文獻綜述：對于該實驗涉及的研究問題，調(diào)查相關的報道、專著击纬、網(wǎng)站冯袍、論文巷懈、應用畅姊、作品透揣，整理總結妆棒，撰寫綜述報告俺抽，呈現(xiàn)為博文敞映、推文或綜述論文形式

實驗方法

從張旭作品《古詩四帖》中摘選一個字”丘“作為樣本，制作3種不同的流動墨跡效果磷斧，并且通過隨機的旋轉+鏡像的方式振愿，對每種效果產(chǎn)生8個扭曲版本。測試者要在目測6個標記點（ABCDEF)的流動速度弛饭，通過拖動箭頭的方式評估流動方向和速率冕末。

3種墨跡風格：

風格1：

風格1

風格2(風格1逆向流動）：

風格2

風格3：

風格3

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研究的是墨跡流動感知實驗，所以收集了一些相關資料

一侣颂、墨跡的定義

1档桃、墨色的痕跡;用墨鉤勒的線條。

宋沈括《夢溪筆談·書畫》:"諸黃畫花憔晒，妙在賦色藻肄，用筆極其新細，殆不見墨跡拒担，但以輕色染成嘹屯，謂之寫生。" 明馬愈《馬氏日抄·蟹蘆圖》:"其蝤蛑媻珊从撼、沙狗疾走之狀州弟，宛然在于墨跡濃淡點染間。" 清昭梿 《嘯亭雜錄·五國城》:"掘得宋徽宗所畫鷹軸低零，用紫檀匣盛瘞千馀年婆翔，墨跡如新。"

2掏婶、書浙滤、畫的真跡;某人親手寫的字或畫的畫。

《南史·范曄傳》:"上示以曄墨跡气堕，曄乃引罪。" 唐張籍《和左司元郎中秋居》之二:"學書求墨跡畔咧，釀酒愛朝和茎芭。"明王鐸《又答石寓》:"昔人得魏墨跡，輒投水誓沸，曰:吾為魏藏拙梅桩，足下(袁可立子)今為我藏拙。" 清錢泳《履園叢話·碑帖·家刻》:"余生平無所嗜好拜隧，最喜閱古法帖宿百，而又喜看古人墨跡趁仙。"馬南邨《燕山夜話·選帖和臨池》:"因為敬仰他的為人，所以也重視他的墨跡垦页。"

3雀费、中國和日本禪宗和尚的書法。

中國早在六朝就使用墨跡一詞痊焊，到宋代墨跡即成一般書法的同義語盏袄。日本僧侶從漢語里采用墨跡這個詞，但是只限于禪宗和尚的書法薄啥。1365年的書畫圖錄中即用此義辕羽。日本室町時代(1338-1573)墨跡成為與禪宗有關的重要藝術成就，當時書法被視為禪宗大師的一項主要文化素養(yǎng)垄惧。墨跡以毛筆書寫刁愿，字體雄渾遒勁，常附有題跋或偈語到逊，以示大師教誨子弟或頌揚來訪要人铣口。許多墨跡后來成為收藏珍品，極有藝術價值蕾管。這些作品既有美學方面的引人入勝之點枷踏，也具有歷史上足資佐證的功能。日本最為著名的墨跡作品出自禪宗和尚夢窓疎石(1275-1351)掰曾、雪村友梅(1290-1346)及鐵舟德濟(活動盛期1342-1366)等人之手旭蠕。

二、墨水調(diào)和

墨中加水多旷坦，水多必滲洇掏熬，滲洇行筆必快，快則草率秒梅，結字不成形旗芬，點畫不精到，且墨淡傷神捆蜀，不能濫用工具

濃墨淡墨各有風韻疮丛，關鍵在掌握，用墨過淡則傷神采辆它；太濃剛弊于無鋒誊薄。

三、毛筆書法運筆規(guī)則：

1锰茉、運筆呢蔫，也稱用筆，就是筆毫從落紙起書寫各種點畫起止運行的規(guī)律飒筑。前人在長期的書法藝術實踐中片吊，對運筆的方法總結出不少的經(jīng)驗绽昏，有些已成為行之有效的法則。每寫一筆畫俏脊，都包括起筆全谤、行筆、收筆三步联予；筆鋒都是“欲左先右啼县、欲右先左，欲上先下沸久，欲下先上季眷。”

筆的運行要“收藏筆鋒卷胯，逆入平出”子刮，“橫畫豎下，豎畫橫下”窑睁，“有往必收挺峡，無垂不縮”，不能呆板地平來直去担钮。當然橱赠，各種書體的運筆方法不盡相同，但歸根到底都是上述基本法則的發(fā)展和變化箫津。這里介紹幾種基本的運筆方法狭姨。

2、起筆苏遥，指筆畫的開始饼拍。起筆的方法，有順鋒(出鋒)田炭，有逆鋒(藏鋒)师抄。

3、行筆教硫，指筆鋒在紙上運行叨吮，交換起落，不斷提按的動作瞬矩。

4挤安、收筆，指寫到一畫的末尾如何把筆收束丧鸯。收筆的方法有出鋒(露鋒)，有回鋒(藏鋒)嫩絮。

5丛肢、按筆围肥，就是將筆鋒按下，使其有力地著紙蜂怎，可使筆畫線條變粗變重穆刻。輕按叫“蹲”，重按叫“頓”杠步，頓后轉鋒叫“挫”氢伟。

6、提筆幽歼，就是為了使筆畫線條變得略細一些或出鋒朵锣，而將筆稍微提起。筆畫的轉折處與筆畫間的連帶處甸私，大都用提筆诚些。提筆應注意高低輕重適度。提筆與按筆是相對的皇型，又是相互聯(lián)系的诬烹，二者交錯進行，就使點畫間的起筆弃鸦、行筆绞吁、收筆產(chǎn)生輕重不同的力量，呈現(xiàn)出粗細深淺等豐富多樣的變化唬格。

7家破、順鋒，就是筆鋒順著筆畫的方向落筆入紙西轩。

8员舵、逆鋒，就是落筆或收筆時藕畔，采取與筆畫進行的方向相逆的筆鋒马僻。又稱“倒插法”。

9注服、轉鋒韭邓，指筆鋒在轉彎處按弧線轉過，寫出不帶棱角的筆畫形態(tài)溶弟，即所謂“轉以成圓”女淑。

10、折鋒辜御，指筆鋒在轉彎處稍停鸭你，再以折線轉過去，寫出帶棱角的點畫，即所謂“折以成方”袱巨。又有虛折阁谆、實折之分。向右運行的橫畫愉老，先向左上方落筆场绿，隨即折而下頓，再向右運行嫉入，收筆時向右下方稍頓焰盗，再折而向左收筆，豎畫及斜畫均以此類推咒林。這叫虛折熬拒，筆行至方角轉折處，筆鋒不作圓轉而取翻墊映九，這叫實折梦湘。

11、回鋒件甥，就是筆行盡處捌议，筆鋒原處倒回或通過轉折后倒回。

12引有、出鋒瓣颅，就是筆行盡處，筆鋒高提離紙譬正，鋒出筆畫之外宫补。

13、藏鋒曾我，指落筆粉怕、收筆時，將筆鋒藏在筆畫內(nèi)抒巢，不讓鋒芒外露贫贝，使筆畫兩端含蓄而有力。起筆藏鋒用逆鋒蛉谜，收筆藏鋒用回鋒稚晚。

14、露鋒型诚，就是筆鋒在點畫中顯露出來客燕，起筆露鋒用順鋒，收筆露鋒用出鋒狰贯。

15也搓、側鋒赏廓，指筆毫尖端的鋒芒不在點畫的中央而偏向點畫的一側，所以又叫偏鋒还绘。

16楚昭、中鋒，在行筆中拍顷、筆毫鋪開以后，筆毫尖端的鋒芒在筆畫的正中間運行塘幅，所以又叫正鋒昔案。這是書法中最基本的運筆方法。

17电媳、方筆踏揣，指起筆和收筆處呈現(xiàn)出帶有方形的棱角。其運筆的方法是將筆鋒逆入斜切匾乓，即寫豎畫時欲下先上捞稿，寫橫畫時欲右先左。撇拼缝、捺等畫以此類推娱局。在行筆中間將筆鋒鋪開，收筆處用頓筆折回咧七。這種筆畫自然厚重遒勁衰齐。

18、圓筆继阻，指起筆耻涛、收筆及折畫的轉折處呈現(xiàn)出圓勁的形狀。其運筆方法為：逆入平出瘟檩，下筆時用裹鋒抹缕，即不使筆鋒分散開來，然后提筆運行墨辛，寫到末尾卓研，不頓不折，一駐即收背蟆。這樣筆畫圓潤透逸鉴分。