? ? ? ? 昨天二刷電影《羅生門》埋嵌，配合著書中的分析第献，多少看出點門道贡必，自己學著分析一下。日本電影有著不同于西方電影的整體特點庸毫，題材上偏重于自然主題仔拟；視聽語言上偏重于遠距離攝影和靜止的畫面構圖，典型的日本導演便是小津安二郎飒赃。而黑澤明影片的特點利花，卻往往體現(xiàn)為對傳統(tǒng)的反抗與依從的并存。
? ? ? ? 一载佳、對話
? ? ? ? 影片中的對話很精彩炒事，而且很關鍵，如果稍不注意蔫慧，便很難掌握影片后面的故事與人物的關鍵羡洛。通過每個人的表述，說話的語氣和語調可以感受到當事人對此事件的態(tài)度藕漱，每個人都試圖美化自己欲侮，把自己裝扮成無辜的受害者，成為道德的化身肋联。例如威蕉，多囊丸在敘述時，真砂向多囊丸求助殺了丈夫部分橄仍，鏡頭從真砂的方向以仰視的角度拍多囊丸韧涨，顯示出多囊丸故意把自己樹立成高大的形象。
? ? ? ? 另外侮繁，影片對話部分黑澤明導演少用正反切的鏡頭虑粥，多采用關系鏡頭，常把同一場景中的幾個人用單個鏡頭來表現(xiàn)宪哩，既交代了人物間的位置關系娩贷，戲劇沖突，又通過人物的位置調度锁孟，縱深上拓展了空間彬祖，在鏡頭中清楚的區(qū)分出主次之分茁瘦。從三個人的假口供共同說明了一個問題，即人都是為了維護自己的形象才編織謊言储笑，因為每個人都認為自我形象最值得珍惜甜熔。然而影片最終要提出的問題卻并非止于此，而是通過這樣自私偽善的事件突倍，探討人究竟應不應該對人保持信心腔稀。
? ? ? 二、視聽語言
? ? ? ?1羽历、景別
? ? ? ? 電影中用了大量的面部特寫烧颖，每一次面部特寫的使用都寓意深刻，依據(jù)充分窄陡。對不同人的面部特寫來表現(xiàn)此人對事件所表現(xiàn)出來的內心想法炕淮。影片中空鏡頭的特寫絕不是毫無意義的表現(xiàn)，黑澤明導演將事件的過程跳夭，人物的內心和環(huán)境完美的融合在一起涂圆。叢林中若隱若現(xiàn)的陽光，插入土里的匕首币叹，瓢潑的大雨都可以反映出每個人的內心活動润歉。例如，打雜的下人強迫要求樵夫講述看到的事件全程颈抚，打雜的下人如此近距離的挨著樵夫踩衩，鏡頭特寫了樵夫的眼睛在左右轉，表現(xiàn)出樵夫準備講述全過程時要準備有所隱瞞贩汉。兩個人的臉部充斥整個畫面驱富，給觀眾一種極強的壓迫感，不由使觀眾也開始懷疑作為旁觀者的樵夫述說的是否真實匹舞。
? ? ? ?2褐鸥、構圖
? ? ? ? 影片在構圖上有一個顯著特點就是給人以窒息感，這也是黑澤明導演的一貫風格赐稽。色調是灰暗的叫榕，有意避開亮的背景。攝距上常常以近距離鏡頭人為縮小空間姊舵，讓人物在近距離鏡頭做出大的內心情緒波動晰绎，即便是遠距離鏡頭，也常利用廊柱等物形成對人物的擠壓感括丁。
? ? ? ? 影片開頭便把三人置于羅生門的中間荞下，表現(xiàn)出門的一邊代表善良、正義和誠實，另一邊則代表邪惡锄弱、背叛和謊言，腳行僧代表善良一邊祸憋，打雜的下人代表邪惡一邊会宪，而片中主角樵夫則站在中間搖擺不定。從時間劃分蚯窥，影片采用循環(huán)結構掸鹅，影片開始便是三人，結尾又回到三人上來拦赠；從空間劃分巍沙，影片采用套層結構，一個故事空間中包含了另一個故事空間荷鼠，即所謂的戲中戲結構句携。
? ? ? ?《羅生門》的場景設置極簡單，除了河灘允乐、公堂矮嫉、山林之外，就是一個任何時代牍疏、任何地點都可能有的古城門遺址——羅生門蠢笋。在這樣概念化的背景下對人本身的透視無疑就可能被推到最前景。
