在校讀書的時候滚秩，我們都有一個感受：老師在講講公式、說英語的時候淮捆，總有人昏昏欲睡郁油，尤其是下午第一節(jié)課，困得只想掐自己大腿攀痊，可只要老師話題一轉桐腌，說上一兩個故事，整個課堂就會重煥生機苟径。
人人都愛聽故事案站，這是人的大腦決定的，怪不得任何人棘街。
在自媒體寫作中蟆盐，如果沒有引人入勝的故事，整篇文章就會顯得干癟遭殉、食之無味石挂。同樣是花費幾個小時的時間，不如把故事穿插其中险污，既可以讓文章更加清晰痹愚，也讓文章更有吸引力。
在文章《苦于沒有寫作素材蛔糯？是你沒掌握這六個技巧》里我提到：人人愛看故事拯腮，這個故事可以是自己的故事、身邊人的故事渤闷、道聽途說的故事以及歷史上的故事疾瓮。而故事可以以時間的發(fā)展為主線、人物的發(fā)展為主線以及整個事件的發(fā)展為主線飒箭。
那么狼电，怎樣講一個好故事呢蜒灰？下面我就為大家剖析：
一、如何三分鐘講述一個完整的故事肩碟？
如何在短短的三分鐘强窖，講述一個完整故事？要想故事完整削祈，你首先需要解決“七個問題”翅溺。
第一個問題：主人公的“目標”是什么？
第二個問題：他的“阻礙”是什么髓抑？
第三個問題：他如何“努力”咙崎？
第四個問題：“結果”如何？
第五個問題：如果結果不理想吨拍，代表努力無效褪猛，那么，有超越努力的“意外”可以改變這一切嗎羹饰？
第六個問題：意外發(fā)生伊滋，情節(jié)會如何“轉彎”？
第七個問題：最后的“結局”是什么队秩？
簡單來說就是七個環(huán)節(jié)：1. 目標→ 2. 阻礙→ 3. 努力→ 4. 結果→ 5. 意外→ 6. 轉彎→ 7. 結局
故事沒有沖突笑旺，就像川菜不放辣椒。
還有有自己的思想馍资，總結出別出新意的觀點或深意筒主。人與人的沖突無非幾種竹海，吵架沈善、打架、說壞話替蛉、使絆子戏锹，很容易寫重復冠胯。只有沖突承載了你的思想，才會與眾不同锦针。
以電影《摔跤吧荠察！爸爸》為例，在爸爸日落西山的同時奈搜，想到讓自己的兩個女兒走上體壇悉盆。這時，爸爸的目標是讓女兒拿到世界冠軍馋吗。目標雖好焕盟，可遇到了社會重男輕女、缺乏充沛的飲食及訓練條件的阻力宏粤，一番努力之后脚翘，結果還算不錯灼卢，爸爸把大女兒培養(yǎng)成全國冠軍。
如果電影放到這里就結束来农，那顯得編劇太平庸了鞋真。緊接著，是劇情的進一步反轉沃于，大女兒去學校學習涩咖，接受了錯誤的訓練方法，被教練所耽誤繁莹，屢屢在國際大賽中失利并喪失信心檩互，轉折是父女解開了心結，重新接受父親的訓練方法咨演，并在電影的最后獲得了國家大賽冠軍盾似。
二、人物要有鮮明的特點雪标，突出個性
人物形象是否飽滿、人物關系是否合乎邏輯是寫故事時需要關注的問題溉跃。
如果人物過于平淡村刨，就會讓整個故事遜色很多。這不僅僅是出于藝術極端刻畫的手法撰茎，也是推送整個故事的需求嵌牺。
其實很多時候，藝術都需要極端化龄糊。
電影《大魚海棠》里每條魚和人物角色都刻畫地很有細節(jié)逆粹；再比如《瘋狂動物城》，每個動物的毛都栩栩如生炫惩。
再例如《老師僻弹！好》里，1985年的南宿一中他嚷，苗宛秋老師推自行車昂首走在校園蹋绽，接受著人們艷羨的目光和紛至沓來的恭維。桀傲不馴的洛小乙筋蓖、溫婉可人的安靜卸耘、新潮前衛(wèi)的關婷婷、大智若愚的腦袋粘咖、舞癡兄弟文明建設蚣抗、八婆海燕、奸商耗子……
一個人之所以區(qū)別于其他人瓮下，在于他外在特征翰铡、成長環(huán)境钝域、社會環(huán)境以及內(nèi)心驅動力的不同所導致的。而在達到某種目的的過程中两蟀，人物的種種矛盾會凸顯出來网梢，這也是一則故事最引人入勝的地方。
三赂毯、戲劇沖突是整個故事的重中之重
我們講述的故事战虏，如果從頭至尾波瀾不驚，情節(jié)上沒有任何高峰和低谷党涕，那么這篇文章就會被貼上“千篇一律”的標簽烦感。
為什么人物采訪中，主持人喜愛挖掘嘉賓是如何克服困境膛堤，走向成功的手趣？那是因為人在一馬平川、順風順水的過程中根本體現(xiàn)不出任何的性格特點和人物屬性肥荔。
比如《教父》中绿渣，教父死了，咋辦燕耿？《肖申克的救贖》中中符，瑞德入獄了，咋辦誉帅？又如《大逃殺》中淀散，熊孩子被關進島里了，咋辦蚜锨？
一般來說档插，人物的矛盾包括自身的矛盾，如突發(fā)意外亚再，身體殘疾郭膛；與別人的沖突，如與人不和针余，相愛相殺饲鄙；與事件的沖突，如《老中醫(yī)》中翁泉海想給礦區(qū)的病人治病圆雁，卻受到了來自礦區(qū)管家和礦區(qū)中醫(yī)的暗算阻擾忍级；與時代的沖突，如老一輩手藝人被時代冷落伪朽，手藝即將失傳等轴咱。
戲劇沖突要有三點：有趣、有料、有后續(xù)朴肺。
戲劇沖突里還有一個重要的元素窖剑，就是兩難處境。
比如戈稿，古代的忠孝不能兩全西土，要想報效國家，就不能膝下盡孝鞍盗。
比如需了，感情中的進退兩難，一方面是家人的阻擾般甲，另一方面是戀愛的苦苦哀求肋乍。
再比如電影《大話西游》里，紫霞被抓走敷存，至尊寶只有帶上緊箍咒變成孫悟空才能救她墓造，而變成孫悟空后，就在要跟著唐僧西天取經(jīng)锚烦，不能和紫霞在一起了觅闽。
戴上緊箍咒的至尊寶，擁有了保護紫霞的能力涮俄，兩人卻無法天天在一起了谱煤。就像現(xiàn)實中，我抱起磚頭禽拔，就無法抱你。我放下磚頭室叉，便無法養(yǎng)你睹栖。
四、注重情緒上的表達
故事從無到有茧痕，沖突由小到大野来，總要有一定的情緒穿插其中。情緒上的穿插踪旷，不僅可以讓人物更加立體曼氛，也讓讀者更能感同身受。
示例（1）：想到這里令野，陳奐生高興起來舀患。他嘴巴干燥,笑不出聲，只是兩個嘴角气破，向左右同時咧開聊浅，露出一個微笑。那扶在椅上的右手，輕輕提了起來低匙，像聽到了美妙的樂曲似的旷痕，在右腿上賞心地拍了一拍，松松地吐出口氣顽冶，便一頭橫躺在椅子上臥倒了欺抗。——摘自高曉聲的《陳奐生進城》
示例（2）：比如想起清晨强重、晌午和傍晚變幻的陽光绞呈，想起一方藍天，一個安靜的小院竿屹，一團撲面而來的柔和的風报强，風中仿佛從來就有母親和奶奶輕聲的呼喚……不知道別人是否也會像我一樣，由衷地驚訝：往日呢拱燃？往日的一切都到哪兒去了秉溉？——摘自史鐵生的《輕輕地走與輕輕地來》
情緒的表達，是情景更加深入的描寫碗誉，是打動人心的不二法門召嘶。
為了精確定位人物眼下有什么情緒，最簡單的辦法就是問以下幾個問題：他擔心什么哮缺，他害怕什么弄跌，他希望什么？然后你要用最好的方式把它們寫下來尝苇。
五铛只、添加對話，讓文章有血更有肉
前面提到情緒對于故事的重要性糠溜，如何情緒沒有表述到位淳玩，我們還有一個訣竅可以彌補，那就是添加對話非竿。
人物對話場景化蜕着，更容易帶來熟悉感。因此红柱，對話在文學創(chuàng)作中非常重要承匣。
隨便翻開一部小說，我們是不是更容易接受那些添加了對話的文字呢锤悄？的確是這樣韧骗，對話會提高文章的代入感，推動情節(jié)的發(fā)展零聚，同時讓人物之間的沖突更加凸顯宽闲。
六容诬、情節(jié)要留有懸念
觀眾看一個電影娩梨，都想知道最后主人公是咋地了；觀眾看一個節(jié)目览徒，都想知道哪個歌手贏了狈定；觀眾看一個熱鬧，都想知道最后怎么解決問題习蓬， 這就是懸念纽什。
比如《神探狄仁杰》、《少年包青天》天里躲叼，兇手總是在最后芦缰，我們在觀眾的時候，很容易被帶入到情節(jié)中去枫慷。
注意：定位準確
如果你向花火投稿让蕾，故事就面對16歲高中女生，她們關心初戀或听、高考探孝、交不到朋友、父母的期望誉裆、對未來迷茫顿颅、焦慮、憂郁足丢。
如果你寫肥皂劇粱腻，故事就面向40歲左右家庭主婦，她們關心家庭斩跌、子女栖疑、親戚的矛盾、小三出軌滔驶、性和愛情。
同時卿闹，要多了解你的觀眾揭糕。什么時候觀眾會緊張？什么時候觀眾會放松锻霎？什么時候觀眾會焦慮著角？什么時候觀眾會覺得不滿足。在這個基礎上去理解情節(jié)旋恼，去理解故事的架構才真正有意義吏口。
