創(chuàng)作《山丘》時55歲的年齡，白發(fā)白胡弛随，擺出這形象就值得敬重瓢喉。
“我本來是一個可能不會有什么前途的人，自從我拿起一把吉他來學舀透，吉他就成了我的救命恩人了栓票。”這位中專肄業(yè)的漢子愕够，就是這么直白真誠走贪。
《山丘》的暴發(fā)性傳播，一度引來汽車廣告惑芭、雞湯文坠狡、各大場合的邀演，一定是好作品額魅力遂跟。這樣的盛況逃沿，猶記得當年曲婉婷的《我的歌聲》亦是如此。
好作品的傳播能力是驚人的幻锁，沒有才華凯亮，明星會成流星。走心多重要哄尔，千千萬萬的妹子兄弟們假消，大哥說，要走心岭接。
“目前大量音樂選秀節(jié)目都有點偏富拗，好看對音樂節(jié)目不是突出經(jīng)典老歌就是突出評委臼予。”宋柯這樣評論啃沪。藝術(shù)者的匠心粘拾，在錢的浸淫下，能堅持是難能可貴谅阿。
最初記住李大哥最經(jīng)典的一句歌詞半哟，是因當年迪克牛仔翻唱《夢想時分》酬滤。獨特嘶吼签餐、宣泄搖滾嗓唱的那句“早知道傷心！總是難免的盯串！你又何苦一往情深~~~”久久還在回響氯檐。后來習慣唱這句歌用來聊天說事，用了七八年体捏。
那年《山丘》一出冠摄，便知是他的大作，但又如此的新穎抓心几缭。當時一個當空姐的朋友在國外聽罷河泳，平時朋友圈只擺美食和自己照片的她，忍不住發(fā)了一大堆關(guān)于此歌的感言年栓。
李宗盛唱念人生拆挥，格物致知的歌曲三部敝人概括為：《凡人歌》——《給自己的歌》——《山丘》。風格某抓、內(nèi)容都較為相似纸兔，樸實易懂，流露內(nèi)觀否副，卻是自己活了幾十年沒能說出的道理汉矿。
他的特色是念白式唱法，大家都喜歡唱备禀，因為沒有什么難度洲拇，文字也簡單。
例如《領(lǐng)悟》的開頭：我以為我會哭曲尸，但是? 我沒有赋续。
開頭這么寫，誰都可以队腐，讓后面成為錦帛還是爛布蚕捉，那就看功力了。后面接的是：
我只是怔怔望著你的腳步 /?給你我最后的祝福
暗自佩服柴淘。又如：
想得卻不可得 你奈人生何 該舍的舍不得 只顧著跟往事瞎扯
乍看迫淹，說是口水歌的語言也不為過秘通，后面接的是：
等你發(fā)現(xiàn)時間是賊了 / 它早已偷光你的選擇（《給自己的歌》）
又是妙詞！最簡單的東西敛熬，最難模仿肺稀。
“唱歌是講話的延伸。很少有人詞曲創(chuàng)作都很出色……文字有三種表達形式应民，一種是閱话原，一種是講，還有一種就是唱诲锹。唱歌其實就是加上旋律的講話繁仁，是講話的延伸，首先要知道怎么講話才能知道怎么唱歌”归园。李宗盛曾在《北京九棵樹數(shù)字音樂文化節(jié)》論壇上這樣講黄虱，可見他的作詞和創(chuàng)作理念是一體的，固然不像羅大佑庸诱、林夕的“文學思想派”作詞捻浦，也不像方文山和吳青峰之類的華麗對偶。
自稱大叔的他桥爽，受到歌壇人的尊敬朱灿，還有部分原因是因影響叱咤的“大伯樂”這個頭銜，挖掘了周華健钠四，梁靜茹盗扒，五月天，張信哲形导，趙傳环疼，辛曉琪等歌手。
李大哥說自己寫歌朵耕，大部分是先有詞炫隶，再有音樂。講究的是個性化：“我大部分的歌都是量身訂作的阎曹。那就是說因為每個人有每個人形容一個事情方法伪阶，比如說我穿上憂郁的外衣，走進了暮色里处嫌≌ぬ”
可謂是到什么山上唱什么歌，在什么人身上出什么理論熏迹。
解讀李宗盛大哥的詞檐薯，也不可多設(shè)景象，因為本身就是極簡的概括，有點像日本設(shè)計流行的侘寂風格坛缕，簡約墓猎，削減到本質(zhì)，但該有的意韻一絲不減赚楚。
十年曠時毙沾，終就《山丘》。
這首《山丘》的MV宠页，開頭用靜謐的山丘左胞、大河，渲染一種博大和平靜举户，后用蒙太奇的方法烤宙，插入一個個小人物的人生片段，將情緒帶進敛摘，產(chǎn)生較多的共鳴门烂。特別是間奏的小提琴乳愉，與人物奔走兄淫、情緒變化的影響交融，秒秒鐘讓人心軟下來蔓姚。MV的拍攝剪輯手法和歌曲本身一致表達出簡單廣博的訴求捕虽。
想說卻還沒說的 還很多 / 攢著是因為想寫成歌 / 讓人輕輕地唱著 淡淡地記著 / 就算終于忘了 也值了
每個人都有自己喜歡的藝術(shù)形式。想說的事物卻往往由于時間坡脐、機會泄私、人物不對稱，而留在心中备闲，幻化成詩晌端，成畫，成歌恬砂，不奢求青史留名咧纠，那樣曝光太多而不自由。只是希望人們能夠輕輕地唱著泻骤，淡淡地記著漆羔，感想某事的時候，能夠聯(lián)想起來那就足夠狱掂。
最終演痒，都是要遺忘的，這是規(guī)律趋惨，也是生命的最終走向鸟顺。
說不定我一生涓滴意念 / 僥幸匯成河 / 然后我倆各自一端 / 望著大河彎彎 終于敢放膽 / 嘻皮笑臉 面對 人生的難
一生長途涓滴的意念，匯聚成河器虾。我們彼此有了各自的世界觀讯嫂，望著生命大河彎彎而逝养筒，也看開了曾經(jīng)發(fā)生過、沒發(fā)生過的事情端姚。終于敢放膽晕粪，重回嬉皮笑臉的狀態(tài)，懷抱著如初的童心渐裸，無畏面對的人生往后的難巫湘。
老年的嬉皮笑臉，不再是天真昏鹃，是向老而生的勇氣尚氛，以輕松回敬生命。是一種睿智的可愛洞渤。
也許我們從未成熟 / 還沒能曉得 就快要老了 / 盡管心里活著的還是那個? 年輕人 / 因為不安而頻頻回首 / 無知地索求 羞恥于求救 / 不知疲倦地翻越 每一個山丘
成熟這個東西阅嘶，誰敢肯定自己擁有？或許都未能識曉载迄，就要老咯讯柔。每個人心里活著的，都是以為是年輕的自己护昧，因為不安而前瞻后顧魂迄，不斷地索求，像是從未認識這個世界惋耙，但是又未能放下少年時的羞澀捣炬，恥于下問。任憑著日復一日的體力绽榛，不知疲倦地翻越眼前每一座山丘湿酸。
山丘，指代生活中的追求灭美，或某種事件推溃。不知疲倦地翻越山丘，是一輩子躲不開的好奇和奔波宿命冲粤。
越過山丘 雖然已白了頭 / 喋喋不休 時不我予的哀愁
還未如愿見著不朽 / 就把自己先搞丟
越過人生的（山丘）某一階段美莫，已然白了頭發(fā)，自己對身邊喋喋不休梯捕，時間不等人也是件無計可施愁事厢呵。還未如己愿，見證自我創(chuàng)造的不朽傀顾，就把內(nèi)在的自我搞丟了襟铭。
人們貪多貪全的心啊，永遠也不會休止的，不管前輩有多少的諄諄教誨寒砖，歷史的再三上演赐劣，到了黃河那天，也會忍不住跳下去試試哩都。
【“時不我予”魁兼，應(yīng)該是時不我與。李大哥不講究精準的文法的時候也是有的漠嵌。比如《漂洋過海來看你》的“我竟悲傷得不能自己”中的“自己”咐汞，應(yīng)為“自已”。但是陰差陽錯地唱儒鹿，錯有錯對化撕。】
越過山丘 才發(fā)現(xiàn)無人等候 / 喋喋不休 再也喚不回溫柔
為何記不得上一次是誰給的擁抱 / 在什么時候
越過這眼中的階段后约炎，才發(fā)現(xiàn)無人在此等候植阴，又是一處孤涼之地。我的朋友如今都在那里忙些什么圾浅。即使我這樣喋喋不休掠手，也喚不回當初的溫柔。為何竟也記不得贱傀，上一次是什么時候惨撇，是誰給的擁抱了。
歲月的溫存府寒，究竟要以什么樣的方式，才能讓它主動留下回憶的痕跡报腔？
作者翻山越嶺株搔，或許是為了與友人在山的另一邊相聚相見。后來才發(fā)現(xiàn)纯蛾，無人等候纤房。以前的回憶，溫暖擁抱翻诉，都自然地記不清了炮姨。
第二遍主歌
我沒有刻意隱藏 也無意讓你感傷 / 多少次我們無醉不歡 / 咒罵人生太短 唏噓相見恨晚 / 讓女人把妝哭花了 也不管
“咒罵人生太短，唏噓相見恨晚”碰煌，做過N多次這樣的事了吧舒岸，和熟的不熟的朋友好像都能來這一招。但是每一次的感情又是針織無比的芦圾，特別是在無醉不歡的餐桌前蛾派。男人爛醉于眾前，女人把妝都哭花，也任由發(fā)生洪乍。這些我么有刻意隱藏眯杏，也無意讓你感傷。
遺憾我們從未成熟 / 還沒能曉得 就已經(jīng)老了 / 盡力卻仍不明白 身邊的年輕人
給自己隨便找個理由 / 向情愛的挑逗 命運的左右 /不自量力地還手 直至死方休
遺憾的是我們從未成熟壳澳，就已經(jīng)老了岂贩，盡力去想也想不明白身邊的年輕人。差距就是差距巷波。
于是給自己隨便找個理由河闰，面對情愛的隨意挑逗，命運的無奈左右褥紫，不自量力地大力還手姜性，直至死方休！
要說他是天才型的人物髓考，有點牽強部念。妙就妙在這里，不是天才氨菇，卻偏寫了一首首數(shù)輩傳唱的好歌儡炼。
李大哥的心得在于勤于思考和記錄。把靈感的種子都收集起來查蓉，某一天它們成了漫天飛舞的蒲公英乌询，那該是積攢了多少顆種子？
懷著一顆匠心豌研，他從鼎盛時期走到了如今的至真境界妹田。這是各行各業(yè)都應(yīng)該坦懷學習的。一如德國的百年企業(yè)鹃共，成為現(xiàn)代環(huán)球經(jīng)濟的“隱形冠軍”鬼佣。
我甚至愿意變老些，好能與他經(jīng)歷更多共同的年代霜浴。
人生是一場無窮的追逐晶衷，由淺變深，苦心翻越的山山水水阴孟，到最后不一定就有風景晌纫。
《山丘》，
十幾歲去聽永丝，是種歲月磅礴的向往锹漱；
二三十歲聽，是韶華易逝类溢，情難把握的感慨凌蔬；
四十多歲聽露懒，是心中話語的共鳴流淌，別無多求砂心。
再追逐懈词，下一山丘。
出發(fā)辩诞，才是停留的意義坎弯。
