在宋代詞壇嫌松，辛棄疾是除蘇軾之外，最受后人喜愛的一位豪放派詞人奕污。他能文能武萎羔，個性剛強，充滿英雄氣碳默，素有“詞中之龍”的美譽贾陷。與南宋文壇那些文質彬彬，只會風花雪月的陰柔詞人相比腻窒，一身陽剛氣的辛稼軒簡直自帶光芒昵宇，無論什么時候都不會被人遺忘。
這樣的辛棄疾儿子，即使寫起“愁緒”來都那么有個性瓦哎，風流豪放，例如他的這首《滿江紅》柔逼。這首詞堪稱宋代詞壇描寫愁緒最美艷的詞作蒋譬，首句就美侖美奐，色彩斑斕宛如一場盛宴愉适！尤其是開篇首句犯助，用詞之奇令人驚嘆！全詞如下：
滿江紅 南宋·辛棄疾
點火櫻桃维咸，照一架剂买、荼蘼如雪惠爽。春正好，見龍孫穿破瞬哼，紫苔蒼壁婚肆。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯坐慰。問春歸较性、不肯帶愁歸，腸千結结胀。
層樓望赞咙，春山疊；家何在糟港？煙波隔攀操。把古今遺恨，向他誰說秸抚？蝴蝶不傳千里夢崔赌，子規(guī)叫斷三更月。聽聲聲耸别、枕上勸人歸，歸難得县钥。
這首詞的具體寫作時間秀姐，從現(xiàn)有的歷史資料無法得知。但是從詞作所反映的思想內容來看若贮，應該是辛棄疾中年時期省有，政治失意，個人抱負難以實現(xiàn)谴麦，心中抑郁不平之下所做蠢沿。整首詞沿用了傳統(tǒng)的暮春思愁匾效，春歸思家的主題舷蟀。
辛棄疾此詞，在思想內容上雖沒有太多新意面哼，但在表現(xiàn)技巧上野宜，尤其是用詞上，卻堪為上乘之作魔策。詞作上片描寫暮春景色匈子。與同類型的詞作一樣，詞人先寫暮春之景闯袒，再由暮春景色引出心中的愁緒虎敦，進而引出思歸之情游岳。
然而，在描寫景色時其徙，詞人的觸覺十分敏銳胚迫，用詞奇特而驚艷，把暮春的景致寫得眼花繚亂擂橘。上片首句“點火櫻桃晌区，照一架、荼蘼如雪”就像電影中的一個特寫鏡頭通贞，一開篇就將園林中的燦爛春色推到讀者眼前朗若。火紅的櫻桃，雪白的荼蘼昌罩，紅白相間哭懈，對比鮮明，煞是好看茎用。
面對這樣多彩的暮春景色遣总，作者忍不住發(fā)出“春正好”的感嘆。緊接著轨功，作者又從動態(tài)角度旭斥，抓住“竹筍破土而出”、“燕子黃鶯啼鳴林間”等意象“描寫了暮春的生機勃勃古涧〈谷可是，此時的江南景色再美羡滑，畢竟也已到了暮春時節(jié)菇爪。春天就要走了，詞人心中愁腸百結柒昏。
詩人為何憂愁呢凳宙？詞作下片首句揭示了答案：家何在？詞人登上高樓遠望职祷，只見春山重重疊疊氏涩，家鄉(xiāng)卻不知在哪里。那浩渺煙波堪旧，更是阻隔了詞人的視線削葱。至此，詞人一聲長嘆“古今遺恨向誰訴淳梦？”可是詞人的恨析砸，并不是一般文人的“春恨”，而是國仇家恨爆袍。
辛棄疾一生都力主北伐首繁，希望中原統(tǒng)一作郭，一雪國恥∠掖可是夹攒，南宋統(tǒng)治者偏安一隅，根本無心北伐胁塞，只希望在江南茍且偷安咏尝，安享富貴榮華。因此啸罢，詞人終其一生都沒有實現(xiàn)抱負编检，抑郁不平。詞中的愁扰才，不是文人風花雪月之愁允懂；詞中的恨，也不是文人傷春悲秋之恨衩匣，而是關乎國家民族的深仇大恨蕾总。
可是這種“恨”，詞人卻無處訴說琅捏，世間沒有多少人能夠理解生百。于是詞人借用莊子之說，說自己變成了蝴蝶柄延，在夢里回到了家鄉(xiāng)置侍。可是他的家鄉(xiāng)在北方淪陷區(qū)拦焚，被金人占領，他有家回不得杠输。在詞作最后赎败，詞人應用了頂針的修辭手法，使沉痛的感情一貫而下蠢甲，令人動容僵刮。
這首詞相對于辛棄疾那些直抒胸臆、豪放灑脫的作品而言鹦牛，顯得相對委婉含蓄搞糕。這可能也與作者當時所處的險惡政治環(huán)境有關。即便如此曼追，詞作在用詞窍仰、修辭手法等方面所表現(xiàn)出來的獨特魅力，千百年來礼殊，廣受贊譽驹吮。
此外针史，詞人在上片用了各種各樣的顏色詞，動靜結合碟狞，寫出了一片色彩斑斕啄枕、生機盎然的暮春景色。然而族沃，春景描寫得越加美好频祝，詞作下片中所抒發(fā)的有家難歸的“愁與恨”就越發(fā)沉痛。看慣了一般文人傷春悲秋的“無病呻吟”脆淹，辛棄疾以一腔深沉的家國之情熔鑄于詞句常空，更顯珍貴。
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