一曲離歌話悲歡板驳，悠悠長(zhǎng)路期相逢
——讀陳子昂《春夜別友人》（其一） ? ? ? ? ? ?何偉
銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵碍拆。離堂思琴瑟若治，別路繞山川。
明月隱高樹感混，長(zhǎng)河沒曉天端幼。悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年弧满？
——陳子昂《春夜別友人》（其一）
武則天光宅元年（684年）春婆跑，年方26歲的陳子昂告別故鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽(yáng)庭呜，準(zhǔn)備上書朝廷洽蛀，求取功名。臨行前夜疟赊，好友為他設(shè)宴餞別郊供。友人的款款真情，感動(dòng)了詩(shī)人近哟。面對(duì)金樽美酒驮审、朋友間依依難舍的離情，詩(shī)人詩(shī)潮涌動(dòng)，寫下組詩(shī)《春夜別友人》（共二首）疯淫。
作為初唐詩(shī)歌革新的先驅(qū)者地来，陳子昂主張復(fù)興“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅”熙掺、“興寄”未斑，一再反對(duì)“彩麗競(jìng)繁，而寄興都絕”的齊梁詩(shī)風(fēng)币绩。（《與東方左史虬修竹篇序》）被韓愈譽(yù)為“國(guó)朝盛文章蜡秽，子昂始高蹈”（《薦士》）。明代胡應(yīng)麟更對(duì)其推崇備至：“唐初承襲梁缆镣、隋芽突，陳子昂獨(dú)開古雅之源……高適、岑參董瞻、王昌齡寞蚌、李頎、孟云卿钠糊，本子昂之古雅挟秤，而加以氣骨者也〕椋”（《詩(shī)藪》）由此艘刚，初唐陳子昂的詩(shī)歌，對(duì)前人的繼承與發(fā)展逝慧，對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響昔脯，可見一斑。
銀燭吐青煙笛臣，金樽對(duì)綺筵云稚。
首聯(lián)實(shí)寫，從眼前宴會(huì)之景落筆沈堡【渤拢“銀燭”“青煙”“金樽”“綺筵”，展現(xiàn)出一組華麗的鏡像诞丽，景物鮮明歡快鲸拥，色彩之美呼之欲出：銀燭，晶瑩潔白的蠟燭僧免；金樽刑赶，華貴的酒杯；綺筵懂衩，華美的筵席撞叨。一組華麗的景象金踪，讓人過目不忘，由衷贊美宴會(huì)隆重的熱鬧場(chǎng)面牵敷，烘托了友情的深厚胡岔。
此處，詩(shī)人以樂景寫哀情枷餐，反襯離別的傷感靶瘸。華美的筵席固然令人興奮，但為送行而設(shè)毛肋，不免籠罩一層離別的氣氛怨咪，于歡聲笑語(yǔ)中，在座者漸漸產(chǎn)生一份惆悵與傷感村生【“以樂景寫哀饼丘，以哀景寫樂趁桃，一倍增其哀樂∫薷耄”（清代王夫之《姜齋詩(shī)話》）以樂景寫哀情卫病，用心情愉悅的景物描寫，反襯人物的悲傷典徘。源出《詩(shī)經(jīng)·采薇》：“昔我往矣蟀苛，楊柳依依。今我來思逮诲，雨雪霏霏帜平。”楊柳依依梅鹦，美好春色讓人沉醉不已裆甩，卻在黯然離別之際；霏霏雨雪齐唆，冰天坼地的寒冬嗤栓，竟為征夫回鄉(xiāng)之時(shí)！“感時(shí)花濺淚箍邮，恨別鳥驚心茉帅。”（杜甫《春望》）花鳥美景锭弊，卻更讓詩(shī)人傷心不已堪澎。“庭有枇杷樹味滞，吾妻死之年所手植也樱蛤，今已亭亭如蓋矣马昙。”（歸有光《項(xiàng)脊軒志》）以茂盛的亭亭如蓋的枇杷樹刹悴，表現(xiàn)出自然界的一種生命力的旺盛行楞，祭奠那些年的美好而珍貴的事兒，反襯對(duì)正值青春年華對(duì)妻子早世的一種悲情與苦楚土匀。此皆為“以樂景寫哀情”的典范子房。
“吐”“對(duì)”兩字，一動(dòng)態(tài)就轧，一靜態(tài)证杭。側(cè)面描寫，“吐”字妒御，寫出離別時(shí)的相對(duì)無(wú)言解愤，悵然無(wú)緒的情狀，目光凝視銀燭青煙而出神乎莉∷徒玻“對(duì)”字，表面在面對(duì)華筵惋啃，頻舉金樽“更盡一杯酒”哼鬓，再無(wú)勉強(qiáng)相慰的話語(yǔ)。目光所及處边灭，不僅是美景异希，更是時(shí)間的悄然流逝，一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲之感油然而生绒瘦。動(dòng)靜結(jié)合称簿，道出別筵將盡，分別在即的一股撩人心緒惰帽、寂靜狀態(tài)憨降。
“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知善茎∪幔”（《楚辭》）作者抓住這組特定時(shí)刻的心理狀態(tài)作為詩(shī)歌的起點(diǎn)，為下句進(jìn)入情感高潮奠定緩沖的基調(diào)垂涯。此情此景烁焙，此中境界，于沉靜中更見深沉別意耕赘。
齊骄蝇、梁之際的江淹，曾把離別的感情概括為“黯然銷魂”四字操骡。這種感情的表現(xiàn)九火，因人事的不同而千差萬(wàn)別赚窃，離情本身，也并非“悲”岔激、“愁”二字所能概括勒极。至晚唐杜牧的《贈(zèng)別》：“多情卻似總無(wú)情，唯覺樽前笑不成虑鼎。蠟燭有心還惜別辱匿，替人垂淚到天明§挪剩”或許匾七，正化用了“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”江兢。別筵上昨忆，凄然相對(duì)，默然無(wú)語(yǔ)杉允，似乎彼此無(wú)情邑贴。越是多情，越顯無(wú)情夺颤，這是友人離別時(shí)最真切的感受痢缎。詩(shī)人看似無(wú)情胁勺，冷靜地觀察周圍的世界世澜。其實(shí)這矛盾的詩(shī)句，寫得委婉有情味署穗。離別之時(shí)寥裂，詩(shī)人宕開一筆，寫告別宴上燃燒的蠟燭案疲， “銀燭吐”封恰，把蠟燭擬人化，在詩(shī)人眼里褐啡，那徹夜流溢的燭淚诺舔，不正像朋友因?yàn)殡x別而傷心落淚嗎？
離堂思琴瑟备畦，別路繞山川低飒。
頷聯(lián)虛寫，化虛為實(shí)懂盐。在時(shí)光的洪流中褥赊，詩(shī)人不忍離別，只能遙想昔日的美好時(shí)光莉恼，想象未來的未知境況拌喉。由近及遠(yuǎn)速那，從遙遠(yuǎn)的過去懷想到無(wú)期的未來。
此聯(lián)從謝眺《離夜》詩(shī)“離堂華燭盡尿背，別幌清琴哀”二句化出端仰，但更顯自然深遠(yuǎn)，再現(xiàn)此時(shí)此地惜別的情景田藐∮馨常“琴瑟”指朋友宴會(huì)之樂，此處用典坞淮，源出《小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓茴晋，鼓瑟鼓琴”，或也可看作“高山流水”的典故回窘，借用絲弦樂器演奏音韻諧調(diào)诺擅，比擬深情厚誼》戎保“思琴”烁涌，也可看作諧音“思情”，對(duì)朋友的思念之情酒觅，不會(huì)因自己的遠(yuǎn)去而消逝撮执，不會(huì)因山路的逶迤而忘卻∠系ぃ“琴瑟”之分離抒钱；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞颜凯，離情的纏綿谋币，令人感慨唏噓。
此寫法對(duì)后世影響很大症概，譬如：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡蕾额，唯見長(zhǎng)江天際流”（李白《送孟浩然之廣陵》），朋友乘船離開黃鶴樓彼城，詩(shī)人對(duì)朋友孟浩然扯不斷的離情诅蝶，猶如滔滔東流不盡的長(zhǎng)江水一般綿綿不絕，隨著遠(yuǎn)去的帆船募壕，直到天際调炬。“我寄愁心與明月司抱，隨君直到夜郎西”（李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》）筐眷，詩(shī)人對(duì)朋友的思念之情寄托于皎皎明月，讓明月傳達(dá)其的思念之情习柠，所謂“千里明月寄相思”也匀谣≌掌澹“洛陽(yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺武翎×姨浚”（王昌齡）詩(shī)人對(duì)洛陽(yáng)親友的思念之情，猶如晶瑩的冰心一般纖塵不染宝恶，思念的情誼會(huì)跟隨著皎潔的月光到達(dá)洛陽(yáng)的符隙。可謂“昭昭之心垫毙，明月可鑒”霹疫。可見综芥，此類化虛為實(shí)的虛寫技法丽蝎，有異曲同工之妙。
明月隱高樹膀藐，長(zhǎng)河沒曉天屠阻。
頸聯(lián)視角轉(zhuǎn)換，以景襯情额各。從室內(nèi)所見轉(zhuǎn)到戶外所見国觉，描寫夜空的景色∠豪玻“時(shí)不我待”“歲不我與”麻诀，時(shí)光無(wú)情仑性，沉靜之中更見人之真情：高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月，浩瀚的長(zhǎng)河淹沒在破曉的曙光中迁霎。一“隱”橱健，一“沒”，表明時(shí)光催人離別狈惫，不為離人暫停須臾，難舍難分時(shí)刻終到來。
詩(shī)人通過轉(zhuǎn)換鏡頭昭殉，借背景的擴(kuò)展、時(shí)間的推移進(jìn)一步映襯別情藐守。長(zhǎng)河沒曉挪丢，銀河消失曙色中。似寫夜空卢厂，實(shí)寫夜宴乾蓬。因朋友雙方都不愿分離，宴會(huì)從夜晚一直延續(xù)到拂曉慎恒，時(shí)間悄然而逝任内，但“曲終人不散”撵渡。通過飲宴之長(zhǎng)，暗示別情之深死嗦，寓情于景趋距，耐人尋味。
悠悠洛陽(yáng)道越除，此會(huì)在何年节腐？
尾聯(lián)情景交融，問句作結(jié)摘盆∫砣福“悠悠”，一語(yǔ)雙關(guān)孩擂。前路迢迢锅纺，山長(zhǎng)水闊，綿綿無(wú)絕肋殴，逶迤不斷囤锉。一，寫東去洛陽(yáng)悠悠的漫漫長(zhǎng)路护锤；二官地，暗指悠長(zhǎng)的漫漫人生之路，暗寫悠悠的離別情思烙懦∏耄或許，還可看作化用漢代樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河畔草氯析，綿綿思遠(yuǎn)道亏较。”通過“悠悠”二字掩缓，詩(shī)人描寫出復(fù)雜而微妙的內(nèi)心世界雪情，在離情發(fā)展到頂點(diǎn)時(shí)，詩(shī)句卻在近乎平淡的問句中戛然而止你辣，讓人遐想巡通，余味無(wú)窮。詩(shī)人沿著這條悠悠無(wú)盡的洛陽(yáng)古道踽踽而去舍哄，不由興起不知何年何月再能相聚之感宴凉。以問句作結(jié)，一“何”字表悬，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期弥锄，流露了詩(shī)人離別之時(shí)的隱隱哀愁。
子曰：“《關(guān)雎》樂而不淫，哀而不傷籽暇∥轮危”（《論語(yǔ)·八佾》）。此詩(shī)也是“哀而不傷”的典范：反復(fù)渲染離情中有一層淡淡的愁緒图仓，但沉靜之中更見深情罐盔，猶如琵琶弦上的淙淙流水，氣象雍雅救崔，不溫不火惶看，不作哀聲而情思幽深。
清朝朱之荊以為：“‘銀燭’暗破‘夜’字六孵，‘金樽’字補(bǔ)‘餞’字纬黎，‘離堂’二句寫‘別’字，‘明月’二句劫窒，夜中兼有別況本今。七點(diǎn)破所去之地，八拖出后會(huì)主巍」谙ⅲ”（《閑園詩(shī)鈔》）高步瀛則認(rèn)為此詩(shī)“從小謝《離夜》一首脫化來”。（《唐宋詩(shī)舉要》）《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》：“玉繩隱高樹孕索，斜漢耿層臺(tái)逛艰。離堂華燭盡，別幌清琴哀搞旭。翻潮尚知恨散怖，客思眇難裁。山川不可盡肄渗，況朶故人杯镇眷。”都寫夜宴翎嫡，陳詩(shī)在章法欠动、用語(yǔ)等方面明顯受謝詩(shī)影響無(wú)疑，謝詩(shī)直露簡(jiǎn)潔钝的；陳詩(shī)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩翁垂，結(jié)構(gòu)回環(huán)曲折，情與景層次分明硝桩，多屬創(chuàng)新∶度伲總之碗脊，陳詩(shī)通篇情景合一，融情于景，于豐富的意象中流露真情衙伶，遠(yuǎn)勝一般離別之作祈坠。
