第二篇 創(chuàng)建你的人物

第五章 人物要素

• 為使主人公通過(guò)23個(gè)英雄目標(biāo)段落蔗草，你必須從一開(kāi)始就弄清楚劇本中其他所有人物在他的發(fā)現(xiàn)之旅所起的作用你雌，每一個(gè)有臺(tái)詞的人物都必須有其存在的理由，或助主人公一臂之力烤宙，或從中作梗遍烦，在對(duì)人物進(jìn)行排兵布陣時(shí) ，要帶著如何將他們用于構(gòu)建情節(jié)的預(yù)想躺枕，每一個(gè)人物都有特定功能和規(guī)則服猪，不能突然扔出一個(gè)人物并期待它有所作為供填。
• 電影中的每一個(gè)人物只能來(lái)自于這個(gè)類型清單，需要清楚的知道他們所承載的情節(jié)功能罢猪，典型好萊塢電影使用5-7個(gè)主要人物近她，其中兩人分別是主人公和對(duì)手，單個(gè)主人公的故事常采用3-5個(gè)其他的關(guān)鍵人物來(lái)敘事膳帕。許多次要人物同樣也起著細(xì)微的支撐主要人物的功能粘捎，即使再小的角色也必須出自這些任務(wù)類型，你的目標(biāo)應(yīng)是在你所用到的其他人物之間尋求合理平衡危彩。
• 首先確定誰(shuí)是主人公攒磨，然后圍繞他來(lái)安排故事中提供沖突和次要情節(jié)的其他人物。

I. 正面人物

1. 主人公

主人公追尋一個(gè)由迫在眉睫的危機(jī)引發(fā)的明顯的焦點(diǎn)目標(biāo)汤徽，由此推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展娩缰，即使他還沒(méi)有完全意識(shí)到這種心態(tài)，但有些事情異弛烁或偏離了事情本該發(fā)展的軌跡拼坎，隨后每個(gè)特定的問(wèn)題從天而降。此時(shí)主人公迫不得已要沖破眼前的困境完疫，他勉強(qiáng)奮起自保和保護(hù)他人泰鸡，同時(shí)也努力追尋個(gè)人的內(nèi)心實(shí)現(xiàn)并達(dá)成生活的新平衡，尤其主人公一路冒險(xiǎn)闖關(guān)和承擔(dān)著推動(dòng)整個(gè)故事線向前的重?fù)?dān)的人壳鹤，也只有主人公才可以引發(fā)力挽狂瀾的最后決戰(zhàn)盛龄。

主人公應(yīng)該具備普遍和招人喜愛(ài)的個(gè)人品質(zhì)，同時(shí)還是一個(gè)有著缺陷器虾、缺點(diǎn)和個(gè)人焦慮的獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體讯嫂。

主人公類型：

（1） 非傳統(tǒng)英雄
初一看蹦锋，非傳統(tǒng)英雄很可能不會(huì)令人欽佩兆沙，但觀眾很快就發(fā)現(xiàn)他有膽識(shí)、有身手莉掂，因此他會(huì)變得讓人同情和認(rèn)同葛圃。

（2）悲劇英雄
那些勇敢的主人公定能贏得我們些許共鳴，但是它們身上那致命的人物缺點(diǎn)注定其失敗憎妙。

（3） 搞笑式英雄
這類主人公為揭露偽善和調(diào)侃體制库正，總是插科打諢。

（4）催化劑英雄
就其自身而言厘唾，催化劑英雄不會(huì)經(jīng)歷人物成長(zhǎng)褥符，而是促使他人成長(zhǎng)。

2. 對(duì)手/反派

對(duì)手決意阻止主人公達(dá)成目標(biāo)抚垃，一個(gè)強(qiáng)大對(duì)手的典型特質(zhì)有：

（1）相比其他任何任務(wù)喷楣，對(duì)手是主人公最強(qiáng)進(jìn)的敵人趟大。

許多分屬不同人物類型的人物都可以在主人公周遭頻添各種麻煩，但是每個(gè)電影劇本都需要一個(gè)一心阻止主人公實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的強(qiáng)勁對(duì)手铣焊。

（2）對(duì)手不應(yīng)該是一隊(duì)人馬或一個(gè)概念逊朽，而應(yīng)是個(gè)體。

對(duì)手帶出故事的核心沖突曲伊，因此他也必將在最后的高潮時(shí)刻與主人公生死對(duì)決叽讳，并且要求對(duì)手是個(gè)實(shí)實(shí)在在的人，如果一個(gè)故事涉及主人公與隱秘組織或抽象概念對(duì)抗坟募，那么此類組織和概念必須化身成一個(gè)真實(shí)和活生生的單個(gè)對(duì)手岛蚤。

（3）一個(gè)看似無(wú)法擊敗的強(qiáng)大對(duì)手

對(duì)手看起來(lái)必須是整個(gè)故事中最為強(qiáng)大的人物。正因?yàn)閷?duì)手看似無(wú)法戰(zhàn)勝才能使主人公最后的勝利讓觀眾覺(jué)得如此暢快淋漓懈糯。

（4）對(duì)手深信自己的訴求灭美，并認(rèn)為對(duì)抗和阻止被高估的主人公時(shí)正確的事情

對(duì)手必須偏執(zhí)的堅(jiān)信他們的目標(biāo)，觀眾了解對(duì)手的動(dòng)機(jī)昂利，有助于給對(duì)手披上些許魅力和思想的外衣届腐，如果主人公發(fā)現(xiàn)自己的對(duì)手有血有肉，那么對(duì)他的沖擊則更強(qiáng)蜂奸。

（5）心理學(xué)上犁苏，對(duì)手可以正是主人公自己的另一面

主人公的危險(xiǎn)和受到抑制的特質(zhì)可以以對(duì)手來(lái)表達(dá)，這樣一來(lái)扩所，從象征意義看围详，主人公最終是同化身于對(duì)手的自身缺陷作戰(zhàn)，通常祖屏，接近影片高潮點(diǎn)會(huì)有這樣一個(gè)場(chǎng)景助赞，對(duì)手指出他和主人公之間是何等相似。

（6）對(duì)手可能會(huì)指使幫兇對(duì)抗主人公

在構(gòu)建戲劇高潮上袁勺，主人公必須擊退眾多惡人的圍攻雹食，直到最后能獲得與大反派決一死戰(zhàn)的機(jī)會(huì)。更為平緩和更多依靠情感推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的故事則需要一個(gè)沒(méi)有幫手的對(duì)手期丰，或者在部分電影中群叶，對(duì)手勢(shì)力無(wú)處不在的和主人公對(duì)著干，卻沒(méi)有任何對(duì)手代理人钝荡，甚至看似沒(méi)有對(duì)手的實(shí)體存在街立，真正的對(duì)手直到故事最后的沖突才登場(chǎng)。

（7）主人公不應(yīng)該成為自己的對(duì)手

任何深陷內(nèi)心自我斗爭(zhēng)的人物的內(nèi)心世界必定糾葛和掙扎埠通，但是如果在外部世界沒(méi)有一種明晰的對(duì)抗力量赎离，刻畫(huà)此類主人公的故事會(huì)變得令人反感。當(dāng)主人公變成自己的對(duì)手時(shí)端辱，觀眾不能體驗(yàn)一場(chǎng)切膚之痛的情感之旅梁剔，避免將主人公作為自己的對(duì)手圾浅，并在片中建立一個(gè)可見(jiàn)的和引人注意的沖突，這是觀眾所期待的憾朴。

（8）自然災(zāi)害不是對(duì)手

被困暴風(fēng)雪或迷失在沙漠會(huì)提供悲慘的險(xiǎn)情和為沖突提供絕佳的平臺(tái)狸捕，但與其他故事類型一樣，只有同時(shí)具有人類對(duì)手的自然災(zāi)難電影才更吸引人众雷。

（9）對(duì)手可以戴著朋友或戀人的面具直到最后才撕掉偽裝灸拍，但這不妨礙他始終作為反派存在

一個(gè)更戲劇化的對(duì)手特征樣本“變形者”，這類惡人往往戴著無(wú)辜的面具砾省，主人公相信變形者也是正義的力量鸡岗，根本沒(méi)有想到他竟然想將自己置于死地，這類故事中编兄，當(dāng)變形者露出真面目后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)轩性。
變形者并沒(méi)有改變?nèi)宋镱愋停冃握咧皇窍蛑魅斯陀^眾隱藏了他們真實(shí)的對(duì)立本性狠鸳，直到激動(dòng)人心的大揭示才顯露本性揣苏。

（10）對(duì)手并不總是一個(gè)惡人

對(duì)手是主要的對(duì)立力量，但并不意味或必須是一個(gè)壞人或惡人件舵，一些最出彩的對(duì)手正是那些迫于形勢(shì)不得不站在主人公對(duì)里面的好人卸察。（磨煉主人公）

（11）對(duì)手永遠(yuǎn)不可能成為主人公，但有時(shí)他們?cè)诠适轮刑幱谥涞匚?/p>

在電影中铅祸，對(duì)手不能替代主人公的功能坑质，但有時(shí)他可以喧賓奪主，故事中有一個(gè)魅力超凡的對(duì)手临梗，那么情節(jié)建構(gòu)將點(diǎn)亮反面人物的主導(dǎo)個(gè)性涡扼。

（12）當(dāng)浪漫成為主要情節(jié)，那么主人公的愛(ài)戀對(duì)象起著對(duì)手的功能

在愛(ài)情故事和浪漫喜劇中盟庞，相愛(ài)成為情節(jié)主線吃沪，拒人千里之外的愛(ài)戀對(duì)象變形成主人公的主要對(duì)手，如果這是單個(gè)主人公的愛(ài)情故事茫经，正如大對(duì)數(shù)浪漫喜劇巷波，被愛(ài)的一方成為追求者的對(duì)手萎津，如果是雙主人公的故事則會(huì)聚焦在兩個(gè)主人公之間的愛(ài)情卸伞，每個(gè)人起到雙重作用，即是主人公锉屈，又是愛(ài)戀對(duì)象的對(duì)手荤傲。

3. 愛(ài)戀對(duì)象

愛(ài)戀對(duì)象這一人物在任何故事中都可以提供主要情節(jié)，或引出提升人性颈渊、突出主旨的次要情節(jié)遂黍，愛(ài)戀對(duì)象必須撐起一系列特定的情節(jié)發(fā)展功能终佛。

（1） 愛(ài)戀對(duì)象帶來(lái)重要的故事改變

即使在追求異性上，變化原則同樣適用雾家，愛(ài)戀對(duì)象沒(méi)有給主人公帶來(lái)任何沖突或?qū)沽逭茫?dāng)主人公內(nèi)心痛楚、掙扎以及當(dāng)他經(jīng)歷人物成長(zhǎng)時(shí)芯咧，她沒(méi)有帶來(lái)任何建議或挑戰(zhàn)牙捉，沒(méi)有提供任何一種形式的改變，因此沒(méi)有戲劇性敬飒，這不是一個(gè)有力的愛(ài)戀對(duì)象人物邪铲。（虐）
一場(chǎng)給人印象深刻的銀幕愛(ài)情定會(huì)給主人公帶來(lái)重要的情感轉(zhuǎn)變和挑戰(zhàn)，希望一定會(huì)跌落至絕望无拗，激情遭遇爭(zhēng)吵带到，愛(ài)意變成害怕，相愛(ài)逐漸轉(zhuǎn)變成失去英染。

（2） 愛(ài)戀對(duì)象引發(fā)性張力

當(dāng)兩人發(fā)現(xiàn)彼此吸引揽惹，并意識(shí)到彼此之間可能的性愛(ài)關(guān)系時(shí)，性張力出現(xiàn)四康，這并不意味著主人公必須真得和愛(ài)戀對(duì)象發(fā)生關(guān)系永丝，性張力只是暗示兩者可能的進(jìn)一步關(guān)系，可以貫穿整部影片箭养。如果沒(méi)有性張力慕嚷，那么這不是愛(ài)情故事，人類所有本能中被抑制最深的就是性張力毕泌，這可以是爆發(fā)和危險(xiǎn)喝检，或是極大地鼓舞，這是每個(gè)人奇幻生活的基礎(chǔ)撼泛，是充滿喜悅或是徹底毀滅挠说，所以性張力是最具戲劇力量的工具之一。

（3） 愛(ài)戀對(duì)象引出主要情節(jié)或求愛(ài)的次要情節(jié)

一旦主人公和愛(ài)戀對(duì)象之間建立性張力愿题，追求之路便確立损俭。這是一個(gè)強(qiáng)有力的情節(jié)線，主人公要么贏得夢(mèng)中人潘酗，要么永失摯愛(ài)杆兵，主人公必須為愛(ài)全力追求，這也是愛(ài)戀對(duì)象發(fā)揮戲劇作用的必要條件仔夺。

如果電影一開(kāi)始婚姻美滿琐脏，沒(méi)有矛盾，主人公愛(ài)人就不是愛(ài)戀對(duì)象人物，若想打造愛(ài)情情節(jié)線日裙，唯一可能是一開(kāi)始兩人的感情就已經(jīng)破裂吹艇，之后重新贏回愛(ài)人的行動(dòng)開(kāi)始。

當(dāng)故事需要主人公的女友或妻子被綁架和被索要贖金昂拂，或借此逼迫主人公做不愿做的事情受神，那么愛(ài)情的次要情節(jié)就沒(méi)有呈現(xiàn)，主人公豁出性命拯救心愛(ài)之人是一個(gè)目標(biāo)格侯，而不是愛(ài)情征途的情節(jié)線路克。

（4） 愛(ài)戀對(duì)象會(huì)迫使主人公自醒和追尋自身成長(zhǎng)

愛(ài)戀對(duì)象視作通往主人公內(nèi)心的一扇窗戶，與主人公的情感親密使愛(ài)戀對(duì)象處于質(zhì)疑和對(duì)峙的特殊位置养交，并迫使主人公正視自己的心魔精算，某種程度上，愛(ài)戀對(duì)象可以說(shuō)是主人公的心理醫(yī)生碎连，這就是為什么愛(ài)戀對(duì)象必須挑戰(zhàn)主人公灰羽，不斷變化。

（5） 不是每一部電影都有愛(ài)戀對(duì)象的空間鱼辙，但愛(ài)情始終是最好的可用的次要情節(jié)

每一部故事片都必須有主人公和對(duì)手廉嚼，但愛(ài)戀對(duì)象這一角色卻不是必不可少的，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)倒戏，銀幕戀情可以成為強(qiáng)烈情感的圓圈怠噪，如果愛(ài)情是你講述的故事的主要情節(jié)和次要情節(jié)的自然延伸，那么務(wù)必選其一杜跷。

4. 導(dǎo)師

電影故事中的師者都被稱作導(dǎo)師傍念，導(dǎo)師教授主人公必須掌握的重要技能和知識(shí)，這必須在他與對(duì)手決一勝負(fù)之前學(xué)成葛闷，無(wú)能論是將來(lái)的武斗還是心理交鋒憋槐，主人公必須提前準(zhǔn)備，正因如此他們需要高人指點(diǎn)淑趾，各色人等他們甚至不知道自己是在言傳身教阳仔，但其一言一行都會(huì)影響著我們。

導(dǎo)師有以下關(guān)鍵特征：

（1） 導(dǎo)師可以使任何年紀(jì)的任何人扣泊，只要他傳授重要的知識(shí)或技能給主人公

即便導(dǎo)師常有著父母般的行為近范，但智者仍可以是任何樣子和不限年齡。

（2） 導(dǎo)師通常會(huì)死去

只有當(dāng)導(dǎo)師是年邁的智者時(shí)延蟹，他們的離世才不會(huì)顯得那么意外和不可接受评矩，悲傷是肯定的但不至于是個(gè)悲劇。

導(dǎo)師的死亡有三種功能：

a.導(dǎo)師死亡預(yù)示主人公獨(dú)當(dāng)一面和證明自己是個(gè)英雄等孵，沒(méi)有人能起死回生再來(lái)伸出援手稚照。
b.導(dǎo)師的離世提供一個(gè)死亡符號(hào)，暗喻著英雄即將重生俯萌，主人公從是失去導(dǎo)師的痛苦中有所改變和成長(zhǎng)果录，現(xiàn)在已足夠成熟和有能力戰(zhàn)勝任何可能出現(xiàn)的對(duì)手，導(dǎo)師的離世是主人公的成人禮咐熙。
c.導(dǎo)師的死亡是對(duì)主人公不公平的傷害弱恒，這為他求勝提供了更為強(qiáng)烈的情感動(dòng)機(jī)，高潮的生死對(duì)決是為導(dǎo)師而戰(zhàn)棋恼。

（3） 故事中可以不止一個(gè)導(dǎo)師

有些主人公需要學(xué)的太多返弹，因此需要多個(gè)導(dǎo)師。

（4） 導(dǎo)師常會(huì)贈(zèng)予主人公重要的或救命的禮物

通常禮物只會(huì)在主人公獲得之后才顯現(xiàn)出來(lái)爪飘，通過(guò)自我犧牲和承諾的某種形式來(lái)實(shí)現(xiàn)故事目標(biāo)义起，禮物是主人公前路需要的工具，或是隱含神秘力量的物體师崎，再或是危急時(shí)刻能救命的特殊知識(shí)默终。

（5） 導(dǎo)師可以是欺詐或無(wú)德、庸俗或下流犁罩、失意或墮落之人

有些導(dǎo)師試圖引誘主人公走上錯(cuò)誤的道路齐蔽，這類負(fù)面導(dǎo)師為主人公提供了有所為、有所不為的范例床估。導(dǎo)師也可以以失意的憤世嫉俗者和失敗者的形象出現(xiàn)含滴。導(dǎo)師可能開(kāi)始是一個(gè)墮落的人，而后改頭換面和扛起指導(dǎo)主人公的重?fù)?dān)丐巫，或者是俏皮話連篇的討厭鬼谈况。

導(dǎo)師可以給主人公指明方向，也可以使他誤入歧途递胧，堅(jiān)定的主人公可以從周遭的人身上吸取教訓(xùn)鸦做。

5. 伙伴

伙伴這一角色提供了另一扇通往主人公內(nèi)心的重要窗口，伙伴可以說(shuō)是在整個(gè)或部分故事之旅都圍繞在主人公身邊的人谓着，他們甘愿充當(dāng)副手和幫手來(lái)協(xié)助主人公泼诱，往往作為主人公非愛(ài)情內(nèi)心，伙伴常會(huì)直言不諱或告誡主人公赊锚，但不是以任何明顯的方式教授他治筒。

通常伙伴處于不被敬重的位置或是得不到大多數(shù)導(dǎo)師的信任舷蒲，他們是來(lái)自社會(huì)各行各業(yè)的服務(wù)者耸袜，但伙伴可以挑戰(zhàn)主人公的動(dòng)機(jī)，確保他誠(chéng)實(shí)牲平，迫使他的內(nèi)心矛盾外顯——和愛(ài)戀對(duì)象一樣堤框，但沒(méi)有性張力。

以下是成功伙伴的主要特質(zhì)：

（1） 伙伴和主人公有著同樣的目標(biāo)，但他不是故事的主要推動(dòng)者

伙伴和主人公共處時(shí)間非常多蜈抓，也常和主人公在完成目標(biāo)的旅途中共患難启绰，但伙伴不是追尋的發(fā)起者，或是在達(dá)成目標(biāo)的過(guò)程中沟使，他也不是任何重大故事抉擇的來(lái)源委可。伙伴給故事帶來(lái)各異的戲劇性腊嗡，他們提供另一個(gè)層面的關(guān)注着倾、共鳴和歡笑，但所有推動(dòng)故事發(fā)展的思想和力量都應(yīng)歸于主人公燕少。

（2）伙伴不擁有和主人公一樣的能力

伙伴不能以任何方式喧賓奪主卡者，他們的能力常常很是了得，但從不會(huì)和主人公一樣厲害客们，有時(shí)他擁有主人公并不具備的技能崇决，但不至于厲害到足夠蓋過(guò)主人公的光芒。

（3）伙伴對(duì)主人公絕對(duì)忠誠(chéng)镶摘，值得信賴

伙伴永遠(yuǎn)不會(huì)掉轉(zhuǎn)槍口對(duì)準(zhǔn)主人公嗽桩。

（4）伙伴不會(huì)死亡

伙伴象征了神話學(xué)上的延續(xù)，他們是主人公的公關(guān)人凄敢，殺死伙伴會(huì)意味著破壞了主人公承載的對(duì)社會(huì)未來(lái)的主題使命碌冶，而使命仍待履行，如果主人公無(wú)法拯救自己的伙伴涝缝，那么他擔(dān)不起故事主人公的重任扑庞。
有時(shí)，主人公會(huì)在電影結(jié)尾死去拒逮，他需要自己的伙伴活下去講述他的故事罐氨，伙伴負(fù)責(zé)講述主人公的傳奇，確保他不是白白犧牲滩援。

例外：伙伴死去只有一種情況栅隐，那就是故事講述的是正統(tǒng)的悲劇，因?yàn)榉莻鹘y(tǒng)英雄有著致命的缺陷玩徊，所以故事的結(jié)局以毀滅告終租悄。

（5）伙伴沒(méi)有經(jīng)歷人物成長(zhǎng)

當(dāng)劇本中的伙伴經(jīng)歷著人物成長(zhǎng)弧，就意味著這個(gè)人物再也不是伙伴了恩袱，他已經(jīng)上升到聯(lián)合主人公的位置泣棋，你需要修改故事結(jié)構(gòu)達(dá)成雙主人公的模式，伙伴的存在只是為了服務(wù)他們的英雄畔塔，賦予其人物成長(zhǎng)弧會(huì)使主人公的光彩變得暗淡潭辈。

（6）伙伴常質(zhì)疑主人公的動(dòng)機(jī)鸯屿，并引發(fā)沖突和提供建議

伙伴幫助主人公克服內(nèi)心沖突，給主人公提供明智的建議把敢，就像導(dǎo)師一樣寄摆，他們不會(huì)讓主人公逃避任何痛苦和反省，作為絕對(duì)忠誠(chéng)的回報(bào)技竟，伙伴要求主人公對(duì)其坦誠(chéng)相待冰肴，伙伴知道主人公的內(nèi)心世界屈藐，這是他人無(wú)法相比的榔组，也深知他的弱點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。

（7）同性伙伴常以自己的喜劇浪漫呼應(yīng)主人公的愛(ài)情

在一個(gè)愛(ài)情故事中使用兩對(duì)戀人的敘述模式联逻，伙伴的次級(jí)愛(ài)情幾乎總是富有幾分喜劇色彩搓扯，如果過(guò)于嚴(yán)肅很可能喧賓奪主和弱化主人公之戀的主題重要性。（如果次級(jí)愛(ài)情是個(gè)悲劇包归，那么牽涉其中的次級(jí)人物不再是伙伴锨推，而是導(dǎo)師。）

6. 邊界護(hù)衛(wèi)

邊界護(hù)衛(wèi)的作用是迫使主人公在前進(jìn)道路上證明自己的價(jià)值公壤，邊界護(hù)衛(wèi)著實(shí)出彩换可，因?yàn)樗麄兊谝淮握境鰜?lái)阻止主人公，讓他吃個(gè)閉門(mén)羹厦幅，當(dāng)主人公聰明的排除困難后沾鳄，邊界護(hù)衛(wèi)則會(huì)轉(zhuǎn)變成盟友。這一轉(zhuǎn)變使得邊界護(hù)衛(wèi)成為配角中最為特別的人物确憨。

7. 其他盟友人物

盟友是一些服務(wù)于特定情節(jié)目標(biāo)的人物译荞，出鏡時(shí)間遠(yuǎn)少于伙伴或愛(ài)戀對(duì)象，承萜可以找出一大群分屬其他盟友類別的人物吞歼，因?yàn)檎x之戰(zhàn)時(shí)，主人公很少孤身苦戰(zhàn)塔猾，但這些盟友也必須成為主人公的沖突發(fā)起者篙骡，即使是朋友也會(huì)惹是生非，他們不只裝點(diǎn)門(mén)面丈甸，更是有效建立戲劇張力的關(guān)鍵元素糯俗。
有些其他盟友并不都是幫手，也不是所有人都心甘情愿老虫，有時(shí)候某些人被迫才拉主人公一把叶骨。

盟友人物主要的次級(jí)類型：

（1）對(duì)照盟友

這一角色在故事之初都是主人公的朋友或同事、熟人祈匙，可以是主人公坦誠(chéng)傾訴的知己忽刽，基本上和主人公同處一個(gè)環(huán)境之中天揖，工作、收入水平跪帝、生活方式今膊、彼此追求的人生目標(biāo)也大同小異，通常是同性伞剑，對(duì)照盟友是主人公的鏡像斑唬，在隨后的故事中追蹤主人公的成長(zhǎng)，當(dāng)主人公冒險(xiǎn)前行黎泣，上升恕刘、發(fā)展和改變時(shí)，對(duì)照盟友卻依舊原地踏步抒倚，對(duì)照盟友最重要是讓觀眾清楚的看見(jiàn)主人公的巨變褐着。（與伙伴的區(qū)別是不常出現(xiàn)，只是一個(gè)形象的參考人物托呕，使觀眾感受到主角的轉(zhuǎn)變）

（2）喜劇盟友

這類角色不是故事的主要任務(wù)含蓉，更多作為配角的次要人物，喜劇盟友對(duì)世界抱著切實(shí)態(tài)度和曲解觀點(diǎn)都使得他們從骨子里散發(fā)著喜劇特質(zhì)项郊，即使他們一本正經(jīng)馅扣，他們會(huì)助主人公一臂之力，同時(shí)也會(huì)帶來(lái)一些喜劇調(diào)劑着降。

（3）幫手——追隨者盟友

除了導(dǎo)師或伙伴外差油，主人公還需要其他有一技之長(zhǎng)的人伸出援手。有時(shí)候幫手——追隨者可以是一對(duì)夫妻或約定終生的戀人鹊碍，可以是鄰居厌殉，盟友也可以帶來(lái)沖突。

（4）有望成為救星的盟友

有望成為救星的盟友新手幫助或拯救身陷險(xiǎn)境的主人公的諾言侈咕，優(yōu)秀劇本的重要原則就是主人公必須自救公罕，主人公必須解決自己的問(wèn)題，不能被救兵解救耀销，或碰巧被某些外部力量或局外人救于危難之際楼眷，所以即使救星遇害（普遍），但觀眾在心底更深刻的意識(shí)到這個(gè)難題只有依靠主人公自己解決熊尉。

（5）助威盟友

主人公需要有人加油鼓勁罐柳，助威盟友可以是歡呼的人群，作為觀眾的替身給主人公搖旗吶喊和送上祝福（動(dòng)畫(huà)）狰住，可以提醒主人公和觀眾张吉，當(dāng)前所遭受的苦難是為了公眾利益，而絕非僅僅是為了一己私利催植，一般來(lái)說(shuō)助威盟友不是主要人物肮蛹，但他們確保主人公在目標(biāo)之路上不會(huì)偏航勺择。

（6）身處險(xiǎn)境的無(wú)辜盟

如果主人公不救他們，這些身處險(xiǎn)境伦忠、可憐和無(wú)助的被俘者只有死路一條省核，身處險(xiǎn)境的無(wú)辜盟友作為故事目標(biāo)，必須被找到或解救昆码，可以是單一個(gè)人或一群人气忠。有時(shí)候，身處險(xiǎn)境的無(wú)辜者的故事可以擴(kuò)展成一個(gè)次要情節(jié)的故事線赋咽，次要情節(jié)通常只是用來(lái)提醒觀眾身處險(xiǎn)境的無(wú)辜者的處境何等兇險(xiǎn)旧噪，以及主人公救人于危難的時(shí)間所剩無(wú)幾。

II. 對(duì)立人物

主人公為達(dá)成令觀眾滿意的故事目標(biāo)必須每一分鐘都在和對(duì)立勢(shì)力較量冬耿，除了直接聽(tīng)命于對(duì)手的代理人舌菜，故事有時(shí)候在次要情節(jié)中也需要一些與反派毫無(wú)干系的人物和主人公作對(duì)萌壳，任何與主人公的目標(biāo)背道而馳的人物亦镶，無(wú)論他本質(zhì)上是好或壞，都是對(duì)立人物袱瓮。

三大常規(guī)類型：

1. 對(duì)手代理人

在某些類型電影中缤骨，其情節(jié)常是主人公一路過(guò)關(guān)斬將，在最后高潮直面幕后主使前擊敗對(duì)手代理尺借。

2. 獨(dú)立的麻煩制造者

主人公需經(jīng)理九九八十一難绊起，這意味著多路對(duì)手群起攻擊主人公，因?yàn)榉磁芍荒苡幸粋€(gè)燎斩，所以其他各自為營(yíng)的強(qiáng)大敵人應(yīng)被視為獨(dú)立的麻煩制造者虱歪，他們既可以是重要的次要情節(jié)人物，也可以是龍?zhí)渍け怼＿@些任務(wù)提供了另一個(gè)競(jìng)技場(chǎng)笋鄙，主人公可以在此證明自己，但這不能壓倒或蓋過(guò)積蓄與真正對(duì)手決戰(zhàn)的情感高潮的故事主線怪瓶。

即使處于故事焦點(diǎn)的次級(jí)位置萧落，獨(dú)立的麻煩制造者仍應(yīng)當(dāng)有其自己的開(kāi)始——發(fā)展——結(jié)束的次要故事結(jié)構(gòu)。

3. 反派嘍啰

助紂為虐洗贰，大批死去找岖。

III. 氛圍人物

僅僅用來(lái)構(gòu)建世界真實(shí)度的人物，通常中立敛滋，更像是道具许布，用來(lái)創(chuàng)建真實(shí)性和可行度的龍?zhí)祝灰驹谥魅斯囊幻婊驅(qū)α⒁锘危麄儽悴辉偈欠譃槿宋锩弁伲悄愁悗褪只驍橙颂迹諊宋锊荒芷蝗魏稳恕?/p>

隸屬某一類的人物不能在故事中途改變類型來(lái)突然服務(wù)于不同的情節(jié)目的，曾是伙伴灵妨，始終是伙伴解阅，一旦是主人公，一路都是主人公泌霍，一開(kāi)始是邊界護(hù)衛(wèi)货抄，那么一直是邊界護(hù)衛(wèi)。如果突然轉(zhuǎn)變那只能說(shuō)明之前是偽裝或假象朱转，即使一個(gè)反派人物的內(nèi)心動(dòng)機(jī)有所改變蟹地，這仍不意味著他轉(zhuǎn)變了人物類型。

關(guān)鍵人物從不改變?nèi)宋镱愋吞傥?lián)合主人公怪与、愛(ài)戀對(duì)象、伙伴或盟友都可以給主人公提供建議缅疟，像導(dǎo)師一樣分别，但如果他們主要的故事功能并非來(lái)自導(dǎo)師類型，那么這并不會(huì)使他們成為導(dǎo)師存淫，即使反派有時(shí)候做出了真誠(chéng)的舉動(dòng)也不會(huì)改變他的對(duì)手定位耘斩，偶爾明智抉擇能使對(duì)手更具多面性和更具深度，只要不滑入其他人物類型桅咆。