王羲之《蘭亭序》的精確臨摹
精確臨摹是我們?cè)趯W(xué)習(xí)經(jīng)典傳統(tǒng)中非常必要辜纲、非常關(guān)鍵的一個(gè)步驟笨觅。
泛泛的通臨只能掌握經(jīng)典范本大致的風(fēng)格面貌，一旦這種大致的面貌成為一種固定的感覺耕腾，就會(huì)越寫越經(jīng)驗(yàn)化见剩、簡(jiǎn)單化。
并且會(huì)導(dǎo)致以后臨摹相同書體但風(fēng)格不同的經(jīng)典作品時(shí)扫俺，都會(huì)用同樣的定式來進(jìn)行程式化處理苍苞，造成所有的經(jīng)典面目不清，而臨摹者永遠(yuǎn)只能學(xué)到經(jīng)典的皮毛狼纬。
我們要求的精確臨摹是要做到盡量準(zhǔn)確地表現(xiàn)原帖的技法面貌羹呵，包括筆畫線條的各種形態(tài)以及結(jié)字造型的特征。
比如《蘭亭序》的用筆：
“永和九年”的“永”字畸颅，它的第一個(gè)點(diǎn)筆呈“S”形担巩，收筆往右下角再回鋒，最后一個(gè)捺筆有兩個(gè)頓筆兩處棱角再尖筆出鋒没炒，而非簡(jiǎn)單的三角頓筆出鋒涛癌；
“映帶左右”的“帶”字上半部分的四個(gè)豎筆，入筆的方向送火、輕重拳话、提按、長(zhǎng)短都不一樣种吸，中間的橫勾兩筆分開弃衍，豎筆出鋒在左邊；
“天朗氣清”的“朗”字筆畫輕重極有層次坚俗；
“游目騁懷”的“懷”字左邊豎筆和右邊撇筆都有極細(xì)微的提按翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作镜盯；
比如《蘭亭序》的結(jié)字造型：
取勢(shì)：“觀宇宙之大”的“宇”取斜勢(shì)岸裙、“列作其次”的“列”也取左低右高的斜勢(shì)；
開合：“暫得于己”的“得”取上合下開之勢(shì)速缆；
疏密：“當(dāng)其欣于所遇”的“當(dāng)”字上下密中間留兩處空白降允。
如何做到仔細(xì)觀察、目光敏銳艺糜，判斷準(zhǔn)確剧董，再做到手眼合一，將觀察到的技法特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)出來破停，這樣就達(dá)到了精確臨摹的要求翅楼，當(dāng)然，準(zhǔn)確臨摹并不是依樣畫葫蘆地描字真慢，而是通過準(zhǔn)確地觀察每個(gè)字的用筆和造型特征毅臊，自然書寫出來，技法動(dòng)作盡量到位即可晤碘。
? ?米芾手札臨習(xí)準(zhǔn)確的臨摹
1褂微、選取《張都大帖》? ?“榆”功蜓、“局”园爷、“明”、“薦”四個(gè)字式撼，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏童社、姿態(tài)、提按的變化著隆。
技術(shù)要求：懸腕 用指 炫技式 筆的舞動(dòng)
2扰楼、練習(xí)過程分三個(gè)步驟
基本再現(xiàn)整體形態(tài)，主次美浦、疏密弦赖、輕重關(guān)系基本準(zhǔn)確。
局部分解浦辨。重點(diǎn)觀察筆鋒變化蹬竖。尖筆、“柳葉刀”流酬、內(nèi)擫與外拓币厕，米書特征的提取與夸張。
對(duì)字形先作單線式軌跡勾勒芽腾，熟悉筆勢(shì)后旦装，快速臨寫，各基本特征準(zhǔn)確
總結(jié)：這一階段摊滔，重點(diǎn)是對(duì)單字形態(tài)與用筆的細(xì)致觀察阴绢，并對(duì)主要特征加以提升店乐。
懷素《自敘帖》準(zhǔn)確的臨摹
大草的最典型的特征是一筆書，縱籠揮灑呻袭，往往變幻莫測(cè)响巢、出神入化。有人認(rèn)為懷素大草的癲狂書寫之境是沒法被模仿的棒妨，尤其是從理性到感性的流露所追求的大草精神更加難以捉摸踪古。
的確，我們所見的懷素特別是他的《自敘帖》所呈現(xiàn)的癲狂書寫是一種媒介券腔，仍然離不開理性的共性的草書形式語(yǔ)言———線的形式（線形伏穆、線質(zhì)）、結(jié)構(gòu)的形式纷纫、章法的形式枕扫。
我們?nèi)匀豢梢宰裱茖W(xué)、規(guī)范的臨摹訓(xùn)練程序展開辱魁，臨摹是任何書體入門的不二法門烟瞧，大草更不例外。
選帖理由：此三列染簇，圓弧線和直線的分布参滴、紋絲不動(dòng)的細(xì)挺用線和瞬急的毛澀線質(zhì)對(duì)比以及字與字之間的銜接方式等，都足以窺探懷素草書技法的豐富性锻弓。
1砾赔、觀察起筆的形態(tài)，體察相對(duì)應(yīng)的用筆提按感受青灼。圓起筆如“歲”字暴心。
2、弧線的弧度的觀察杂拨，“圣”字的二個(gè)字內(nèi)圓圈专普，反轉(zhuǎn)和順轉(zhuǎn)，注意捻筆管弹沽，筆鋒保持紋絲不偏檀夹，又能柔韌得當(dāng)，需要多次觀察和實(shí)踐贷币。
弧線可以輔雙鉤和單勾的多次重復(fù)和比較击胜，雙勾可以從中感受與體驗(yàn)細(xì)節(jié)，可以使線形變得立體起來役纹，線邊緣的鋸齒狀包括舒緩處和急促轉(zhuǎn)彎處的內(nèi)外側(cè)所對(duì)應(yīng)的用筆偶摔，由此也能判斷對(duì)應(yīng)的停、頓促脉、挫的用筆動(dòng)作辰斋。
3策州、直線的用筆動(dòng)作對(duì)應(yīng)練習(xí)如“草”字以直線為主，“歲”的橫豎直線宫仗，“其够挂、大、著藕夫、故”的諸橫直線對(duì)應(yīng)的用筆動(dòng)作分解孽糖。
4、結(jié)構(gòu)形式的準(zhǔn)確度把握是建立在熟練準(zhǔn)確的線形上的毅贮，需要主動(dòng)追隨字與字之間的銜接方式办悟，比如上下字的距離、左右部件的開合滩褥、上下部件的錯(cuò)位等等都需要極其仔細(xì)病蛉、準(zhǔn)確地體察和記憶。
5瑰煎、章法的形式構(gòu)成元素的觀察越細(xì)致铺然，某種程度上說學(xué)習(xí)越專業(yè)。
將自己的臨作與原帖進(jìn)行比較酒甸，比較是個(gè)好辦法魄健，要求越嚴(yán)格，比較越細(xì)致烘挫，對(duì)準(zhǔn)確度的認(rèn)識(shí)越深刻诀艰。在準(zhǔn)確臨摹的嚴(yán)格要求下柬甥，多次比較多次重復(fù)可以逐步建立相對(duì)應(yīng)的用筆動(dòng)作范式饮六。
?小篆《嶧山碑》準(zhǔn)確的臨摹
一、準(zhǔn)確臨摹《嶧山碑》是學(xué)習(xí)小篆的經(jīng)典法帖苛蒲。
從藝術(shù)風(fēng)格上看卤橄，《嶧山碑》中正平和的外形里內(nèi)藏雍容磅礴之氣，線條豐潤(rùn)秀逸里不失剛毅沉著臂外，素有“鐵線篆”之稱窟扑。
所謂“鐵線”，就是剛?cè)嵯酀?jì)的線條漏健，看似優(yōu)美的弧線嚎货，容不得半點(diǎn)猶豫，方圓兼?zhèn)淠杞w現(xiàn)的是堅(jiān)韌的生命力之美殖属。
空間要求上，講究布白勻稱瓦盛，顯現(xiàn)出書法最基礎(chǔ)的秩序性美感洗显。黑白比例之中外潜，要求計(jì)白當(dāng)黑，空間的張力自然催生線條強(qiáng)度挠唆，黑白互濟(jì)处窥，令篆字雍容肅穆，端莊而又靈秀玄组。
在書寫能力上滔驾，學(xué)習(xí)《嶧山碑》，可以深入鍛煉左右平衡取勢(shì)俄讹， 深刻強(qiáng)化空間關(guān)系與用筆最基本的幾個(gè)要素嵌灰，可以為以后旁通其它書體夯實(shí)基本功。
難度在于颅悉，體會(huì)真正的鐵線之“鐵”味沽瞭，并把《嶧山碑》“寫”出來，具有淡淡的“書寫性”剩瓶。就像帶著沉重的鐐銬驹溃，卻還要去跳好芭蕾舞。
選取開篇“皇”“帝”“立”“國(guó)”四個(gè)字作為范字示例延曙。
皇：注意整個(gè)字的長(zhǎng)寬比例豌鹤，接近黃金分割。精確之處在于枝缔，“白” 字頭的外框有微妙的弧度布疙；“白”字頭和“王”之間的空白間距；“白” 與“王”微妙的寬窄對(duì)比愿卸。
帝：整個(gè)的長(zhǎng)寬比例也接近于黃金分割灵临。難處在于，“帝”部下半部分四根弧線的均衡而又略有變化的空間趴荸，每一根弧線不同部分的曲度儒溉，以及準(zhǔn)確找出弧線內(nèi)在的節(jié)點(diǎn)；另一個(gè)要點(diǎn)发钝，是“帝”字下半部分五根縱向線條的末端顿涣，有序地排成扇形。
以上二個(gè)字均為左右對(duì)稱酝豪。
國(guó)：長(zhǎng)寬近黃金分割涛碑。注意點(diǎn)：大框口略顯上大下小孵淘；大框口四邊的微妙外拓弧度蒲障；大框口的四個(gè)角不方不圓；大框口里面各部分布白勻稱有序。
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