美國(guó)權(quán)威電影雜志《綜藝》（Variety）評(píng)論家Owen Gleiberman表示：“這部電影最具建設(shè)性的成就是向世界展示了中國(guó)地貌與生態(tài)環(huán)境均具有極為偉大的多元性控嗜。”《底特律新聞》（Detroit News）評(píng)論道：“這是一部有趣的骡显、深刻的疆栏、美麗的電影曾掂，你能夠?qū)W習(xí)一個(gè)你前所未知的世界”诙ィ”
新晉周末票房冠軍的tittle和多家媒體對(duì)這部中國(guó)題材電影的的贊美之詞珠洗，讓人想起2月份于北美上映的野心勃勃的中美合拍大片《長(zhǎng)城》。《長(zhǎng)城》一共在3326家影院登陸若专，首周末票房1847萬美元许蓖，列周榜第三。但考慮到《長(zhǎng)城》1.5億美元的制作成本和超過1.1億美元的宣發(fā)費(fèi)用富岳，假如《長(zhǎng)城》真的是寄望北美票房回本的話蛔糯，那么現(xiàn)在的情況可以說：悲劇了。
同時(shí)窖式，北美媒體對(duì)《長(zhǎng)城》的態(tài)度也并不友好蚁飒，《長(zhǎng)城》在影評(píng)網(wǎng)站“爛番茄”上的媒體好評(píng)率在三天之內(nèi)從本來就很低的37%跌到了如今的35%，瀏覽一遍各家評(píng)價(jià)萝喘，北美媒體指出的問題主要包括：故事乏味淮逻、人物單一、整體觀感較為廉價(jià)阁簸。
據(jù)《好萊塢報(bào)道者》報(bào)道爬早，《長(zhǎng)城》這部1.5億美元拍攝成本的電影虧損已超過7500萬美元，超過了5億人民幣启妹，作為投資方的環(huán)球影業(yè)虧損了至少1000萬美元筛严。票房分析師Jeff Bock表示：“全球兩大電影市場(chǎng)的融合勢(shì)在必行，但就美國(guó)市場(chǎng)而言饶米，《長(zhǎng)城》絕對(duì)是一部失敗的影片桨啃。”
《長(zhǎng)城》的折戟為中美合拍片敲響了警鐘檬输，但《我們誕生在中國(guó)》的成功似乎又為合拍中國(guó)題材電影打開了另一扇窗照瘾。比起《長(zhǎng)城》的國(guó)內(nèi)國(guó)外票房的差強(qiáng)人意，除了該片最近在北美的票房走高丧慈，該片于2016年8月12日在中國(guó)上映析命，國(guó)內(nèi)票房6633萬。如果不算近幾年火熱的真人秀紀(jì)實(shí)電影逃默，本片刷新了有史以來中國(guó)紀(jì)錄電影的單片票房紀(jì)錄鹃愤。
中國(guó)元素為主體的“世界電影”
比起《長(zhǎng)城》這種奇幻色彩的怪獸大片，《我們誕生在中國(guó)》用類似劇情片的結(jié)構(gòu)方式笑旺、擬人化的敘述手法昼浦，以中國(guó)三個(gè)野生動(dòng)物家庭為主線，串聯(lián)起了大熊貓筒主、金絲猴关噪、雪豹等珍稀動(dòng)物家庭的生存和成長(zhǎng)故事鸟蟹。本片以中國(guó)代表性的動(dòng)物為主角，由中國(guó)導(dǎo)演主導(dǎo)使兔，配音也是中國(guó)明星建钥，可謂不折不扣的中國(guó)元素、中國(guó)題材電影虐沥。
同時(shí)熊经，影片傳遞的主題也是帶有中國(guó)哲學(xué)意味的。這部影片的創(chuàng)作初衷是“用四五種動(dòng)物表達(dá)生命的輪回,傳達(dá)東方的生命哲學(xué)”欲险。在影片中镐依，生長(zhǎng)于中國(guó)山川河流上的動(dòng)物們，接力般講述了關(guān)于生命的四季故事天试。它們的悲歡離合槐壳、生老病死，體現(xiàn)出中國(guó)人生命信仰中的“生命輪回”喜每，讓觀眾感受到東方生命哲學(xué)在自然界和生物界的體現(xiàn)务唐。
這個(gè)關(guān)于中國(guó)動(dòng)物命運(yùn)的四季故事，講述主體带兜、講述方式和制片模式都是世界式的枫笛。影片由迪士尼公司負(fù)責(zé)制片管理，攝制團(tuán)隊(duì)是全球招募刚照，多國(guó)一線攝影師刑巧、英國(guó)作曲、美國(guó)迪士尼混音師无畔，也有中方導(dǎo)演海诲、音樂編輯和配音，完全是國(guó)際化的合作模式檩互。
在具體制片過程中，中美兩方分工明確咨演，密切配合闸昨，建立起及時(shí)有效的多語種溝通機(jī)制。美方制片團(tuán)隊(duì)操縱整體進(jìn)度薄风，中方團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)實(shí)操落地饵较，如與地方政府接洽、拍攝工作的展開遭赂，以及其它細(xì)碎的工作循诉。其項(xiàng)目操作方式和制作思路已經(jīng)決定了這部電影是面向世界觀眾的。
作為一部“世界電影”撇他，《我們誕生在中國(guó)》的講述主體并不是傳統(tǒng)意義上“他者為主體”或是“他者化”茄猫，更多的是一種自我與“他者”的“合塑”過程狈蚤。在影片的創(chuàng)作分工中，作為影片核心創(chuàng)作者的導(dǎo)演划纽，對(duì)于把控影片的風(fēng)格和講述方式起到了關(guān)鍵性作用脆侮。
而中國(guó)版本的配音作者周迅，其生動(dòng)不乏俏皮的風(fēng)格為影片帶來了更富有中國(guó)味道的表述勇劣；來自國(guó)外的攝制團(tuán)隊(duì)更善于用影像的世界語言講述中國(guó)故事靖避。正是中外團(tuán)隊(duì)在長(zhǎng)久的磨合和溝通協(xié)作中共同塑造了影片的最終樣態(tài)，把中國(guó)之美呈現(xiàn)在世界的面前比默，完成了一次中國(guó)故事的世界表述幻捏。
強(qiáng)故事性的“合家歡電影”
“在中國(guó)這片壯麗的土地上誕生了無數(shù)生靈，它們?cè)谶@里出生命咐，它們?cè)谶@里成長(zhǎng)篡九，它們?cè)谶@里愛與被愛，它們?cè)谶@里生生不息侈百，完成自然的輪回瓮下。” 這是電影《我們誕生在中國(guó)》中眾多感人至深的臺(tái)詞中的一句钝域》砘担《我們誕生在中國(guó)》在主題與故事模式上繼承了迪士尼“合家歡電影”的傳統(tǒng)。
與BBC范式的傳統(tǒng)科普型紀(jì)錄片例证、法國(guó)詩(shī)意型動(dòng)物紀(jì)錄片路呜、探索頻道達(dá)爾文主義式的紀(jì)錄片不同，迪士尼制片模式主導(dǎo)下的本片更在乎為觀眾講一個(gè)擬人化织咧、具有普世價(jià)值的動(dòng)物情感故事胀葱。擬人化的故事情節(jié)和講述，使得片中動(dòng)物形象與人類情感價(jià)值觀念相互應(yīng)和笙蒙，創(chuàng)造出引發(fā)觀眾情感共鳴的影片抵屿。
在影片中，“母愛”捅位、“叛逆”轧葛、“生存”、“冒險(xiǎn)”等內(nèi)容元素融合在以熊貓丫丫艇搀、金絲猴淘淘尿扯、雪豹達(dá)娃為主人公的動(dòng)物生命歷程中，成為講述屬于他們各自的“家庭”故事中的重要情節(jié)要素焰雕。擬人化的自然故事衷笋，本身就帶有童話般的動(dòng)人力量。
可愛的的動(dòng)物形象和“人化”了的普世的家庭倫理價(jià)值相結(jié)合矩屁，配以生存艱辛的現(xiàn)實(shí)辟宗，在移情換位的心理之下爵赵，人類的很多共同情感被召喚出來，也讓本片具有豐富的解讀空間慢蜓，使得受眾人群更寬泛化亚再。從一定意義上講，這是一部符合全年齡階段欣賞的電影晨抡。
迪士尼品牌調(diào)性使得其故事講述模式更面對(duì)大眾氛悬，尤其是低齡觀眾。孩子在電影中可以看到動(dòng)物的萌與趣味耘柱，成人從中感悟自然和生命的力量如捅，并期望借此給孩子以認(rèn)知教育。所以调煎，影院中家長(zhǎng)帶孩子看《我們誕生在中國(guó)》成為一種暑期的家庭娛樂選擇镜遣，也使得這部電影成為一部標(biāo)準(zhǔn)的“合家歡電影”。
《我們誕生在中國(guó)》最終選擇用故事化士袄、人性化的符合家庭全年齡段觀看的方式來講述動(dòng)物世界悲关，是考慮到市場(chǎng)接受度和主創(chuàng)創(chuàng)作意識(shí)、電影類型特質(zhì)之間的平衡的結(jié)果娄柳。根據(jù)導(dǎo)演陸川的表述寓辱，出品方“迪士尼很在意故事性”，“他們所有自然電影創(chuàng)作中赤拒，導(dǎo)演都或多或少加入了虛構(gòu)成分”秫筏。
由此，在陸川眼里挎挖，這部影片成為“誕生在剪輯臺(tái)上的虛構(gòu)故事”这敬，而不是一部嚴(yán)格意義上的紀(jì)錄片，這也是影片在宣傳的過程中標(biāo)榜自己是“自然電影”而非紀(jì)錄片的原因之一蕉朵。
悖論：紀(jì)錄片排斥故事
對(duì)于故事性的強(qiáng)調(diào)崔涂，使故事和戲劇性成為影片的重要特質(zhì)，也使得影片的類型歸屬成為討論焦點(diǎn)始衅。
現(xiàn)階段堪伍，講故事方法和技巧的缺失仍然是中國(guó)紀(jì)錄片走向大眾、走向市場(chǎng)的致命短板觅闽。我們能夠想象，如果這部電影只是純粹記錄動(dòng)物生活涮俄，不加旁白蛉拙，不設(shè)置故事線，最終呈現(xiàn)確實(shí)會(huì)更客觀彻亲，但相對(duì)的孕锄，接受影片的普通影院觀眾也會(huì)比較少吮廉。
紀(jì)錄片的創(chuàng)作一直都是巧妙游走于真實(shí)和想象邊界間的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，在尊重事實(shí)畸肆、尊重觀眾的觀看喜好之間建構(gòu)出一種平衡宦芦，對(duì)于現(xiàn)階段的影視創(chuàng)作而言，是有巨大想象空間的轴脐〉鞅埃《我們誕生在中國(guó)》，就為我們提供了可借鑒的范本大咱。
由此意義上來講恬涧，本片的誕生與公映的意義遠(yuǎn)非打破了中國(guó)紀(jì)錄電影票房，讓中國(guó)元素走出去那么簡(jiǎn)單碴巾。它還提供了一種可供借鑒的中外紀(jì)錄片合作模式溯捆，提供了一套紀(jì)錄片講故事的思路。
而這一模式和思路厦瓢，對(duì)未來中國(guó)紀(jì)錄片類型化提揍、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和走出去，對(duì)于更多中國(guó)形象和中國(guó)元素走出去煮仇，甚至對(duì)于中國(guó)電影走出去都具有借鑒價(jià)值劳跃。
