這兩天迷上了電視劇《紅高粱》扔罪。
同樣是偏鄉(xiāng)土的作家，莫言寫《紅高粱》比起賈平凹寫《廢都》來桶雀，更像城里人矿酵。
《廢都》寫的是西安城里四大名人的起居生活唬复，各種高大上的散文、書畫都掩飾不了那種女人如衣服的“古樸”情趣全肮，里面的女人無一不是男性眼中的妖嬈尤物敞咧，可憐的一點叛逆也只是給讓姑娘顯得更加生動些。那里頭被吹上天的性愛描寫辜腺，直抒胸臆到無論如何都看不見出美感和愛休建；那種曠世哀愁般的虛無，被閱讀理解成“自然美落入現(xiàn)代城市的悲哀”评疗，更是不可理喻测砂。
現(xiàn)代城市有什么需要一代人去悲哀的？
文明不就是后浪推前浪百匆，一輪輪地滾向前嗎砌些？
然后，賈大作家又在新作《極花》后記里加匈，擔憂起鄉(xiāng)土世界的未來和農(nóng)村光棍的婚配出路存璃。
恐怕政府給每人發(fā)一個媳婦，解決了他們無處釋放的荷爾蒙雕拼，也解決不了他們不愛在農(nóng)村老實呆著的問題纵东。
跟前段時間的《百鳥朝鳳》一樣，非把嗩吶說得無比神圣啥寇，仿佛不愛嗩吶就是不懂藝術(shù)偎球，不懂人性，不尊重生命示姿，不尊重歷史甜橱。
可是，過去栈戳，都成了永遠回不去的過去岂傲。
我們要尋找的是出路，而不是往回撤退的路子檀。
《紅高粱》里的九兒镊掖，根本不像山東農(nóng)村高粱地里出來的，仿佛已經(jīng)提前進化了50年褂痰。
余占鰲說“你是我的女人”亩进，九兒說“我是我自己的”，帥呆了缩歪。
劇里也有家里掛著“婦女楷墓檠Γ”牌匾的女性，作者深居農(nóng)村，竟然能看出她活得像個活死人主籍。
沒有幾個人能看透习贫，還有一群人不愿意看透，因為有好處千元。
九兒是個通透的人苫昌，這是作者賦予她的靈魂。
劇中有很多聰明的人幸海，聰明的人一眼就能識破哪些是外界強加的枷鎖祟身，哪些是自己短暫的生命里應(yīng)該珍視的。
今晚的屏幕被張靚穎霸占了物独。
張母控訴女婿是渣男袜硫，騙錢騙色。
越是強調(diào)男人的渣议纯，越是看重對男人的依賴父款。
我相信一個母親為女兒好的真心，卻忍不住為這樣的母親感到悲哀瞻凤。
被男人騙一次憨攒，天就塌下來了。
《紅高粱》里的九兒與余占鰲并沒有婚姻阀参，卻生養(yǎng)了一兒一女肝集。
喜歡就愛了，不合適就分了蛛壳。
在一起熱熱鬧鬧杏瞻，不在一起日子照樣熱氣騰騰。
一個人帶兩個孩子衙荐，還要與各色人斗智斗勇捞挥，是艱辛。
可是忧吟，男人不是艱辛的根源砌函，也不是解決艱辛的良藥。
九兒溜族，和其他很多無法依賴男人的女性的艱辛讹俊，多數(shù)來自于時代的困境，落后觀念的禁錮煌抒，社會保障制度的不完善仍劈。
把自己的一輩子寄托在某個男人隨時可能變化的賞識上，無異于系之葦苕寡壮。
