一、電視劇敘事特點(diǎn)
（一）故事線條豐富多彩狈醉。電視劇通常會有主線和多條分支線廉油，通過巧妙的敘事手法將各條線索有機(jī)地聯(lián)系在一起，形成豐富多彩的故事情節(jié)苗傅，吸引觀眾的注意力抒线。
（二）視角多元化。電視劇在敘事時通常會采取多種視角渣慕，包括主角嘶炭、配角、反派等不同角色的視角逊桦，從而讓觀眾可以全面了解故事發(fā)展的情況眨猎。
（三）情感描寫飽滿。電視劇通常會深入描寫人物的內(nèi)心世界和情感變化卫袒，通過細(xì)膩的情感描寫宵呛，讓觀眾能夠感同身受，產(chǎn)生共鳴夕凝。
（四）篇幅較長宝穗。相對于電影來說，電視劇的敘事時間更長码秉，可以更加詳細(xì)地展現(xiàn)人物的性格逮矛、人際關(guān)系等方面，使得故事更加豐滿转砖，更具有穿透力和親和力须鼎。
（五）面向大眾。電視劇的敘事方式比較直白府蔗，因此容易為大眾所接受和理解晋控。同時，不同年齡姓赤、背景和文化程度的觀眾都可以從電視劇中獲得不同層面的享受和體驗赡译。
二、電視劇敘事技巧
電視劇是一種核心的“創(chuàng)意為王”產(chǎn)業(yè)不铆，而結(jié)構(gòu)技巧又是研究敘事理論的核心所在蝌焚，這一特點(diǎn)彰顯了電視劇的敘事結(jié)構(gòu)策略研究的重要性裹唆。在對電視劇敘事結(jié)構(gòu)及技巧進(jìn)行探討方面，大批學(xué)者已形成了三碩的研究成果只洒。清華大學(xué)尹鴻教授認(rèn)為：“電視劇與章回體小說的敘事方式在某些方面有異曲同工之處许帐。”電視劇劇情一方面從總體上看總是循著“開始毕谴、發(fā)展成畦、高潮、結(jié)局”這樣的敘事模式析珊，另一方面每集又有獨(dú)立的懸念設(shè)置羡鸥，而且核心情節(jié)的結(jié)局往往留到最后一章蔑穴，形成了雙線索“核心-衛(wèi)星式”模式忠寻。對電視劇敘事技巧同樣提出較為鮮明的見解的還有學(xué)者戴清，在對電視劇《青衣》敘事方式進(jìn)行剖析上存和，戴清提出奕剃，電視劇敘事要注意外在沖突與內(nèi)在心理沖突有機(jī)融合，這樣才能有力表現(xiàn)情節(jié)的張力和敘事魅力捐腿，敘事藝術(shù)的表現(xiàn)空間才能得以有效拓展纵朋。學(xué)者丁磊以《夜幕下的哈爾濱》為例，對電視劇敘事空間及衍生功能進(jìn)行了剖析茄袖〔偃恚《夜幕下的哈爾濱》的敘事功能不僅給觀眾展示了哈爾濱的革命履歷，更重要的是它通過對哈爾濱風(fēng)景敘述描繪為城市做了一個超越時空的廣告宪祥。
三聂薪、電視劇敘事研究現(xiàn)狀
對研究現(xiàn)狀的反思縱觀我國對電視劇敘事研究歷程可以發(fā)現(xiàn)，從最初對于國外學(xué)者研究理論的單純引介到后來發(fā)展到逐漸與我國實際相結(jié)合且不斷完善蝗羊，我國的電視劇敘事研究已邁入一個全新的平臺并在逐漸走向成熟藏澳，這不僅有利于促進(jìn)我國電視劇事業(yè)的發(fā)展，同時耀找，也有助于推動學(xué)者及其理論研究的深入翔悠，提高整學(xué)界的理論研究水平。同時野芒，當(dāng)前的研究也不可避免地存在一些問題蓄愁，如有大量的論文只是將敘事理論機(jī)械復(fù)制關(guān)于電視劇研究方面，冗雜羅列狞悲，毫無新意撮抓，創(chuàng)新性的思想并不多見，這些都是目前比較突出的問題效诅。筆者認(rèn)為針對電視敘事研究胀滚，要借鑒小說及電影敘事研究的現(xiàn)有理論成果趟济，同時又要充分考慮到電視媒介發(fā)展日新目異的特性，并兼顧與受眾之間的交互關(guān)系咽笼，所以顷编，如何利用敘事理論促講電視劇又好又快發(fā)展目優(yōu)質(zhì)服務(wù)干受眾以及如何反作用干敘事理論本身的不斷完善，都該是今后研究的重點(diǎn)剑刑。
