青春美少女都比較適合透罢，農(nóng)村、古裝冠蒋、歷史劇碰都不要碰羽圃。

往下說(shuō)一層，生活化處理的分寸其實(shí)很重要抖剿。多了朽寞，就會(huì)顯得臺(tái)詞水识窿。少了，就會(huì)非常不自然脑融，參考新聞播音腔喻频。這個(gè)只能依據(jù)劇本和角色來(lái)定，時(shí)代背景不同吨掌，語(yǔ)言風(fēng)格都需要調(diào)整半抱。

還有一部分影視劇作品脓恕，要求演員使用方言進(jìn)行人物塑造膜宋。把方言說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)，成了演員最大的考驗(yàn)炼幔。有些非常好的演員秋茫，也會(huì)卡在這里，表演倒是不差乃秀，但說(shuō)出來(lái)的方言不倫不類肛著，當(dāng)?shù)厝瞬豢醋帜欢悸?tīng)不懂。不好的就不提名字了跺讯，一抓一大把枢贿。正面的參考有：鞏俐《秋菊打官司》（陜西話）、張國(guó)立《手機(jī)》（四川話）刀脏，斯琴高娃《大宅門(mén)》（北京話）等局荚。

語(yǔ)言的技術(shù)處理

這部分內(nèi)容著實(shí)很多，咱們今天就談最重要的重音和停頓愈污。

重音大致可分為邏輯重音和情感重音耀态。

邏輯重音，就是演員通過(guò)邏輯推斷暂雹，利用重音在語(yǔ)句中的位置首装，清晰地表達(dá)出潛臺(tái)詞。

舉個(gè)栗子：我想和你在一起杭跪。

處理一：我想和你在一起仙逻。

強(qiáng)調(diào)主語(yǔ)“我”。潛臺(tái)詞：是我涧尿，不是別人想和你在一起系奉。

處理二：我想和你在一起。

強(qiáng)調(diào)賓語(yǔ)“你”现斋。潛臺(tái)詞：除了你喜最，不想和別人在一起。

處理三：我想和你在一起庄蹋。

強(qiáng)調(diào)動(dòng)詞詞組“在一起”瞬内。潛臺(tái)詞：我不想和你分開(kāi)迷雪。

邏輯重音的處理，關(guān)鍵是要分析上下文虫蝶，找出每一句臺(tái)詞的真實(shí)含義章咧。如果演員說(shuō)了一句詞，你沒(méi)明白什么意思能真，十有八九就是邏輯重音出錯(cuò)了赁严。

情感重音，是演員在一句臺(tái)詞中選擇情緒濃度最高的位置粉铐，進(jìn)行強(qiáng)調(diào)處理疼约。這個(gè)是點(diǎn)睛之筆，用好了漂亮蝙泼，用不好就是沒(méi)有節(jié)制的咆哮程剥。一來(lái)情緒就狂喊狂噴口水，就屬于沒(méi)有控制汤踏，約等于沒(méi)有處理织鲸。

處理重要的方法有很多，絕不僅限于重讀溪胶，通過(guò)語(yǔ)調(diào)搂擦、氣息、停頓哗脖、節(jié)奏的變化都可以起到強(qiáng)調(diào)的作用瀑踢。這玩意兒，咱以后細(xì)嘮懒熙。

停頓分為邏輯停頓丘损、語(yǔ)法停頓和心理停頓。

邏輯停頓工扎，多見(jiàn)于長(zhǎng)句的處理徘钥，通過(guò)對(duì)意群的劃分，把長(zhǎng)句劃分為短句肢娘，方便觀眾理解句意呈础。有些演員碰到長(zhǎng)句子，除了一口氣說(shuō)完之外橱健，就沒(méi)別的招了而钞，大多是受限于能力，不會(huì)別的招兒拘荡，能把詞說(shuō)完就算勝利了臼节。當(dāng)然，周星馳式的特殊處理，不屬此列网缝。

語(yǔ)法停頓巨税，就是對(duì)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的處理。利用對(duì)逗號(hào)粉臊、句號(hào)草添、省略號(hào)、感嘆號(hào)扼仲、問(wèn)號(hào)远寸、破折號(hào)等的相應(yīng)處理，起到表達(dá)語(yǔ)義和揭示情緒的作用屠凶，能為人物的語(yǔ)言增添很多色彩驰后。如果你感覺(jué)演員的臺(tái)詞處理非常的平，既沒(méi)有節(jié)奏上的變化阅畴，也沒(méi)有情緒上的波動(dòng)倡怎，那基本上他/她就沒(méi)搭理標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，光忙著背詞了贱枣。

心理停頓非常高階，對(duì)演員和導(dǎo)演的配合有要求颤专。很多作品出來(lái)缺少值得回味的空間纽哥，很大原因就是缺少了表演中的“留白”。說(shuō)個(gè)正面參考吧栖秕，丹尼爾·戴·劉易斯在《血色將至》中的表演春塌，心理停頓用得嫻熟極致，讓梅姨瞠口結(jié)舌簇捍。當(dāng)然了只壳，這和導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森的美學(xué)追求極大相關(guān)。Anyway暑塑，這部電影十分經(jīng)典吼句，丹尼爾·戴·劉易斯的表演更是經(jīng)典中的經(jīng)典，是所有演員就業(yè)后接受再教育的學(xué)習(xí)素材事格。

Level 3—藝術(shù)層面

到了這一層級(jí)惕艳，市面上98%的演員已經(jīng)被篩掉了。這2%的精華比拼的就是全方面的修養(yǎng)了驹愚，比如生活閱歷远搪、文化修養(yǎng)、審美水準(zhǔn)等等逢捺。這些人已經(jīng)不屑于把玩技術(shù)谁鳍，而是達(dá)到了探討和表現(xiàn)“人性”的層級(jí)，這才是真正的表演藝術(shù)。

到了藝術(shù)的層面倘潜，就沒(méi)有定論可言了余佛，對(duì)美的感受各不相同。梅姨以自己的審美為依據(jù)窍荧，亮出三大標(biāo)桿辉巡，為各位提供參考，歡迎各位在評(píng)論區(qū)留言討論蕊退。

人物

簡(jiǎn)單的說(shuō)郊楣，維度越多，人物越豐滿瓤荔。好的表演净蚤，就是你相信他/她就是這個(gè)人，演員的身份已被完全隱去输硝。甚至在多年以后今瀑，你看見(jiàn)他/她的第一印象就是那個(gè)人物。像“安嘉和”点把、“容嬤嬤”橘荠、“白景琦”、“李云龍”都是塑造地非常成功的角色郎逃。

更高階的表演藝術(shù)家是這樣的：他/她在你頭腦中的印象是復(fù)雜且模糊的哥童，你很難將其對(duì)應(yīng)于任何一個(gè)塑造過(guò)的角色。他/她塑造的每一個(gè)人物都令你信服和著迷褒翰，仿佛他/她只存在于角色中贮懈，那是你們精神交流的唯一通道，像伊麗莎白·于佩爾优训，丹尼爾·戴·劉易斯都屬于這類頂尖選手朵你。

情感

情感越細(xì)膩入微，越為上佳揣非。好演員具備提煉和糅雜復(fù)雜情緒的能力抡医，他們所表達(dá)出的人物情感，絕不會(huì)是單調(diào)的喜怒哀樂(lè)悲恐驚妆兑。他們能夠做將多種情感重新配比和調(diào)色魂拦，并在反復(fù)拍攝的過(guò)程中，始終保持情感的濃度搁嗓。這是兼顧理性和感性的創(chuàng)作活動(dòng)芯勘，是難度最大的表演環(huán)節(jié)。

如何辨識(shí)演員的情感處理是否到位呢腺逛？

很簡(jiǎn)單荷愕，直覺(jué)又來(lái)幫忙了。

首先，你是否和人物在情感上同步安疗，達(dá)到感同身受的程度抛杨；其次，觀看結(jié)束后荐类，你是否仍為人物的命運(yùn)而感動(dòng)怖现，并不由自主地回味，并聯(lián)想起自身的種種經(jīng)歷玉罐。如果你的回答是肯定的屈嗤，那么演員在情感上的處理，完成分起碼在及格線以上吊输。

意外驚喜

驚喜的表演多來(lái)自基于充分準(zhǔn)備后的即興發(fā)揮饶号，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，實(shí)屬可遇不可求的高光時(shí)刻季蚂。拍攝現(xiàn)場(chǎng)常常狀況百出茫船，對(duì)手演員的配合也難以預(yù)料和控制。有經(jīng)驗(yàn)的演員扭屁，非常懂得利用這種不確定性算谈，讓自己的表演更為生動(dòng)。他們不會(huì)反復(fù)的排練疯搅，也不會(huì)把臺(tái)詞背到一字不落濒生，他們懂得在有限空間內(nèi)，為創(chuàng)作拓展可發(fā)揮的空間幔欧。但前提是，他們?cè)谂臄z前花費(fèi)了大量的精力和時(shí)間研究劇本和人物丽声，所以每一次臨場(chǎng)的選擇礁蔗，都是在正確方向上的肆意馳騁。

觀影過(guò)程中雁社，我們偶爾會(huì)被某一瞬間擊中浴井，雞皮疙瘩起了一身，相信自己的生理反應(yīng)霉撵，高光時(shí)刻出現(xiàn)了磺浙。這種意料以外的驚喜，很有可能就是演員在表演中帶有確定性的放手一搏徒坡，且搏來(lái)了好的結(jié)果撕氧。

既然前文推薦了《血色將至》，丹尼爾·戴·劉易斯塑造的Daniel Plainview如此成功喇完，很大程度是建立在這種連連不斷的意外驚喜上的伦泥，保羅·托馬斯·安德森的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，極大地彰顯了丹尼爾·戴·劉易斯的表演優(yōu)勢(shì)。

總結(jié)

梅姨寫(xiě)這篇文不脯，意圖很簡(jiǎn)單，就是希望大家能夠?qū)Α把菁肌毙纬勺约旱呐袛啵揽恐庇X(jué)和理性谤专，而不是被輿論帶著走堡牡。對(duì)于演員演技的討論和分析，會(huì)在后續(xù)的文章中复局，慢慢豐富和加深冲簿。如果你有感興趣的演員，想聽(tīng)梅姨針對(duì)演技解讀一番肖揣，請(qǐng)?jiān)谠u(píng)論區(qū)留言哦~