1990年被廓，在一列開往倫敦的火車上坏晦，25歲的J.K羅琳，靠在椅背上嫁乘，看著窗外昆婿。突然，草地上「出現(xiàn)」一個有著閃電疤痕亦渗、穿著巫師袍的小魔法師挖诸。八年后，《哈利·波特與魔法石》橫空出世法精。
你是否也有過這樣神奇的瞬間多律。在平淡無奇的生活，有那么幾個光亮的時刻搂蜓，讓你產(chǎn)生一種沖動狼荞，想要創(chuàng)造一個屬于自己的世界。在高中幾乎被書堆壓垮的那一刻帮碰，想創(chuàng)造一個沒有考試的世界相味；在快被生活打到的那一刻，想要創(chuàng)造一個隨心所欲的烏托邦殉挽。
光想想就很激動呢丰涉！沒準自己也能成一個不錯的小說家呢！
但是斯碌，當終于拿起筆一死，想把這個世界完整敘述出來，瞬間在腦海里崩塌傻唾，只剩下只磚片瓦投慈。小說家的夢就此破滅，那些神奇的瞬間冠骄，就也錯過了伪煤。
什么時候，才算是開始寫小說的成熟時機呢凛辣？
想寫小說的時候抱既，你最好躺在黑暗的房間李，靜靜等待這種沖動過去扁誓。
如果這份熱情沒有就此熄滅蝙砌，那你寫小說的時機可能已經(jīng)成熟了阳堕。
——《小說的八百萬種寫法》
但是跋理，你需要開始寫小說的一些方法择克。
《小說的八百萬種寫法》是一本不錯的入門書。作者勞倫斯·布洛克前普，被譽為當代歐美偵探推理小說第一人肚邢，獲得了愛倫坡獎終身大師獎，還曾與王家衛(wèi)合作編寫《藍莓之夜》電影劇本拭卿。
這本書對新人非常友好骡湖。作者沒有以居高臨下的姿態(tài)，去告訴新人應該怎么寫峻厚。也沒有把寫小說放到一個很高的位置响蕴，說寫小說一定就要寫得多嚴肅、多文學惠桃。更不會將寫小說歸結于天才的一氣呵成浦夷。他毫不避諱地談如何靠寫小說謀生，如何去迎合市場的需要辜王，甚至坦然承認「我們心目中單純的創(chuàng)作背后往往是金錢在推動」劈狐。
一、拆拆拆：從作者角度去閱讀呐馆、研究肥缔、分析
為什么看了這么多小說，依舊寫不好一篇小說汹来？
作為讀者的閱讀续膳，大多只止于消遣。如果想通過閱讀小說收班，學習小說寫作坟岔，需要試著舍棄讀者的身份，從作者的角度去重新閱讀闺阱。學習優(yōu)秀作家「寫什么」和「怎么寫」炮车，怎樣處理時間、地點酣溃、行動和節(jié)奏瘦穆。
想象一下，如果對你最喜歡的小說赊豌，進行全方位的數(shù)字分析扛或。比如小說花了多長時間為高潮做鋪墊，場景轉(zhuǎn)換的次數(shù)碘饼，書中有多少城市熙兔、多少房間悲伶，全部轉(zhuǎn)化為數(shù)字。并將這些數(shù)字完全復制到自己的小說住涉。能學到如何寫一本小說么麸锉？
《巨蟒盛宴》的作者克魯斯，用這種方法舆声，拆解了格雷厄姆·格林的《戀情的終結》花沉，創(chuàng)作了自己的第一本小說。
看到這個方法媳握，說實話碱屁，我是崩潰的。我真的很想對《小說的八百萬種寫法》的作者喊話蛾找，您是在勸退想寫小說的人么娩脾？難道一定要讀成千上萬本小說，或者把一本小說拆解成這么精細打毛，才能開始創(chuàng)作小說柿赊？
好在，作者立刻就否定了隘冲，并給出了適用于大部分人的方法闹瞧。
找六本你想創(chuàng)作領域的小說，最好是不同作者展辞。通過細細消化一類作品奥邮，大致掌握這一領域的規(guī)則。在此基礎上罗珍，開始創(chuàng)造自己的小說洽腺。
首先，讀覆旱。一本一本讀蘸朋，中間不要穿插其他書籍，不要急于求成扣唱。此時藕坯，你的關注點不是主角做了什么，不是誰是大反派噪沙，而要留意作者的一舉一動炼彪。
然后，拆解和分析正歼。嘗試用幾句話概括全書內(nèi)容辐马，再寫出每一章的大綱，幾句話概括這一章的主要情節(jié)局义。當然喜爷，情節(jié)梗概的詳略程度完全取決于你冗疮。
最后，總結檩帐∈踽＃總結這一類型小說的共同特征。在自己開始創(chuàng)作時轿塔，注意在保持自己個性的基礎上特愿，吸取這些作品中讓讀者滿意的特質(zhì)。
聽起來還是很復雜呀勾缭。假設拆一本小說需要花費一個星期，拆四本是一個月目养。那就是至少一個月后俩由，才能開始創(chuàng)作小說。非得這么做嗎癌蚁？不這樣做幻梯，就沒辦法開始寫作么？
當然不是努释，如果覺得十來本書太多了碘梢，讀不完，那就選擇自己最喜歡的一本伐蒂，深入分析煞躬。如果你覺得這樣做會對你的創(chuàng)作產(chǎn)生反效果，完全不用強迫自己逸邦。
但是恩沛，如果你不知道如何下筆，那建議可以試一試這個方法缕减。
二雷客、寫寫寫：想再多，不如動動筆
為什么桥狡，看了那么多寫作方法搅裙，依舊寫不好一本小說？
“你倒是寫肮ァ部逮！”by尼爾蓋曼。
當想要坐下了寫作的那一刻局雄，仿佛所有的事情都來了甥啄。沒有靈感、沒有知識儲備炬搭、沒有框架蜈漓、沒有定計劃穆桂、房間好亂、桌子好臟融虽、信息沒回享完。
好不容易，打開電腦有额，沒寫幾個字般又，腦子像快用完的牙膏，死命擠擠擠巍佑，啥也沒有茴迁。一會翻翻書，一會逛逛微博萤衰，一會看看微信聊天堕义。還自己安慰是為了找靈感。
是真的沒靈感脆栋，還是不想寫倦卖？是寫不出來，還是怕寫不好椿争？
歸根結底怕膛，惰性和完美主義，影響了你的寫作秦踪。
“如果創(chuàng)作第一部小說時褐捻，半途而廢，完成第二部小說的可能性就微乎其微洋侨∩崛牛”
我們似乎總是聽說文學界某某某靠一部作品，一炮而紅希坚，很多人潛意識里認為边苹，寫小說是那些有天賦人的專利。一氣呵成裁僧、文不加點个束、七步成詩。我們太迷信聊疲，寫作需要過人的天賦茬底。
天賦固然重要。但是获洲，著名雞湯說的好阱表，「以大多數(shù)人努力程度之低,根本輪不到去拼天賦」。
海明威堅持每天寫500字，斯蒂芬·金規(guī)定每天要寫夠2000字最爬。村上春樹涉馁，每天4點起床，每天寫兩屏半（Mac電腦）爱致，約4000字烤送，堅持了35年，無論身體狀況如何糠悯，無論是否有靈感帮坚。唐家三少自從開始寫小說13年年來，堅持每天更新8000字互艾，結婚试和、兒女出生、高燒忘朝，都未間斷灰署。
動筆寫，最多就是寫出很爛的作品局嘁，而不寫，啥都沒有晦墙。記住悦昵，我們寫第一本小說的目的，不是成就一本巨著晌畅，而是寫出來但指！對，寫出來即可抗楔。寫小說絕非易事棋凳，哪怕是最糟糕的小說，背后也是長期艱苦的努力连躏。不要讓懶惰和完美主義成為拖延的借口剩岳。
當然，要寫出一本小說入热，最重要的并不是每天寫8000字拍棕，而是持續(xù)輸出的能力。如果你覺得一千字太多勺良，一二百字也可以绰播。找到自己的節(jié)奏，確保不會給你帶來太大的壓力尚困，然后日復一日地堅持蠢箩。
三、改改改：站在作品的對立面
一切文章的初稿都是狗屎∶冢——海明威
海明威《永別了滔韵，武器》的結尾最后一頁，改了三十九次呵萨。村上春樹一般花六個月寫完第一稿奏属，然后花七八個月修改〕甭停《紅樓夢》「批閱十載囱皿，增刪五次」。
苛刻的作者在寫作的時候擁有雙重身份忱嘹，這兩種身份交替發(fā)揮作用嘱腥。第一種身份是充滿靈性的藝術創(chuàng)作者，第二種身份就是毫不留情的批評家拘悦，專門給作品挑刺齿兔。
——《華爾街日報是如何講故事的》
當我們是讀者時，用最挑剔的眼光础米，審視看別人的作品分苇。當我們成為創(chuàng)作者，往往會由于寫作的艱辛屁桑，而壓抑對作品客觀的評論医寿。
但若要完成一部還不錯的作品，必須以最苛刻的角度蘑斧，審視自己的作品靖秩，推敲每一個情節(jié)、人物竖瘾、場景沟突，質(zhì)疑每一個句子、字詞捕传、標點符號惠拭，不容許一點點僥幸和退讓。
如果覺得這個過程太艱難乐横，也沒關系求橄。完全可以給自己一個喘息的時間，暫時把小說封存在角落葡公，去做點別的事情罐农，也許幾天，也許幾周催什。做好心理準備后涵亏，再開始改稿。
不僅如此，修改還能為寫初稿減壓气筋。蘇珊·桑塔格拆内，就是想著「還能修改」——「盡管修改和重讀聽上去很費力，但事實上它們是寫作中最愉快宠默、有時也是唯一讓人感到愉快的部分麸恍。」
《小說的八百萬種寫法》搀矫，并不是去真的去講述寫小說的八百萬種寫法抹沪，而是告訴讀者，「寫作沒有公式所循瓤球，對于一個寫作者來說融欧，適合他的寫作方法，就是最正確的方法?」卦羡。
無論寫作可以總結多少方法噪馏，多少步驟，都不是最重要的绿饵。
唯一不可或缺的步驟是欠肾，寫！
