“每一部電影的每一個(gè)場(chǎng)景/每一個(gè)畫(huà)面都必須體現(xiàn)情感的悸動(dòng)不安屎勘⊥蠢瑁”——理查德.沃爾特
繼續(xù)遨游在《劇本》這本語(yǔ)言平實(shí)的教材里北苟，每每翻過(guò)一個(gè)章節(jié)薛匪，我就又撥開(kāi)迷霧，見(jiàn)到電影劇本作家為觀眾編織的又一個(gè)夢(mèng)钻洒，無(wú)論是美夢(mèng)奋姿，噩夢(mèng)，細(xì)節(jié)之處都充滿精巧設(shè)計(jì)素标，每個(gè)機(jī)括都在有條不紊地轉(zhuǎn)動(dòng)運(yùn)行称诗，完美的彌天大謊就此形成。但不管哪一個(gè)夢(mèng)头遭，哪一個(gè)謊言寓免，都充滿了語(yǔ)言暴力癣诱，肢體暴力，精神糾葛袜香，情感不安撕予，總結(jié)一下——“沖突”。
沖突是編寫(xiě)劇本的一個(gè)非常重要的內(nèi)容蜈首，最直接可見(jiàn)的是關(guān)于角色的性格設(shè)計(jì)实抡。
可謂之好的角色設(shè)計(jì)是故事開(kāi)端時(shí)拋出的性格特質(zhì)，在故事發(fā)展過(guò)程中欢策，受到多方面的沖突的碰撞吆寨，會(huì)展現(xiàn)出更加豐富的性格側(cè)面，又或者是在沖突下發(fā)展踩寇，進(jìn)化啄清，演變成結(jié)局里造成拍案叫絕情節(jié)的新性格。這里涉及到一個(gè)名詞“臉譜化”姑荷，在閱讀了《劇本》里對(duì)于臉譜化的敘述后盒延，感受到作者對(duì)于臉譜化角色設(shè)計(jì)的強(qiáng)烈不滿，出于某種謹(jǐn)慎的態(tài)度我尋找了第三方的資料去進(jìn)一步了解臉譜化鼠冕。
臉譜化比喻文藝創(chuàng)作中刻畫(huà)人物的公式化傾向添寺，基本上是一個(gè)貶義的形容，因?yàn)槟樧V化把人物的刻畫(huà)變得過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴懈费，并不利于了解角色作為一個(gè)完整的人的多方面立體化的性格側(cè)寫(xiě)计露。反過(guò)來(lái)“去臉譜化”則是基于批判臉譜化而產(chǎn)生的一種看法，強(qiáng)調(diào)全面了解資料的情況下才去評(píng)判一個(gè)人憎乙，這是類似辯證唯物的看法票罐，不過(guò)進(jìn)一步搜索一下關(guān)于“臉譜”文化的來(lái)源后，我思索著并不能全盤(pán)否定泞边，臉譜是傳統(tǒng)戲劇里一套完整的符號(hào)體系该押，在傳統(tǒng)文化里是負(fù)責(zé)教化民眾堅(jiān)定的價(jià)值認(rèn)同，相比于因?yàn)槿说膹?fù)雜性而搖擺不定的去臉譜化的眾多看法阵谚，臉譜化貌似更能被大多數(shù)傳統(tǒng)民眾所接受和可認(rèn)知蚕礼。當(dāng)然從追求戲劇性的電影劇本寫(xiě)作的角度來(lái)評(píng)價(jià)，一成不變梢什，不能產(chǎn)生內(nèi)部沖突的角色設(shè)計(jì)是相當(dāng)乏味的奠蹬，而且也無(wú)法幫助推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。
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