凡·高和畢加索可能是我們最熟悉的兩位畫家舅锄。他們經(jīng)歷了截然相反的人生躯枢，一位窮困潦倒则吟，一位腰纏萬(wàn)貫；一位只有短暫生涯锄蹂，另一位則活到90多歲高齡逾滥；一位生前如同苦行僧般的生活，沒(méi)有家庭孩子败匹；另一位則享受世間所有的歡愉，還給后人留下了一筆豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)……
但這兩位藝術(shù)家都是19世紀(jì)了不起的人物讥巡，至今還有巨大的影響掀亩。他們的作品也是藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)值最高，最受歡迎的收藏欢顷。關(guān)于他們的資料不計(jì)其數(shù)槽棍。如果不去考慮世俗價(jià)值判斷，希望能夠在藝術(shù)品中解讀出一點(diǎn)創(chuàng)作者的精神世界抬驴，也許《藝術(shù)的力量》中有些細(xì)節(jié)還是非常耐人尋味的炼七。
眾所周知凡·高是個(gè)瘋子，大部分研究者從他的畫作布持，行為中找到證據(jù)四瘫。但我們并不了解在普羅旺斯精神病院接受治療的凡·高一度是被醫(yī)生宣告治愈的芹枷。在他作畫的時(shí)候“陰郁就像晨霧一樣蒸發(fā)掉了。”作為一個(gè)極端性格的癲癇病患者撰筷，他在歡欣和絕望中的切換是身體不可控的。然而他卻努力追求著一種平衡即舌。雖然我們不知道為什么最后仍以失敗而告終啦粹，但這絕不是出于他的本意。
他與弟弟提奧的感情深厚枝誊，提奧了解他况芒，不僅一直提供他生活資助，還在創(chuàng)作上給予他理解叶撒，包容绝骚。作為一名經(jīng)紀(jì)人，要把特立獨(dú)行的藝術(shù)家推薦給世俗的眼光是不容易的痊乾。凡·高最后時(shí)刻留下的輝煌對(duì)他來(lái)說(shuō)必需照亮世界皮壁。
在他生命中最后的幾個(gè)月，努力實(shí)現(xiàn)凡·高的愿望哪审，在巴黎的公寓為他舉辦畫展蛾魄。事實(shí)上提奧的生命也很短暫，在凡·高自殺身亡后的6個(gè)月他也離開(kāi)了人世。他的骨灰被埋葬在凡·高的墳?zāi)古赃叺涡耄八麄兊哪寡ㄉ细采w了厚厚一層常春藤舌狗，互相纏繞，緊密不分扔水⊥词蹋”這也許是他們最喜歡的相處方式。
某種意義上說(shuō)魔市，畢加索比凡·高更瘋狂主届。看他各時(shí)期的作品不斷地變異待德，我們仿佛可以看到那個(gè)逐漸被工業(yè)革命統(tǒng)治的世界君丁，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)的恐怖，痛苦将宪，絕望……一個(gè)長(zhǎng)壽的藝術(shù)家绘闷，不知是幸運(yùn)還是不幸。他可能有更多的時(shí)間可以支配较坛，但也必須經(jīng)歷更多的折磨印蔗。最可怕的是，有一天發(fā)現(xiàn)自己不僅身體變老丑勤，創(chuàng)造力也日漸衰微华嘹。
除了那些偉大的作品，他其實(shí)還做過(guò)很多方面的藝術(shù)嘗試确封。他曾經(jīng)自己形容繪畫就如同是一次被掏空的過(guò)程除呵，無(wú)論是精神上還是身體上。完成那幅鴻篇巨制《格爾尼卡》后爪喘，他的創(chuàng)作也變得越來(lái)越平庸颜曾，缺乏靈氣，越來(lái)越標(biāo)準(zhǔn)化秉剑，充滿說(shuō)教意味的圖像泛豪。雖然隨著年齡的增長(zhǎng)畫作越來(lái)越多，但也只是數(shù)量的累積侦鹏，晚年的畢加索大概也不滿意自己的狀態(tài)诡曙。
偉大的藝術(shù)家也是凡人，他們一樣會(huì)經(jīng)歷生老病死略水，甚至?xí)任覀兏用舾屑勐薄Ｋ裕麄冇酶鞣N超乎尋常的方式走完他們的一生渊涝。并且把那些無(wú)法言說(shuō)的部分搬到了畫布上慎璧。從凡·高到畢加索床嫌，現(xiàn)代主義風(fēng)格的繪畫經(jīng)歷了各種摸索到自由表達(dá)的蛻變之路。無(wú)論飛出的是美麗蝴蝶胸私，還是其它什么怪物厌处，都是無(wú)可避免的命運(yùn)，基因突變有時(shí)也是進(jìn)化過(guò)程的必然……
