最近在閱讀寫作技巧類的書籍脐嫂，同類書籍已經(jīng)看了數(shù)本橘沥，大多是歐美系編劇類的教程。
編劇類的寫作教程大多偏向宏觀構(gòu)建它改，整體設(shè)計己沛，對于搭建框架和節(jié)奏把控很有助益慌核。
然而，等到要真正開始動筆的時候申尼，往往又陷入了另一輪的焦躁垮卓。
畢竟，寫小說或劇本师幕，不是只有一個”殼“就行的粟按。
日本作家大澤在昌的這本《暢銷作家寫作全技巧》解救了我的一些焦躁，讓我的某些問題得到解答霹粥。
雖然答案見仁見智灭将，但在一定的范圍內(nèi)，這樣的技巧應(yīng)該算是“共識”了后控。
1.人物視角
大澤在昌在文中建議所有新人試著用第一人稱作為全書視角庙曙。并且要記住：
第一人稱只有一個信息入口浩淘；
描寫需符合主人公的年齡捌朴；
2.怎樣描寫討厭的人
討厭的人不會自認為自己是討厭的人（也可能他們自己覺得自己很有魅力）；
不要一上來就寫討厭的人张抄，可以讓看起來并不討厭的人逐漸顯得討厭砂蔽，而且給人的感覺是他不得不變得令人討厭，讓討厭的感覺逐漸在讀者中間慢慢散開署惯；
3.關(guān)于靈感
要經(jīng)常做輸入與吸收左驾，身邊要帶著備忘錄記錄靈感；
對于自己的親身經(jīng)歷，悲傷的诡右，凄慘的安岂，憤怒的經(jīng)歷要比愉快的經(jīng)歷更有用——比如“失戀”；
在大街上觀察陌生人已獲得他們的想法與故事稻爬，具體方法：去看對方的視線盡頭；
嘗試解析自己的喜歡的長篇小說;
4.伏筆
應(yīng)該在全篇前四分之一處就埋好蜕依，為了強化伏筆桅锄，應(yīng)該在中間階段再埋下一道；
重讀時如果覺得伏筆不夠样眠，過后可以再補充友瘤；
5.人物塑造
描寫人物不要依賴數(shù)字和固有名次，如”中年男性檐束，55歲“這樣的表述辫秧。
可參照身邊的人作為模特描寫，但不要過猶不及被丧；
制作角色表盟戏，逐漸記錄自己對每個登場人物的想法，可以逐漸增加甥桂，并不一定一開始就寫好柿究；
角色要有變化，作者應(yīng)該對主人公窮追猛打黄选，使其不得不改變蝇摸；
角色的登場要有理由（不一定要在文中描寫，但作者要清楚）办陷，必須符合邏輯貌夕，邏輯要求有一慣性民镜，如果邏輯崩潰啡专，必須要有理由制圈；
意外性，人物要有反轉(zhuǎn)离唐，一次或多次，細節(jié)也應(yīng)該有意外亥鬓；
應(yīng)該通過行為完沪，而不是敘事，描寫人物性格覆积；
只有角色的價值觀听皿，立場宽档，思想尉姨，個性是確定的吗冤。其他的諸如男女年齡，都不重要椎瘟。
特長，對于角色塑造很重要肺蔚。原以為毫無用處的特長卻在出人意料的地方大放異彩煌妈。
每個主要角色都要“強”宣羊。你不能寫一個弱的主人公，同時仇冯，不能讓你的主人公一個人威風(fēng)八面，對手赞枕，幫手都要“強”澈缺。
完全融入人物視角，徹底的沉浸在故事世界中炕婶。
能否理解登場人物的行為原理姐赡，跟讀者能否進入小說世界大有關(guān)聯(lián)。
6.人物的過去及背景
人物需要具體和細節(jié)的構(gòu)建柠掂，即使不在小說和劇本中體現(xiàn)项滑，作者自己也要搭建清楚；
把回憶場景安排在對話里涯贞。要做到枪狂，不在敘事部分進行長篇大論的說明；
塑造善于插話的對手宋渔；
在對話進行到一定程度時州疾，插入敘事部分稍作說明，然后再次回到對話皇拣；
進入回憶場景的契機很重要严蓖，要創(chuàng)造一個切入點：我其實并不想說薄嫡，但既然你問了我就不得不說。
7.對話
某種程度上貼近實際對話颗胡，同時省去多余部分毫深；
反復(fù)朗讀，讓說話方和人物保持一致毒姨。（男女老幼的語氣問題）
隱藏對話哑蔫，如果對話人有秘密，可以用沉默弧呐，省略號闸迷，岔開話題的方法表現(xiàn)；
語言圈套泉懦。A：剛才有沒有一個男人跑過來稿黍？B：沒看到一個男人跑過來（其實有一個女人跑過來）
8.場景
設(shè)定場景疹瘦，先詳細設(shè)定顏色崩哩，亮度，溫度言沐，氣味等因素邓嘹。
9.情節(jié)設(shè)置
變化。任何題材均存在驚心動魄的重要险胰，作者必須要為難主人公及讀者;
謎題汹押。最理性的形式是過程變化，最終解密起便。
所有未登場人物都是活動的棚贾。新的高潮可以是由于未登場人物的活動引起；
形榆综。確定自己小說想要寫的類型妙痹，是溫暖心靈的還是魔幻大戲。
起承轉(zhuǎn)合鼻疮；中途解開謎題怯伊，防止后繼乏力。應(yīng)該把”開始“提出的謎題判沟，從”承“到”轉(zhuǎn)“的過程中逐一解開耿芹。解開一個謎題，再制造新的謎題挪哄。兩個高潮。
寫完后再追加作品的時間表迹炼，用于確認。
倒行逆施。如果一開始就先考慮反轉(zhuǎn)拿霉，然后倒退著寫故事，就容易寫成小品文涵防。不給出答案的提問，最后會得到自己想都沒想過得答案沪铭，所以也能讓讀者震驚。
10.語言
語言一定要有邏輯性和準(zhǔn)確性椰憋。
避免用老套的表達方式赔退。
張弛緩急。讓自己的表述有濃淡之分窗骑。關(guān)鍵場景，不能一筆帶過创译，要突出場景中重要的部分墙基。
抱著讀者是比自己年長的人的心態(tài)去寫小說；
簡明立砸，一點點刪除不必要的表達痘拆；
換行。換行是文字創(chuàng)造節(jié)奏為數(shù)不多的技巧之一吐葵。
根據(jù)場景增強速度感或改變節(jié)奏桥氏。
推敲。在當(dāng)天開始工作前字支，重讀上次寫的部分奸忽，加以推敲栗菜。全部寫完后再重讀蹄梢。
11.格局
以創(chuàng)作大格局的故事為目標(biāo)。
畫一個大圈而咆，然后找大量材料來充實這個圈。
12.其他
開篇要反復(fù)寫暴备；
推敲前先讓作品沉睡一段時間们豌；
作者要有服務(wù)意識，確保讀者享受閱讀過程汰瘫。
與歐美故事類作品的宏大相比擂煞，日本作家似乎更關(guān)注于從“微”入手趴乡，對細節(jié)相當(dāng)在意。
除此之外蒿涎，從作者的背景和書中所提到的寫作技巧亦可看出惦辛，這些“技巧感悟”多數(shù)是以推理小說為基礎(chǔ)而得來的。
然而市面上的暢銷作家風(fēng)格各異胖齐，所以對于技巧的使用應(yīng)有所斟酌，取所需即可补履，如有違背的剿另，還是應(yīng)該遵從自己的想法贬蛙。
甚至關(guān)于推理小說情節(jié)寫作阳准，作者傾向于正序構(gòu)思寫作，而同是日本推理作家大名鼎鼎的東野圭吾卻慣用正序構(gòu)思溺职，倒敘寫作的手法位喂。
可見，任何技巧都應(yīng)追求“求同存異”七冲，適可而止规婆。
無論如何，這本書抒蚜，依舊給我了許多啟發(fā)，也希望對有創(chuàng)作計劃或遇到寫作瓶頸的你們有所幫助操漠。
