從武俠到警匪再到文藝斋射，香港的風(fēng)一直在吹育勺。
可現(xiàn)在沒有從前來的濃烈了，像個暮年的老頭子沒了壯年的意氣風(fēng)發(fā)罗岖！
新的港片味同嚼蠟涧至，舊的港片一去不返！再想重溫港味桑包，就只能靠回憶撐著南蓬。
《阿飛正傳》重映，多少港片影迷眼里渙散的神情重新被燃起激情哑了，但是赘方，經(jīng)典會帶給我們多久的驚喜呢？又會給現(xiàn)在港片帶來怎樣的改變呢弱左？
無從得知窄陡，但是我們都希望會越來越好，《阿飛正傳》是經(jīng)典科贬，我們要的是一部比一部經(jīng)典泳梆！
王家衛(wèi)的片兒文藝是出了名的鳖悠，而這部《阿飛正傳》也是他頂峰的代表作榜掌。同時，還是張國榮退出樂壇涉身影壇的開山之作乘综！
王家衛(wèi)文藝憎账，在語言，在鏡頭卡辰；張國榮憂郁胞皱，在眼神，在肢體九妈。于是《阿飛正傳》融合了王家衛(wèi)和張國榮的所有風(fēng)情反砌！
60年代的香港分為流行派和傳統(tǒng)派，穿馬褂兒的走在街上萌朱，唱歐美歌的屋里演藝宴树。時代給予了這個臨海城市最大的利好政策，兼容并蓄的文化滋長在平靜的海灣下晶疼。
生母的離開酒贬，使旭仔在成長過程中缺失了母愛又憨，而這也成為他對生命中出現(xiàn)的女人沒有“留戀”的根本原因。
他把自己優(yōu)雅的比喻成“無腳鳥”锭吨，累了在風(fēng)里休息蠢莺，一生只落地一次，一次就是一生零如！
在對生活失去該有的希望后躏将，人會朝著自己方向的那樣去墮落。售票員蘇麗珍和舞女咪咪也正是實踐他想法的人考蕾，哪怕都曾讓他溫暖過耸携，卻都逃不過只能當(dāng)情人的命運。
這一切沉重和無力感的積累讓旭仔想要拋下一切去南陽尋找生母辕翰。而命運的全過程夺衍，都被超仔這個船員見證了下來。
超仔暗戀過蘇麗珍喜命，在菲律賓與旭仔的偶遇又讓宿命繼續(xù)下去沟沙。一個人見證另一個人的一生，宿命就是這種循環(huán)的關(guān)系壁榕，下一個被你見證的矛紫，指不定是什么！
就像香港電影牌里，從無到有颊咬，再到輝煌沃粗，最后的沒落犬庇，總有人見證。
影片中旭仔的獨白和舞蹈這一具有標(biāo)志性意義的段落节腐，就是王家衛(wèi)對香港電影的一個見證态辛。MTV式的鏡頭語言和獨特的鏡頭軌跡以及濃烈的色彩麸澜，在幾十年后的香港電影里，都有它模糊的身影奏黑。
老一代影人的逝去和新一代影人的成長炊邦，沒有人知道日后的電影會如何發(fā)展，也沒有人能預(yù)測我們會見證的是一個時代的輝煌還是沒落熟史，但只要在它的文化氛圍里馁害，我們依舊為它津津樂道。
《阿飛正傳》的成功不僅在于電影本身蹂匹，更多的是一個時代的情懷碘菜，不幸的是情懷只成了情懷。
大環(huán)境容不下，逝去是我們對它唯一的選擇炉媒。
從港片兒的開放到導(dǎo)演北上再到觀眾的審美和越來越寬容的接納度踪区，造就如今沒有自己風(fēng)度的香港電影，情懷固然不去了吊骤，就看如何重新打造經(jīng)典了缎岗！
