上個(gè)月迪士尼以660億美元收購(gòu)21世紀(jì)杆焯睿克斯铲觉。其中524億收購(gòu)其部分資產(chǎn)，另承擔(dān)赶偶幔克斯公司約137億美元的凈債務(wù)撵幽。收購(gòu)?fù)瓿珊螅鲜磕岢双@得電影礁击、電視制片廠盐杂、電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站等的股權(quán)哆窿，還包括X戰(zhàn)警链烈、阿凡達(dá)、辛普森一家挚躯、國(guó)家地理等在內(nèi)的著名的IP都將歸屬迪斯尼强衡。
迪士尼在我們眼中不再是唐老鴨和米老鼠的代名詞，今后在迪士尼主題樂園里码荔，我們還會(huì)看到更多的漫威人物登場(chǎng)漩勤。這是迪士尼繼收購(gòu)皮克斯動(dòng)畫工作室之后，又一次向年輕人領(lǐng)域的擴(kuò)張缩搅。
除了這些表面利益外越败，不得不提的就是大IP背后擁有持續(xù)造錢能力的編劇們，此次收購(gòu)或許為他們提供了更廣泛的創(chuàng)作平臺(tái)硼瓣。
而我也是從寫作開始究飞，才知道編劇這個(gè)行業(yè)的存在。在微博和豆瓣上巨双，有大量?jī)?yōu)秀編劇的存在噪猾，他們多數(shù)都有引以為傲的代表作。比如王小平的《后宮·甄嬛傳》筑累，王麗萍的《媳婦的美好時(shí)代》，還有以詹姆斯·古恩為編劇代表的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列電影丝蹭。
發(fā)達(dá)的網(wǎng)路慢宗，讓工作在幕后的編劇更多的走到臺(tái)前。而每個(gè)能被觀眾記住名字的編劇大師，除了天賦和努力外镜沽，都有一個(gè)幫助他們啟蒙敏晤、修行和克服困難的老師。
如果你是編劇行業(yè)的門外漢缅茉，又不是影視嘴脾、戲劇、中文等專業(yè)的畢業(yè)生蔬墩，甚至你都不知道你是否想要成為一名編劇译打，那么我真心推薦你閱讀這本書《編劇有章法：俘獲觀眾與打動(dòng)買家》。
每個(gè)行業(yè)除了創(chuàng)造力之外拇颅，都有一些約定俗成的觀念和技巧奏司，如果你不了解一個(gè)行業(yè)的本質(zhì)，僅憑一腔熱血誤打誤撞樟插，特別是在沒有收獲的前提下韵洋，很容易放棄。
如果你看過(guò)電影《我是傳奇》黄锤、《漢考克 》或是《圣杯神器：骸骨之城》搪缨，而又恰巧覺得不錯(cuò)的話，不如暫時(shí)讓《編劇有章法》的作者——邁克爾·豪格充當(dāng)下你的編劇老師鸵熟，看看一名真實(shí)的編劇是如何從基礎(chǔ)副编、入門再到進(jìn)階，一步步成長(zhǎng)起來(lái)的旅赢。
編劇基礎(chǔ)篇：觀影量必不可少
不管從事何種職業(yè)齿桃，了解市場(chǎng)是必須的。
豆瓣上有很多優(yōu)秀的影評(píng)人煮盼，我看過(guò)最多的就是凌睿短纵，他2017年的觀影量為386部，平均一天看1.1部電影僵控。我之所以喜歡他香到，是因?yàn)樗霸u(píng)傳達(dá)的價(jià)值觀都符合現(xiàn)實(shí)，而不是向資本規(guī)律靠攏报破。
他將來(lái)的寫作方向悠就，應(yīng)該就是做編劇。所以你看充易，閉門造車出不了真英雄梗脾。
聽過(guò)一個(gè)笑話，有個(gè)人拒絕一切對(duì)外社交盹靴，關(guān)起門來(lái)搞創(chuàng)作炸茧。兩年過(guò)去了瑞妇，終于寫出了一部比較滿意的作品。內(nèi)容考據(jù)歷史梭冠，結(jié)構(gòu)也符合一個(gè)好劇本的基本要求辕狰，只可惜兩年前有一部劇帶火了這個(gè)稀缺領(lǐng)域，這兩年類似作品多如牛毛控漠，觀眾早已產(chǎn)生了視覺疲勞蔓倍。
除非你足夠與眾不同，不然很難帶動(dòng)市場(chǎng)盐捷。
所以保證基本的閱片量是成為編劇的必修課偶翅。好的電影要看兩遍以上，全面分析故事的所有細(xì)節(jié)毙驯，人物倒堕、結(jié)構(gòu)、對(duì)白和主題爆价。要學(xué)會(huì)“拉片”垦巴，這也是北京電影學(xué)院等影視類院校的常用教學(xué)方法。
如果有條件的話铭段，可以搜集和購(gòu)買優(yōu)秀影視劇的劇本骤宣，學(xué)習(xí)他們的情節(jié)結(jié)構(gòu)和分場(chǎng)設(shè)計(jì)。盡你所能序愚，多看看那些在類型上與你創(chuàng)作劇本的類型一致的本子憔披。
編劇還是作家，最應(yīng)避免的是被人控告抄襲爸吮。如果因?yàn)槟愕拈喥可俜蚁ィ鴦?chuàng)作出與別人雷同的作品，那你就要好好檢討自己了形娇。
市場(chǎng)只會(huì)記住成功者锰霜。
編劇入門篇：敏銳是創(chuàng)造故事最重要的能力
看多了編劇們的碎碎念，發(fā)現(xiàn)大家都有一個(gè)共同的特點(diǎn)桐早。他們往往容易焦慮癣缅，如果用K線來(lái)表示焦慮波動(dòng)，那么出現(xiàn)波峰的地方哄酝，一定不是編寫分場(chǎng)和修改內(nèi)容友存，而是在新項(xiàng)目啟動(dòng)前，缺少足夠的素材和創(chuàng)意陶衅。
《編劇有章法》中提過(guò)屡立，編劇的目標(biāo)就是激發(fā)觀眾的情緒。如果你的故事概念連自己都覺得平庸搀军，如何指望觀眾或是投資者為之付費(fèi)和營(yíng)銷侠驯？
所以說(shuō)抡秆，敏銳是創(chuàng)造故事最重要的能力奕巍。
首先吟策，研究制片方的相關(guān)信息，包括幕后故事的止、節(jié)目采訪等檩坚，不包括制作團(tuán)隊(duì)參加的綜藝節(jié)目。一般自制的幕后故事對(duì)于同行業(yè)者來(lái)說(shuō)更有價(jià)值诅福。這種研究不僅能磨礪商業(yè)敏銳度匾委，還能更好的提供很多實(shí)用知識(shí)，其中就包括代理人氓润、出版商赂乐、投資方在尋找什么方向的劇本。
其次咖气，觀察你每天遇到的一切潛在素材挨措，做記錄，并作出反應(yīng)崩溪，借此自己你的思考浅役。2016年郝景芳憑借作品《北京折疊》獲得雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，成為繼劉慈欣后第二位獲得雨果獎(jiǎng)的中國(guó)作家伶唯。她在接受采訪時(shí)談到創(chuàng)作契機(jī)觉既，就是生活所見——市井的世界。
再次乳幸，在閱讀名著瞪讼、歷史題材的書籍時(shí)，不要限制想象力粹断。這里不得不提的是符欠，很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作靈感，來(lái)源最多的就是《山海經(jīng)》姿染。
最后背亥，像閱片量一樣有大量的閱讀量。我在微博上關(guān)注的一位編劇最近在招助理悬赏，要求就是有一定的閱讀量和閱片量狡汉，對(duì)歷史知識(shí)和文學(xué)基礎(chǔ)要求比較高，不過(guò)這也是為了契合她接項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)闽颇。
以上說(shuō)的四點(diǎn)盾戴，只是對(duì)一切有可能的創(chuàng)意來(lái)源進(jìn)行梳理。像《編劇有章法》里提到的兵多，這個(gè)階段尖啡，你是在追求數(shù)量橄仆，并非質(zhì)量。
編劇進(jìn)階篇：創(chuàng)作一個(gè)完整故事
在《編劇有章法》中介紹了劇本創(chuàng)作的四個(gè)階段衅斩，分別是故事概念盆顾、人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)和分場(chǎng)畏梆。
故事概念您宪。
任何故事概念都可以用一句話表達(dá)：這是一個(gè)關(guān)于一名什么人想要做什么的故事。
作者邁克爾·豪格在書中以《阿凡達(dá)》為例奠涌。即《阿凡達(dá)》的故事圍繞著一名被派往一顆遙遠(yuǎn)星球的衛(wèi)星的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵展開宪巨，他要做的是阻止雇傭軍毀滅這顆衛(wèi)星上的原住民的納威文明，以及贏得一位納威女性的愛情溜畅。
回到故事概念這個(gè)版塊捏卓，編劇首先要想到一個(gè)主人公，為他確定一個(gè)可見并且在能力所及范圍內(nèi)的目標(biāo)慈格，即阻止雇傭軍以及贏得愛情怠晴。這就是故事的外在動(dòng)機(jī)。
然后在故事概念中峦椰，插入動(dòng)作龄寞、對(duì)白、矛盾汤功、沖突等更深層面物邑，則更能抓住、啟發(fā)和感動(dòng)讀者滔金。
人物色解。
第一，故事里的主要人物餐茵，不一定要有血有肉科阎，他可以是個(gè)機(jī)器人或是改造人，但他一定要擁有人格化的本質(zhì)忿族，只有這樣才能增加審片人和觀眾的認(rèn)同感和同理心锣笨。如《外星人ET》、《機(jī)器人總動(dòng)員》道批。
第二错英，決定主人公人物的成長(zhǎng)弧，即找到主人公的內(nèi)在動(dòng)機(jī)和內(nèi)在沖突隆豹。內(nèi)在動(dòng)機(jī)就是一條主人公認(rèn)為將會(huì)引領(lǐng)他實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的道路椭岩。內(nèi)在沖突就是阻止他實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的某種羈絆。放個(gè)劇照你就全懂了。
人生何處不糾結(jié)判哥。
很多編劇在確定故事之后献雅，最先完成的就是人物小傳。包括人物的年齡塌计、外貌等外在特點(diǎn)挺身；構(gòu)成人物智慧與情感的簡(jiǎn)單勾勒；人物現(xiàn)階段的處境夺荒，包括工作瞒渠、家庭、社交關(guān)系以及生存狀態(tài)等技扼；細(xì)心的編劇還會(huì)列舉一些人物待人處事的實(shí)例作為參考。
情節(jié)結(jié)構(gòu)嫩痰。
值得一提的是結(jié)構(gòu)三幕式剿吻，即確立、構(gòu)建和解決串纺。
第一幕占比25%丽旅，目標(biāo)是確定背景、人物纺棺、處境榄笙，以及主人公的外在動(dòng)機(jī)。
第二幕占比50%祷蝌，目標(biāo)是構(gòu)建動(dòng)作茅撞、懸念、節(jié)奏巨朦、幽默米丘、人物發(fā)展，以及人物揭露糊啡。
第三幕占比25%拄查，目標(biāo)是為主人公的外在和內(nèi)在旅程解決一切問題。
有一點(diǎn)值得注意棚蓄，任何新事件的發(fā)生堕扶，都是為了將故事向前推進(jìn)。如果主人公的設(shè)定有一條完整的成長(zhǎng)弧梭依，記得讓觀眾看到他在經(jīng)歷新事件后稍算，表現(xiàn)出來(lái)的心理困境，和克服困境后而得到的回報(bào)睛挚。
編寫分場(chǎng)邪蛔。
基本原則，你必須在審讀人的腦海中創(chuàng)造一部電影。
聽起來(lái)很神侧到，其實(shí)許多優(yōu)秀的作品都能做到勃教。我沒有讀過(guò)《芳華》的劇本，而《芳華》的編劇就是作者嚴(yán)歌苓自己匠抗，我在讀小說(shuō)的時(shí)候故源，很多情節(jié)都能通過(guò)文字拼湊成畫面。
在編寫分場(chǎng)時(shí)汞贸，清晰是最主要的目標(biāo)绳军。除了歷史劇和特殊環(huán)境下的時(shí)代劇外，盡量使用日常中通俗直白的語(yǔ)言矢腻。人物和環(huán)境描寫要做到簡(jiǎn)潔门驾、靈活以及詳盡，能傳達(dá)出人物或環(huán)境的精髓和內(nèi)心世界多柑。忌對(duì)人物外形有太過(guò)詳實(shí)的描寫奶是，這樣會(huì)限制甄選演員的可能性。
其實(shí)到了這一步竣灌，相信你的劇本已經(jīng)具備提交審讀人的可能性了聂沙。
如果你想成為一名編劇，即使有強(qiáng)大的閱片量和敏銳的觀察力也是不夠的初嘹，即便天賦過(guò)人及汉，你仍需要勤于實(shí)踐。一位被稱為天才的小提琴大師在接受采訪時(shí)說(shuō)：“我從四歲開始拿琴屯烦，每天練琴14個(gè)小時(shí)坷随，他們卻管我叫天才！”
人的一生有兩件事最為重要漫贞，方向和努力甸箱。編劇只是寫作的一個(gè)分支，下面還有很多細(xì)分的領(lǐng)域迅脐，包括電影和電視劇芍殖。電視劇又包括都市劇、歷史劇谴蔑、玄幻劇等豌骏。請(qǐng)選擇一個(gè)擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，并為之不懈努力隐锭。
