越劇，是我國五大戲曲劇種之一盯另，被稱為我國的“第二大劇種”性含，有第二國劇之稱僅次于京劇。發(fā)源于浙江嵊州鸳惯，發(fā)祥于上海商蕴，繁榮于全國，流傳于全世界悲敷，從最初的的篤班發(fā)展到男子越劇究恤，演變?yōu)槿缃竦呐釉絼橹鳌Ｈ缃裨絼∥枧_上的男性角色后德，學術(shù)名詞統(tǒng)稱為“生角”部宿，大多由女子扮演。

越劇的發(fā)展離不開老一輩藝術(shù)家們的付出與貢獻拍摇，老藝術(shù)家們法瑟，從最艱難的時期開始發(fā)展，并不斷堅守凳厢，傳承雾叭。根據(jù)自己的嗓音特色悟耘，發(fā)展為公認的十三個流派，其中小生流派六個织狐，花旦流派七個暂幼，還有一些部分地區(qū)認同的流派。

越劇有如今的“我國第二大劇種稱號”的殊榮移迫，除了跟后輩們的努力分不開以外旺嬉，更可貴的是越劇十姐妹的付出和堅持。

二十世紀四十年代厨埋，越劇舞臺上出現(xiàn)了十位不畏艱險邪媳、勇于抗爭的十位越劇女演員，1947年因同臺演唱越劇《山河戀》而出名荡陷，他她分別是袁雪芬雨效、尹桂芳、筱丹桂废赞、范瑞娟徽龟、傅全香 徐玉蘭、竺水招唉地、張桂鳳顿肺、徐天紅 、吳小樓渣蜗。雖是女子，但巾幗不讓須眉旷祸，其十位女子為越劇事業(yè)的發(fā)展做出了卓越的貢獻耕拷。

越劇小生派介紹：尹派、范派托享、畢派骚烧、陸派、徐派闰围、張派（老生流派）

尹派

尹派是有越劇皇帝之稱的尹桂芳創(chuàng)立赃绊，小生流派，尹老的表演雖樸實無華羡榴，但樸實中帶著絲絲靈氣碧查，聰穎但不輕佻，活躍但不放浪。尹老一開始其實是學習花旦的忠售，后來才改為小生传惠，在不斷繼承傳統(tǒng)的基礎上，結(jié)合自身所長稻扬，尹老在繼承和發(fā)揚越劇的同時卦方，不斷吸取其兄弟劇種的長處，根據(jù)自己的特色泰佳，創(chuàng)立了自己的小生流派盼砍，并不斷培養(yǎng)弟子，將其傳承開來逝她。在越劇戲迷中有這樣一句話“十生九尹”浇坐，足以見尹派的影響力是相當大的。

尹派的起腔有鮮明特色汽绢。它起音較低吗跋，音調(diào)親切自然，在尹老的藝術(shù)生涯中宁昭，塑造角色最多的跌宛，也是溫順儒雅的書生形象，例如《盤妻索妻》中的梁玉書积仗，《何文秀》中的何文秀等疆拘，這些都是比較經(jīng)典的形象。當然除了這一類儒雅的形象寂曹，其愛國詩人屈原這一形象哎迄，無論扮相還是唱腔方面都有明顯的變化，這也是一經(jīng)典隆圆。

范派

范派是范瑞娟創(chuàng)立的小生流派漱挚，并且范瑞娟老師是[弦下腔]的首創(chuàng)者，她十一歲進入“龍鳳舞臺”學習花旦渺氧，跟尹桂芳一樣旨涝，先學的花旦，后轉(zhuǎn)小生侣背，并在小生方面長足發(fā)展白华。 她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結(jié)合的發(fā)聲方法，中低音厚實贩耐，高音響亮有力弧腥，使唱腔凝重大方，富有陽剛之美潮太。

其唱腔音域?qū)捁芴拢曇粜酆裼辛Γ善鸱螅L句多抛蚤，擅長利用抒情的方式演繹人物的各種各樣的情感台谢，其曲調(diào)、起腔岁经、甩腔朋沮、小腔更具特色，并且在唱腔中不通過過門缀壤，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法樊拓，是范派的又一特色。范派在抑揚頓挫的曲調(diào)中詮釋人物形象塘慕，在時快時慢的節(jié)奏中感受人物心理變化筋夏，其過程很是享受。

畢派

畢派是畢春芳創(chuàng)立的小生流派图呢。畢春芳生于上海条篷，12歲入鴻興舞臺學戲，與戚雅仙搭檔蛤织，二人長達半世紀的合作赴叹，畢老向范瑞娟和尹桂芳學習和借鑒，結(jié)合自身所長指蚜，在唱腔方面形成自己獨特的風格乞巧，被公認為“畢派”。

畢老的畢派摊鸡，唱腔明朗豪放绽媒，具有粗獷的男性特色，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點音型免猾，因此是辕，其行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性猎提，在塑造不同的任務形象時免糕，采用不同方法和在唱腔上使用不同的唱法，使得人物更加鮮活忧侧。其《三笑.點秋香》中的唐伯虎，《白蛇傳》中的許仙牌芋，都是比較經(jīng)典和鮮活的形象蚓炬。

陸派

陸派是陸錦花創(chuàng)立的小生流派。陸老生于上海躺屁，13歲開始學藝肯夏，專門學習小生，時越劇改革的第一批參加者代表之一，1947年自立門戶驯击，成立少壯劇團烁兰，后轉(zhuǎn)入上海越劇院。陸錦花受馬樟花的影響徊都，結(jié)合自身特點形成“陸派”沪斟。

陸錦花最擅長演窮生戲，她演的“鞋皮生”和“破巾生”堪稱一絕暇矫，被稱頌主之。演唱時，將人物放在中心位置李根，以突出人物為重重之重槽奕。個人認為，對于越劇初學者而言房轿，除了尹桂芳的尹派很好學之外粤攒，其他的就是陸派了，曲調(diào)簡單囱持，容易上口夯接。

徐派

徐派是徐玉蘭創(chuàng)立的小生流派，與王文娟老師創(chuàng)立的王派是經(jīng)典的搭檔洪唐。徐老13歲開始學藝钻蹬，與尹桂芳和范瑞娟一樣，起初都是學習花旦的凭需，徐老先學花旦问欠，并且也學過文武老生，在唱腔和武功方面粒蜈，為其后來自立門派打下了堅實基礎顺献。

徐老的唱腔和表演，突破了人們對“越劇都是軟綿綿的”的認知枯怖，無論是在“哭祖廟”中還是在《紅樓夢》的“哭靈”中注整，其高亢壯烈和悲痛控訴都突出了越劇不止是柔弱，更多地也可以代表力量度硝。

張派（唯一的老生流派）

張派是由張桂鳳創(chuàng)立的老生流派肿轨，這是公認的唯一的老生流派。張桂鳳生于浙江蕊程，13歲在浙江嵊縣學戲椒袍，后轉(zhuǎn)入上海越劇院，其塑造性極強藻茂，在《祥林嫂》中的吳媽驹暑，僅僅一句臺詞玫恳，將其精神麻木的形象表演的如木三分。

張桂鳳戲路寬优俘，在表演上堅持現(xiàn)實主義原則京办，注重刻劃不同人物的個性，有“性格演員”之稱帆焕。在塑造人物形象方面極其具有成效惭婿。

越劇其他公認的流派：竺派、陳派视搏、毛派审孽、金派、高派