曾經(jīng)以為寫作嘛就是很簡單的事，按照自己的思想直覺去做悍缠，無論是情感類的文章卦绣，還是理性的說明性文章，言之有理就可以了飞蚓，不用管那么多滤港，但是讀了這本書才發(fā)現(xiàn)講故事，寫編劇趴拧，拍電影如烹小鮮一樣溅漾，需要像精密的機械一樣細細考究，才能做出膾炙人口的佳作著榴。
整個文章分成四個部分：首先是指出一般故事中存在的問題添履，用虛假的故事取代實質(zhì)，用奇詭取代真實兄渺，過分使用奢華場面來保證商業(yè)的成功缝龄，忽視故事本應(yīng)具有的內(nèi)容。其次是對故事中的諸要素及其關(guān)系進行詳細的說明挂谍，結(jié)構(gòu)叔壤、背景、類型口叙、人物炼绘、意義等。然后提出故事設(shè)計的方法原理妄田，激勵事件俺亮、幕設(shè)計、場景設(shè)計疟呐、危機脚曾、高潮、結(jié)局启具。最后是在故事創(chuàng)作中要著重考慮的因素本讥，沖突，解說鲁冯，問題處理拷沸、人物、文本及創(chuàng)造方法等進行說明薯演。
由于整本書的內(nèi)容比較龐雜撞芍，涉及的概念多，僅就故事的結(jié)構(gòu)目的是對人物生活故事中一系列
事件的選擇跨扮，將各種事件組合成具有戰(zhàn)略意義的序列以激發(fā)特定而具體的情感序无，并表達一種特定而具體的人生觀验毡。
故事的結(jié)構(gòu)一般由節(jié)拍、場景愉镰、序列米罚、幕、直至形成故事組成丈探。多個節(jié)拍形成場景录择，多個場景形成序列，多個序列形成幕碗降，多個幕形成一個故事隘竭。一般故事都是在三種情節(jié)的范圍內(nèi)組成：大情節(jié)、小情節(jié)讼渊、反情節(jié)动看。其中小情節(jié)和反情節(jié)是大情節(jié)的變體，前兩者是縮小了的大情節(jié)爪幻，本身產(chǎn)生于大情節(jié)菱皆。像賈樟柯和張藝謀的電影，小情節(jié)和反情節(jié)其受眾較小挨稿，票房不高仇轻，投資也少，屬于藝術(shù)性的電影奶甘。而像張藝謀的大手筆篷店，大票房，受眾廣臭家，情節(jié)投入多屬于大情節(jié)疲陕。在大情節(jié)這一節(jié)里講到一個經(jīng)典設(shè)計，即圍繞一個主人公而構(gòu)建的故事钉赁，這個主人公為了追求自己的欲望蹄殃，經(jīng)過一段時間，在一個連貫而具有因果關(guān)系的虛構(gòu)現(xiàn)實中與主要來自外界的對抗力量進行搞爭你踩，直到以一個絕對不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)局诅岩。想想最近的《金鋼狼》《美女與野獸》等都是屬于這一類大情節(jié)的電影，像《深夜廚房》《三峽好人》屬于像小情節(jié)和反情節(jié)的電影姓蜂。
故事的背景如同是緊箍咒按厘，限制了自己的想象能力医吊，但卻激發(fā)創(chuàng)造力和靈感钱慢。越是在一個有限的世界便越能增加我們對這個世界的知識的深度和廣度，反而世界越大卿堂，所需要調(diào)配的內(nèi)容和素材過于宏大束莫，展現(xiàn)出現(xiàn)的故事越顯得膚淺懒棉，對故事的操作就更高一些。就好比《赤盜》览绿，從簡單的事件上升到國家層面的問題策严，導(dǎo)致背景世界會過于宏大，在最后的結(jié)局中難以顯現(xiàn)出令人滿意的結(jié)局饿敲。
故事的類型有多種多樣妻导，諸如愛情類、科幻類怀各、西部牛仔類等等倔韭，但是這些類型的背后都是基于普世的基本價值觀，像和平瓢对、正義寿酌、善良、愛等等硕蛹。所謂的經(jīng)驗就是對這些基本價值觀的另一種解釋和說明醇疼，讓其有更強的生命力。
在故事中法焰，人物的真相必須經(jīng)歷巨大的壓力和困難秧荆，才能展現(xiàn)出人的本我，倘若人物的真相是沒有壓力和風(fēng)險的表達壶栋，主人公形象的塑造顯得平淡無味辰如，缺少吸引力。一般人物的發(fā)展軌跡按照如下方式進行：1展示主人公的人物塑造特征贵试；2引入人物的內(nèi)心琉兜；3天性和人物的外貌發(fā)生沖突；4揭露本性后施加更大壓力毙玻，把人物逼向越來越困難的二難之境豌蟋，以此來展現(xiàn)人物的真相。
一個好的故事是理智與情感的結(jié)合桑滩，而不是孤立的展現(xiàn)理智與情感梧疲。在創(chuàng)作故事的過程中需要兩個概念，一個是前提运准，一個是主控思想幌氮，前提即是激發(fā)作者創(chuàng)作欲望的想法；主控思想是通過最后一幕高潮的動作和審美情感所表達故事的終極意思胁澳。主控思想并不是指像貧窮该互、戰(zhàn)爭、愛和平這樣的詞匯韭畸，而是一個能表達故事不可磨滅的意義的明白而連貫的句子宇智，它是一種范圍的限定蔓搞，在這種限定框架內(nèi)的構(gòu)建故事，觀眾就越能發(fā)現(xiàn)更多的意義随橘，但并不意味著主控思想越越多好喂分，思想越多，越容易擠壓机蔗，很容易超出控制蒲祈。主控思想一般由價值和原因組成，價值是指具有正面或負面性質(zhì)的首要價值萝嘁。原因是指主人公的生活或世界何以轉(zhuǎn)化成最后的下面或負面價值的首要原因讳嘱。在故事主控思想的推進過程中，涉及到思想與對立思想酿愧，故事會在這種正面和負面價值之間動態(tài)移動沥潭，并且會循環(huán)往復(fù)的較量，這就要求對立的雙方要有同樣的“火力”嬉挡，以保持平衡钝鸽。如果兩種思想的火力不對等，整個故事就成了論文類的電影庞钢。
上文我們提到過在主控思想的不斷向前推進過程中拔恰，兩種價值會動態(tài)性的移動，這里講到一個最小保守行動基括，就像是打怪升級颜懊，由于級數(shù)有限，先干掉簡單的小兵风皿，然后干掉兵長河爹，再一步步干掉統(tǒng)帥。如果剛開始在故事中采取的行動效果引發(fā)出各種對抗力量桐款，人物的世界做出的反應(yīng)過于激烈咸这，那么故事主人公也就不存在可對抗性了。后面提到的對抗的原理也涉及到此魔眨。
主人公及其故事的智慧魅力和情感魅力取決于對抗力量對他們的影響與之相當(dāng)媳维。 人性從根本上就是保守的，如果采用保守簡單的方法遏暴，人物的性格特質(zhì)就很難表現(xiàn)出來侄刽，與主人公對立的對抗力量越強大越復(fù)雜，人物和故事必定會展現(xiàn)發(fā)現(xiàn)得越充分朋凉。
觀眾對于故事的情感投入受兩條原理的影響：一是移情：對主人公的認同州丹，二是可信〗钠。可信并非是指現(xiàn)實性当叭，而是對故事內(nèi)部統(tǒng)一連貫的世界，其規(guī)模盖灸、深度和細節(jié)都能前后一致蚁鳖。但在故事中，這種可信的描述并非越多越好赁炎，少量的精選細節(jié)醉箕，觀眾會自動腦補余下的內(nèi)容。若是過分強調(diào)真實徙垫，觀眾心里會自動強調(diào)這并非真實讥裤，一旦對故事缺乏可信度，那么對主人公的認同（移情）便不復(fù)存在了姻报。
故事設(shè)計的藝術(shù)在于己英，將尋常以及非同尋常的東西精妙地調(diào)制成既具有普遍性又具有原型特性的東西。獨創(chuàng)性存在于真實可信的刻意追求中吴旋，而不是標(biāo)新立異的獵奇∷鸶兀現(xiàn)在回到章節(jié)的主題激勵事件一般由伏筆和分曉兩個事件來構(gòu)成，它會打破主人公生活中各種力量的平衡荣瑟，引起正面或負面的變化治拿，以激起平衡的欲望。
故事的主體部分是進展糾葛笆焰，進展糾葛是指當(dāng)人物面對越來越強大的力量時劫谅，產(chǎn)生越來越多的沖突，創(chuàng)造出一系列的事件嚷掠，這些事件依次發(fā)生捏检。由于激勵事件帶來的不平衡，讓主人公必須做出反應(yīng)不皆，隨著這種反應(yīng)帶來的各種力量的對抗未檩，它所引發(fā)的鴻溝需要更大的行為和意志力，越過一個又一個的鴻溝粟焊。故事不能退縮到性質(zhì)更弱的行動中去冤狡，打BOSS，不能越打越簡單项棠，必須循序漸進的朝著觀眾無法想象的行動中去悲雳。并且不能產(chǎn)生重復(fù)，因此在倒數(shù)第二和最后的結(jié)局中香追，不能用上揚的結(jié)局來鋪設(shè)上揚的結(jié)局合瓢，或者低落的結(jié)局來鋪設(shè)低落的結(jié)局。
沖突是故事的靈魂透典，不斷推進著故事的發(fā)展晴楔。沖突包括三種顿苇，內(nèi)心沖突，個人沖突税弃，個人與外界的沖突纪岁。（糾葛只是某一層次沖突）
故事文本是指一部藝術(shù)作品的可知覺的外表。潛文本是指在那一表面之下的生活则果，被行為遮蔽的已知和未知的思想和情感幔翰。回顧我們看到的故事西壮，我們所目睹的都是基于文本表達出來的潛文本遗增，這里可以理解為表象和內(nèi)象。通過故事的儀式款青，我們能夠連續(xù)性的看穿人物的面孔做修，來探究到其未說出并未意識到的內(nèi)心深入的思想與情感。
對于場景的分析抡草，需要解剖文本與潛文本層面上的行為模式缓待，可以通過五個程序。
1確定沖突 確定驅(qū)動場景的人物對象渠牲，深入這一人物或力量的文本和潛文本（欲望是什么）旋炒，然后瀏覽整個場景，（是什么因素阻礙其發(fā)展） 2標(biāo)注開篇價值 確認場景中的價值签杈，并注意在場景開始時瘫镇，價值是正面的還是負面的。 3將場景分解為節(jié)拍 節(jié)拍是人物行為中動作反應(yīng)的交流答姥，從兩個層面仔細審查場景和第一個動作：從外在而言铣除，人物表面的動作表達的實際動作。 4標(biāo)注結(jié)尾價值并比較開篇價值 在場景的末尾鹦付，考察人物處境的價值情況尚粘，并以正面負面進行描述。 5概述節(jié)拍并確定轉(zhuǎn)折點的位置 從開篇節(jié)拍開始敲长，審查描述人物動作的那些進行時短語郎嫁。
故事的進度如同長跑運動員，不是勻速的奔跑祈噪，而是時而加速泽铛，時而減速，然后再回事辑鲤，創(chuàng)造一個個周期盔腔，以達到體能的極限，直到在強度和意義上超越前一幕的高潮。
節(jié)奏是由場景的長度來決定弛随，如果一個場景的花費時間過長瓢喉，表現(xiàn)力則會逐漸消失，效果會變得沉悶舀透。
后面有部分章節(jié)諸如人物栓票，興趣、懸念盐杂、寫作的技巧等在前文中有類似之處，因此就直接略過哆窿。
由于以上的內(nèi)容較為零散链烈，雖然這本書是在介紹電影編劇這樣的書，但更像是一個關(guān)于如何做局的書挚躯，通過一幕幕內(nèi)容的展現(xiàn)强衡，讓觀眾不由不主的陷入其中，即便它是一個虛構(gòu)的故事码荔，觀眾也會深信其中漩勤。我想那些聞名于世的騙子也是善長講故事的高手吧。
