第一講：工筆花鳥畫的工具與材料
每一個(gè)畫種都有各自不同的工具举农、材料幽告。這些工具材料的特征、性質(zhì)都是為了表現(xiàn)各畫種獨(dú)家面貌的需要而產(chǎn)生制造的谬返，掌握和運(yùn)用好工具材料是一個(gè)美術(shù)工作者專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)的一部分，不可不知日杈、不可少知遣铝。工筆花鳥畫使用的工具佑刷、材料大致如下：
A．紙與絹。有生酿炸、熟之分瘫絮。生紙、生絹?zhàn)鞴すP填硕，比較難于掌握麦萤，用生紙絹的工筆作品效果也與熟紙絹不同，以其不甚普遍扁眯，這里就不作介紹了∽秤ǎ現(xiàn)在先談熟紙，再談熟絹姻檀。因紙的產(chǎn)地命满、質(zhì)量不同，有礬棉連绣版、夾連胶台、冰雪、書畫僵娃、玉版概作、云母腋妙、蟬翼等名稱默怨，規(guī)格有四尺、六尺骤素、八尺匙睹、丈二等幾種，四尺最常見(jiàn)济竹，丈二較少用痕檬，前幾種較厚，云母送浊、蟬翼較薄,工筆則愈薄愈好梦谜，因?yàn)橛袝r(shí)要兩面用色，厚紙難出效果袭景，紙性要柔要軟唁桩，忌硬忌脆，膠礬過(guò)重的紙都會(huì)又硬又脆耸棒，這種紙渲染時(shí)容易起皺荒澡，色彩難于均平潤(rùn)澤。紙質(zhì)要細(xì)密平潔与殃，紋理要均勻单山，最忌紙面起毛碍现，以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，目前仍以安徽的紙質(zhì)最好米奸，又膠礬適度昼接，北京榮寶齋的紙往往膠礬過(guò)重，質(zhì)又粗劣悴晰，不甚好用辩棒，買時(shí)宜留神。絹是絲織品膨疏，剛織好的絹就是生絹一睁，生絹經(jīng)過(guò)膠礬碾砑，便成熟絹佃却。從前者吁，絹的質(zhì)地分三等，以邊的彩色為標(biāo)志饲帅，這是從選絲織造開始就區(qū)別了的复凳。最好最細(xì)密勻稱的絹邊沿以紅綠二色交遞織出，叫彩邊絹灶泵；次一等的用紅線織邊育八，叫紅邊絹，最差的是與絹面同色的邊赦邻，叫白邊絹髓棋。論紙與絹的功能，個(gè)人以為紙優(yōu)于絹惶洲，工筆重彩尤其是這樣按声。因?yàn)榻伿怯山?jīng)緯線相交織而成。中間都是一個(gè)個(gè)小方孔恬吕，色彩一經(jīng)染上签则，便漏了過(guò)去，比較難于把握铐料，而紙就不會(huì)這樣渐裂。絹比紙更易于老化碎裂，較難保存钠惩。不論是紙是絹柒凉，凡熟的，都要嚴(yán)格避風(fēng)妻柒、避光保存扛拨，否則不用幾年就會(huì)漏礬發(fā)脆。
B．筆：分勾勒用和渲染用兩種举塔。勾勒的要瘦長(zhǎng)硬利绑警，富有彈性求泰，飽含墨汁時(shí)不扁鋒叉裂，提计盒、按時(shí)不改其形渴频，能達(dá)到這種條件的筆并不多。目前各處產(chǎn)的勾勒筆有衣紋北启、葉筋卜朗、大小紅毛、狼圭咕村、紫圭场钉、紅圭、描筆等名稱懈涛。筆則以北京產(chǎn)的最好逛万，上海的多不好用，但其紫毫描筆卻是好的批钠，整齊尖利宇植，彈力強(qiáng)，大小適宜埋心。渲染用筆要整齊飽滿指郁，柔軟而稍具彈性，并有一定長(zhǎng)度者方宜拷呆，以前有大著色闲坎、中著色、小大由之等名類洋腮，現(xiàn)已不見(jiàn)這些名稱了箫柳，一般書法用的羊毫寸楷、小楷都可以啥供，大白云有時(shí)也可以，但多兼毫不齊整库糠。渲染筆最好用兩個(gè)規(guī)格伙狐，水筆略大，色筆宜略小瞬欧。無(wú)論什么筆贷屎，用后都要洗凈理勻，不可膠固歪裂艘虎，勾勒筆尤須留意唉侄。
C．墨：分油煙、松煙兩種野建，前者有光澤属划，后者黑而無(wú)光恬叹，各有用場(chǎng)。松煙用來(lái)勾線同眯，點(diǎn)鳥類及其他動(dòng)物的睛目绽昼，渲染羽毛等。不過(guò)我個(gè)人常常只用油煙须蜗，因?yàn)楸緛?lái)有光的墨要使它無(wú)光容易硅确，本來(lái)無(wú)光的墨要使它有光就難了。鑒定墨的質(zhì)量明肮，要體大量輕菱农、淡而有神、重而不濁柿估、夏不臭大莫、冬不凝的方好。又官份，墨不宜現(xiàn)買現(xiàn)用只厘，要用陳年老墨，因?yàn)樾履z性火燥易凝舅巷，老墨燥性去盡羔味，用來(lái)平和流利。工筆畫用墨最要講究钠右，水要凈赋元、力要?jiǎng)颍p研細(xì)磨飒房，用后洗硯搁凸，勿用宿墨。因宿墨灰黑多渣狠毯，遇水易滲护糖。
D．顏色：傳統(tǒng)色分為水色、石色兩類嚼松，水色質(zhì)輕較為親水嫡良，石色質(zhì)重易于沉淀。水色如藤黃献酗、花青寝受、洋紅胭脂類，石色如石青罕偎、石綠很澄、朱砂、朱磦、赭石甩苛、白粉類□彘梗現(xiàn)在上海產(chǎn)的錫管裝顏料增加有黛青藍(lán)、曙紅等種類浪藻。不管何種顏色捐迫，都要膠性適中，細(xì)而親水方好爱葵。傳統(tǒng)制法多為膠塊或粉末施戴，膠塊需事先用水化開，再以指頭研勻加水稀釋方能用萌丈，粉末者臨用時(shí)加膠研勻赞哗，用后又要去膠收藏，甚麻煩辆雾。今上海錫管裝的便于使用肪笋，但質(zhì)不甚純，尤其石色類度迂，輕浮不凝重藤乙，有些又多沉淀不親水如胭脂、赭石類惭墓。我用這類顏色坛梁，一般都要先擠入小碟，用手指研勻腊凶，加水稀釋后使其稍稍沉淀划咐，將上邊清新的撇出待用，下邊沉渣棄去钧萍，至于不親水的胭脂褐缠、赭石類則從來(lái)不用。
另外還有膠风瘦、礬等队魏，膠最好是牛皮膠，不用骨膠弛秋，因?yàn)楣悄z易凍器躏，滯筆。礬要將明礬洗凈蟹略，泡于清水中自然溶化，愈久愈好遏佣，謂之陳礬挖炬。
下面介紹工筆花鳥畫的渲染方法：
工筆花鳥畫起自唐代，至兩宋状婶，技法已經(jīng)相當(dāng)完善了意敛。爾后經(jīng)歷元馅巷、明、清迄今草姻，又經(jīng)過(guò)了不斷的開拓發(fā)展钓猬，更是技法大備，各家門戶撩独，各種流派敞曹，紛繁競(jìng)呈，不勝枚舉综膀，然而妙悟不在多言澳迫，善學(xué)還從規(guī)矩，不管有多少種類派別剧劝，我們學(xué)習(xí)橄登，只需尋根溯源，由最基礎(chǔ)的技法入手讥此，便可掌握打開通往各派門徑的鑰匙拢锹。
因?yàn)槲覀冊(cè)谶@個(gè)單元中學(xué)習(xí)的是工筆花鳥寫生設(shè)色，我想先稍稍介紹一下與此有關(guān)的一些形式萄喳，以便大家有一個(gè)較全面的了解卒稳。
工筆花鳥畫種類甚多，歸納起來(lái)大致有如下幾種形式：
勾填法取胎、勾勒法展哭、沒(méi)骨法、勾勒與沒(méi)骨結(jié)合法闻蛀、勾花點(diǎn)葉法匪傍、點(diǎn)垛法。
1．勾填法觉痛。此法又叫雙勾廓填役衡。首先根據(jù)不同物象的要求以濃淡不同的墨勾出花、葉薪棒、鳥等的輪廓（濃重色用濃墨手蝎，輕色用淡墨），然后再將各類顏色填進(jìn)線框內(nèi)俐芯，填色時(shí)要注意色不侵墨棵介，又要緊接墨線不留空白，這方法從五代兩宋到元吧史、明邮辽、清普遍采用，現(xiàn)在的工筆花鳥畫方法基本上仍屬此法。
2．勾勒法吨述。先淡墨勾出輪廓岩睁，然后著色，再以重墨或彩色（濃）重復(fù)在原來(lái)的輪廓線上勾一次揣云，叫作“勒”捕儒。勒不僅是使線更清楚、更精神邓夕，而且要根據(jù)物體的質(zhì)感來(lái)變化線條的粗細(xì)刘莹、剛?cè)幔剐蜗蟾由鷦?dòng)醒目翎迁，這種方法唐栋猖、宋間多用之，今已不常見(jiàn)汪榔。
3．沒(méi)骨法蒲拉。此法不勾輪廓線，畫時(shí)先將紙或絹覆蓋在底稿上（今天可以鉛筆細(xì)線輕輕在紙絹上勾出輪廓）痴腌，直接以彩色分別濃淡輕重厚薄畫成雌团。以前多強(qiáng)調(diào)一次畫成，取其水分感士聪，我曾經(jīng)試畫過(guò)锦援，不夠處也可加染，更得厚重剥悟。這方法始于北宋的徐崇嗣灵寺，元、明区岗、清迄今略板，都有人采用，如惲壽平慈缔、居廉及滬上的張大壯輩都是叮称。
4．勾勒與沒(méi)骨結(jié)合法。始于北宋末年藐鹤。同幅作品中依物象要求不同而或勾或不勾瓤檐。比如徽宗有《寫生珍禽圖》，竹用沒(méi)骨娱节、鳥用勾勒挠蛉，也能生動(dòng)有致。
5．勾花點(diǎn)葉法肄满÷到眨花用雙勾绍移，枝葉用沒(méi)骨悄窃，始于南宋讥电。當(dāng)時(shí)有畫梅法，花用雙勾轧抗，枝干用沒(méi)骨恩敌。到了明代，大量采用横媚，今仍有纠炮。
6．點(diǎn)垛法。這法實(shí)際已發(fā)展到了接近于小寫意形式灯蝴』挚冢花鳥的形象都以干濕筆連點(diǎn)點(diǎn)垛，任意揮灑穷躁，頗能形神兼得耕肩。此法從明代的林良到清代的華喦以及任伯年、陳師曾等人都特別擅長(zhǎng)问潭，現(xiàn)代亦大不乏人猿诸。
至于小寫、大寫狡忙、潑墨諸形式梳虽，自明清以來(lái)特別是近代發(fā)展的規(guī)模前無(wú)古人，已與本課無(wú)關(guān)灾茁，不予贅述窜觉。
現(xiàn)在談?wù)劰すP花鳥的渲染步驟與方法。這里談的主要是勾填法北专，因?yàn)檫@是現(xiàn)代工筆花鳥畫中運(yùn)用最為廣泛的一種方法禀挫。
工筆花鳥畫的渲染分白描墨染、淡彩逗余、重彩三大類特咆。
1．白描墨染。這方法一般只適宜于白花或淺色花录粱。先以淡墨勾花頭腻格、濃墨勾葉、重墨勾枝干啥繁。淡墨染花頭菜职、重墨染葉底色、上罩淡墨旗闽，濃墨皴枝干酬核，上染淡墨蜜另，焦墨點(diǎn)花蕊、點(diǎn)苔嫡意。
作白描墨染举瑰，須先知墨分五色，關(guān)于這五色的分法蔬螟，歷來(lái)有幾種講法此迅，我則習(xí)慣于以焦、濃旧巾、重耸序、淡、清五個(gè)色階分別它鲁猩。因?yàn)檫m用于花鳥畫坎怪，尤其適用于白描墨染，茲分別介紹如下：
焦墨：就是錢墨廓握，墨研濃后陰干至銅錢大的一片搅窿。
濃墨：研濃未揮發(fā)的原汁墨。
重墨：濃墨中稍加一點(diǎn)清水疾棵。
淡墨：重墨中再加一半水戈钢。
清墨：淡墨一滴注入清水中，染于紙須后襯白紙方可見(jiàn)者是尔。
2．淡彩著色法殉了。淡彩著色法系指以水色渲染，除白粉赭石外不用其他石色者拟枚。它的步驟也是先以濃薪铜、淡墨勾出輪廓，然后先葉后花再枝干恩溅，由深到淺隔箍，由于其具體方法我們已經(jīng)在上學(xué)期學(xué)過(guò)，這里不再重復(fù)脚乡。
3．重彩著色法蜒滩。重彩與淡彩的基本技法沒(méi)有什么不同之處，所不同的一是多用石青石條奶稠，二是渲染次數(shù)較多俯艰，深沉厚重，其中又分大青綠與重淡彩相結(jié)合兩種锌订，大青綠大量采用石色竹握，往往以金、銀色進(jìn)行勾勒辆飘，線條粗重勁硬啦辐，金碧輝煌谓传，裝飾性強(qiáng)，但物體形象有如刻絲芹关，效果刻板不求生動(dòng)续挟，若論真實(shí)、生動(dòng)充边、有意有境庸推、有神有情，則不如重淡彩結(jié)合形式浇冰。其具體方法分述如下：
花頭：大紅法、深紅法聋亡、紫色法肘习、淺紅法、黃色法坡倔、白色法漂佩。（皆略不錄，隨講）
葉片：綠葉罪塔、墨葉投蝉、紅葉、藍(lán)葉征堪、嫩葉瘩缆。（略，隨講）
木本樹干：草本莖佃蚜、點(diǎn)蕊庸娱。（略，隨講）
工筆花鳥畫的渲染形式谐算，主要有套染（或稱罩染）熟尉、對(duì)接、注入等幾種洲脂，其中以套染應(yīng)用最為普遍斤儿，這種方法是將復(fù)合色的組成基色分次套染而成，而不是先將兩種或多種基色傾在調(diào)色盤內(nèi)調(diào)好后一次完成恐锦，比如紫色往果，就不是將紅、藍(lán)二色調(diào)在一起后再畫踩蔚，而是先染藍(lán)棚放，后罩紅，使藍(lán)色透過(guò)紅色而成紫色馅闽，這樣畫出的效果層次豐富飘蚯、變化微妙馍迄、端莊穩(wěn)健【种瑁可以染得非常厚重攀圈，也可以染得清新淡雅，并且可使厚重的重而不濁峦甩，淡雅的淡而不輕赘来。對(duì)接是將兩種不同的顏色由物象的兩端向中間染，相接后用水筆稍一調(diào)動(dòng)凯傲，使其自然吻合犬辰，一次成功。特點(diǎn)是簡(jiǎn)易便于掌握冰单，效果生動(dòng)幌缝、清新，多用于沒(méi)骨畫诫欠。注入是先用清水或淺色水將染面的留白或淺色部分涂濕涵卵，水頭要略大些，再將色水或濃色注下荒叼，由深處落筆轿偎，往淺處帶動(dòng)，可以多色同時(shí)進(jìn)行被廓，使其自然滲和坏晦，特點(diǎn)是富于變化，水分感強(qiáng)伊者。
渲染時(shí)一般用兩支筆英遭，水筆和色筆，兩支筆都要求同時(shí)拿在手中亦渗，色筆施色挖诸，水筆暈染，掉換自由法精。渲染的步驟是先重色后輕色多律，一般先葉后花再枝干，最后方是石塊搂蜓、地皮狼荞、底色。但我卻往往按一件作品的主次分先后帮碰，先將主要部分染出相味，視需要再及其他，以便虛實(shí)濃淡殉挽，不妨主體丰涉，這樣就或花或葉沒(méi)有一定了拓巧。此法彼法，本無(wú)成法一死，總需視作品情形肛度、各人習(xí)慣而定松蒜。
渲染中要注意的地方：
①應(yīng)物象形
技法是為造型服務(wù)的丈攒，各種技法的產(chǎn)生都是為了適應(yīng)造型需要，所以博投，渲染首先要求能表現(xiàn)出不同物象的不同質(zhì)感伪煤。比如花瓣的柔軟加袋、葉片的厚度，禽類毛羽的蓬松带族、嘴的骨質(zhì)锁荔、腳的鱗狀，蝴蝶翅膀的粉末蝙砌，蟬翼的透明感等。天地間眾多繁雜的物體質(zhì)感跋理，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一兩種渲染方法能表現(xiàn)得了的择克，這就需要在實(shí)踐中不斷探索，不斷開拓創(chuàng)新前普，豐富我們?cè)械募记啥切稀⒓挤ǎ@其中有一些特殊的表現(xiàn)手法拭卿，因?yàn)椴粚倩A(chǔ)技法的范疇骡湖，這里就不多講了，待以后有機(jī)會(huì)再與大家共同研討峻厚。
④膠响蕴、礬適度
膠與礬都是為固著顏色、便于渲染而設(shè)的惠桃，是工筆畫必不可少的材料浦夷，運(yùn)用得當(dāng)，可使顏色鮮明清新辜王，不脫不剝劈狐，經(jīng)久不變，故不可不用呐馆，但勿使過(guò)重過(guò)厚肥缔。膠礬過(guò)于重厚，會(huì)使顏色晦澀不鮮汹来，會(huì)使紙絹?zhàn)兇鄶嗔研牛⒁膺m度改艇。一般石色、粉色都要礬姑宽，而有些水色則可以不礬或少礬遣耍；上礬也要待顏色上到三四道以后方上一道礬水，所以古人說(shuō)三礬九染炮车。
⑤施水從豐
“渲染”二字都從“水”來(lái)舵变，可知用水對(duì)于渲染一項(xiàng)的重要。工筆用水要求潔凈瘦穆，最好是井水或河水纪隙。操作、下筆時(shí)扛或，筆要適當(dāng)飽和绵咱，先在染面深色處注入較多的色水，再用筆尖輕輕帶動(dòng)熙兔，要善于掌握水勢(shì)悲伶，因勢(shì)利導(dǎo)，其間或水中注色或色中破水住涉，可以求得許多微妙的變化麸锉；抑或不注不破，唯以清水接色舆声，不涂不擦花沉，輕輕帶動(dòng)水頭，使其由濃漸淡媳握，以至于無(wú)碱屁，可使虛實(shí)相生、明暗有致蛾找、清俊滋潤(rùn)娩脾。若水頭過(guò)小，則帶動(dòng)不靈腋粥，必至拖擦晦雨，這樣就難免枯滯無(wú)神了。
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⑥粉如調(diào)乳
初學(xué)工筆花鳥畫的人隘冲，尤其是曾經(jīng)畫過(guò)油畫闹瞧、水彩的人，看見(jiàn)花頭上厚重的白粉效果展辞，往往以為要染上很厚的白色才行奥邮，殊不知粉底宜薄不宜厚，粉底過(guò)厚，不便渲染洽腺，因?yàn)榉蹖雍窠潘冢栽鰪?qiáng)，色水一經(jīng)染上便被吃住蘸朋，勉強(qiáng)拖擦出來(lái)核无，則痕跡斑斑，枯濁不堪藕坯。所以敷粉宜淺团南，調(diào)料時(shí)要調(diào)得稀如牛奶方可，所以說(shuō)粉如調(diào)乳炼彪。
⑦見(jiàn)好即收
這是說(shuō)凡事要預(yù)防過(guò)分吐根，尤其工筆畫作者，由于職業(yè)的緣故辐马，往往細(xì)心太過(guò)拷橘，畫中略有不足，必再三補(bǔ)綴而后已喜爷，過(guò)后方知過(guò)分冗疮，然為時(shí)已晚，追悔莫及檩帐。故凡渲染赌厅，初時(shí)只能染至七八成，留兩三成待全畫成轿塔，整體出，方視情況找補(bǔ)仲墨，補(bǔ)到好處勾缭，猶存欠意，立時(shí)收住目养。否則必有過(guò)分處俩由。
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