三年以前看過的老電影了震束，當時的我，更希望1900和他的海上鋼琴只是個故事当犯，是巧合與宿命剪成的傳說垢村。若說電影是紛紛形象的造物主，我向來是不信的嚎卫，鏡頭更像一頭貪婪的惡魔嘉栓，不斷地吞噬、扼殺著形象拓诸∏值瑁可是1900，他的眼睛奠支，他指間流轉(zhuǎn)的音符馋辈，卻總在不經(jīng)意間浮現(xiàn)，他因而不朽倍谜。音樂是屬于上帝的迈螟，而音樂家是離靈魂最近的人叉抡，大概如此。
? ? ? “只要你有一個好故事答毫，和一個可以傾訴的人卜壕，你就永遠不會完蛋±映＃”1900在弗吉尼亞號上度過了一生。整個世界對他而言鹤盒，無外乎喜怒無常的大海蚕脏，和不過2000人一次的旅客，這些都是他的聽眾侦锯，他也無時無刻不在傾聽著驼鞭。如他自己所言，他的音樂只能在海上演奏尺碰，他無法忍受大陸這架不可彈奏的鋼琴挣棕。鋼琴上的琴鍵是有限的，因而他可以恣意發(fā)揮亲桥，彈奏出無限洛心。我們總喜歡問“為什么”“為什么”“為什么”，其實是在尋求一個有限的答案题篷。對于無限词身，人類向來懷有本能的恐懼，雖然我們樂意騙自己番枚，把窮盡人生無限可能定義為進取精神法严。我們總是忙著，和他人建立聯(lián)系葫笼，又和舊的關系了斷深啤。可是弗吉尼亞上的一次航行路星，不過是漫漫生命中短暫的一刻溯街，1900的故事，他的音樂洋丐，他的逸聞也只是乘客旅途中小小的插曲苫幢。
這與《封鎖》中的世界頗為相似。
搖鈴了垫挨『危“叮玲玲玲玲玲，”每一個“玲”字是冷冷的一小點九榔，一點一點連成了一條虛線哀峻，切斷了時間與空間涡相。
? ? ? 如果不碰到封鎖，電車的進行是永遠不會斷的剩蟀，翠遠和呂宗楨也只會擦肩而過催蝗，就像1900和女孩的萍水相逢，港口永別育特。
? ? ? 1900生活在他的小世界里丙号，那里只有水手、船長缰冤、鋼琴犬缨，有暴風、驟雨棉浸。我們未嘗不是怀薛，真正屬于自己的，一覽無余迷郑，觸手可及枝恋。陪伴著我的，正是那些可愛的人兒嗡害，那樣彌足珍貴的情誼焚碌。而那離鄉(xiāng)背井，汲汲求知的理由（如果非要理由的話）霸妹，大概就是呐能，我不知道自己喜歡什么，不知道為什么喜歡抑堡。即便這些永遠不會有答案摆出，尤其是后者，可未知的風景也足以令人神往了首妖。
? ? ? 很喜歡關東野客書中所寫偎漫，大意是，我也相信總會相逢的有缆，就像千舟入港象踊，就像萬川歸海。將來某天棚壁，某月杯矩，某年，某個白天或晚上袖外，當她終于出現(xiàn)史隆，我想給她說爛熟于心的話，“我有故事曼验，你有酒嗎泌射？”
