我們大家曾一起學(xué)習(xí)和了解了《走進(jìn)——畢加索》然爆、《走進(jìn)——梵高》等藝術(shù)大師的一些畫作，繪畫的學(xué)習(xí)是無止境的黍图，任何一個(gè)藝術(shù)家都值得我們終身學(xué)習(xí)曾雕，所以在藝術(shù)領(lǐng)域里沒有最好，只有更好助被，我們只有不斷的向外求的同時(shí)剖张，還要不斷地向內(nèi)求切诀，讓自己在一個(gè)無窮無盡的空間里不斷努力，讓自己始終走在“內(nèi)無窮”的路上搔弄。
我所執(zhí)教的高二年級(jí)幅虑，學(xué)生有部分是美術(shù)藝考生，他們對(duì)課堂的要求是希望更加的實(shí)用顾犹，這要求有點(diǎn)高倒庵，實(shí)用就是適合考試，適合考試的是技能炫刷，我想跟所有的孩子們說擎宝，某些時(shí)候眼界比技能更重要。
今天我們學(xué)習(xí)蒙德里安浑玛，看看他是怎么用三原色引領(lǐng)了整個(gè)設(shè)計(jì)界绍申。
大家有可能不知道蒙德里安，但是沒有人不知道抽象繪畫锄奢，我們普羅大眾最喜歡對(duì)看不懂的畫失晴，直接定義為抽象繪畫，他——蒙德里安是抽象繪畫（冷抽象）的先驅(qū)拘央。
蒙德里安? 《紅涂屁、黃、藍(lán)三原色》
這張圖想必大家都見識(shí)過灰伟，因?yàn)樗?jīng)常被運(yùn)用到服裝拆又、家具、瓷磚栏账、玻璃帖族、印刷廣告等生活用品中，大家只是不知道作者是誰挡爵。
蒙德里安竖般，荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一茶鹃，對(duì)后世的建筑涣雕、設(shè)計(jì)等影響很大。
蒙德里安? 肖像畫
蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)闭翩，以幾何圖形為繪畫的基本元素挣郭，與德士堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”疗韵。他還認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式兑障，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，也就是現(xiàn)在我們熟知的“純粹抽象”流译。
蒙德里安早期受過嚴(yán)格的學(xué)院派教育逞怨，奠定了他深厚的寫實(shí)能力。
風(fēng)景畫是蒙德里安初期的繪畫主題先蒋，此時(shí)的作品仍舊彌漫著十七世紀(jì)荷蘭繪畫的風(fēng)格與精神骇钦，受到了印象主義、象征主義和表現(xiàn)主義的影響漸漸脫離了海牙畫派的形式竞漾。
蒙德里安35歲之前的作品眯搭，都是是非常寫實(shí)的。所不同的是业岁，在他的風(fēng)景畫里
總是愛用線條再現(xiàn)或者是分離物象鳞仙，線條感極強(qiáng)。這樣兼具理性與詩意的作品笔时，讓他在同輩中樹立自己的風(fēng)格棍好。
35歲之后，畫風(fēng)改變允耿，加入了荷蘭“通神協(xié)會(huì)”這種中教哲學(xué)認(rèn)為宇宙是精神的借笙，受此影響，他的繪畫逐漸脫離自然外形较锡，追求某種內(nèi)在表達(dá)业稼。1911年39歲的他見到了立體畫派的作品，受到極大震撼蚂蕴，他發(fā)現(xiàn)原來立體主義可以把物體拆解開來再重新組合低散，形成新的空間關(guān)系。
在立體主義的啟發(fā)下骡楼，他逐漸摸索出自己的藝術(shù)風(fēng)格熔号，他的作品樹完美的呈現(xiàn)了這一演變過程
蒙德里安《灰色的樹》
蒙德里安很快超越了立體畫派，畫的很多東西都是用線去表達(dá)鸟整，這幅《開花的蘋果樹》引镊，畫面進(jìn)一步抽象，樹的形態(tài)已經(jīng)消失篮条，背景與樹已經(jīng)融為一體弟头，只剩下線條和顏色。
他在作品中不斷的做著減法兑燥。
用了一生的糾結(jié)畫直線
是繼維米爾、倫勃朗和梵高之后琴拧，
荷蘭最具影響力的藝術(shù)家降瞳，
對(duì)服裝和設(shè)計(jì)界的影響極其深遠(yuǎn)。
具體的物象已經(jīng)消失，只留橫線挣饥、豎線和色彩除师。
通過不同色彩的布局得到和諧。
他說“運(yùn)用直線與色塊
通過意識(shí)直覺地引導(dǎo)構(gòu)造
帶來節(jié)奏和韻律這些最本質(zhì)的美
我相信這是一種藝術(shù)扔枫⊙淳郏”
蒙德里安被稱為“冷抽象”的繪畫大師，在創(chuàng)作上用幾何形構(gòu)成的“形式美”短荐，他甚至用數(shù)學(xué)來解析計(jì)算倚舀，他的作品大多嚴(yán)謹(jǐn)理性。
從這張圖片上可以看出他的風(fēng)格轉(zhuǎn)換的過程忍宋。
他的抽象藝術(shù)對(duì)我們整個(gè)社會(huì)生活的影響是巨大的痕貌。
我們來看看他對(duì)后世的影響。
生活用品
生活用品
服裝
建筑
蒙德里安的繪畫雖然圖案有限而抽象
卻象征著構(gòu)成自然的原始力量
純粹的形體妻熊，簡(jiǎn)潔的色塊
抽象美學(xué)觀念從藝術(shù)界到時(shí)尚界
再到建筑與室內(nèi)領(lǐng)域
為空間營造出極富感染力的藝術(shù)意境
他的這種構(gòu)成形式對(duì)我們生活的影響太大了决侈，包括我們現(xiàn)在看到的手機(jī)的界面区匠。
藝術(shù)不是復(fù)制那些看見所有人都能看得見的，而是向他學(xué)習(xí)哺徊，創(chuàng)造出期望別人看見的。
這就是我們今天學(xué)習(xí)蒙德里安的意義所在乾闰。因?yàn)樗绊懥宋覀兊恼麄€(gè)生活落追，無論我們能否理解他的藝術(shù)，他的光輝永遠(yuǎn)存在汹忠。生命不息淋硝，探索不止。
