? ? ? ?一口氣讀完這篇文章市袖，中間沒有半點倦怠之意。最后一個字看完后腦海里被激發(fā)出兩點感受：這場音樂會太精彩了烁涌，我當時要是在現(xiàn)場就好了苍碟；楊燕迪先生的這篇文章太好了，我什么時候能寫的出這么好的文章撮执。感嘆完之后微峰，本能促使我又將文章看了一遍并寫下了這篇閱讀筆記。
? ? ? ?看完之后的其中一個感受是文章寫得太“好”抒钱，理性分析過后筆者將本篇文章的“好”歸納總結(jié)為三部分：
一蜓肆、情感精準
? ? ? ?文中開篇就提出的寫作原由：“筆者先生腦海中對音樂會上悠遠的琴聲和鋼琴家謙和的聲影揮之不去”和“如鯁在喉颜凯，不吐不快”可見這場音樂會對楊先生產(chǎn)生意義深遠影響。文章接近尾聲處楊先生更是提到“解讀陳宏寬先生的這場音樂會症杏，甚至可以從中品味出某種暗含的倫理意義和道德啟示装获。”與此同時厉颤，楊先生這篇樂評中也理性穴豫、詳細的對音樂作品本身以及鋼琴家做出評論。情感把握與理性分析的比例做的恰如其分逼友。這樣的文章讀起來避開了頭重腳輕精肃、本末倒置，也毫無隔靴搔癢之感帜乞，反而酣暢淋漓司抱。也合乎于儒家所提倡的“中庸之道”——"致中和"，則天地萬物均能各得其所黎烈，達于和諧境界习柠。
二、布局精心
? ? ? ?筆者提到的布局有兩個方面照棋，一是總體結(jié)構(gòu)上的布局资溃，二是每首作品中對作品本身以及對鋼琴家表現(xiàn)的評述布局。
總體結(jié)構(gòu)可分為三個部分：
? ? ? ?如果將第一部分的布局當做整個文章的骨架的話烈炭，那第二個部分——演出現(xiàn)場分析則可以說成是整個文章的血肉溶锭。楊先生將作品的分析與演奏家表現(xiàn)作品分析穿插進行，整個行文過程顯得不枯燥符隙，邏輯性嚴密趴捅，作品分析和對鋼琴家表現(xiàn)的評論出現(xiàn)的適逢其時演，做到兩者的無縫連接霹疫。就像是我們自己在聽音樂會或者自己在聽一部作一樣拱绑，邊聽邊了解必要的文獻資料。文章所呈現(xiàn)出來的狀態(tài)感覺就好像“哇丽蝎，當時我也在音樂會現(xiàn)場”一樣的親切欺栗。同時楊先生用非常精準的專業(yè)知識向我們展示了聽這幾首音樂作品時需要注意的地方。這一點是我們在寫樂評的時候需要細心鉆研的征峦，并不是每一首作品我們在聽音樂會之前都聽過迟几，在寫樂評的時候查閱資料非常必要。
三栏笆、文字精巧
? ? ? ? 這篇文章的文字使用不得不讓我拜服类腮。相信很多人聽完音樂會被問到：你覺得剛才的音樂會怎么樣。多數(shù)人第一反應會是：彈得太好了蛉加，嗯蚜枢！哎缸逃！幾個感嘆詞結(jié)束對話〕С椋或者回家以后那一種夢寐魂求的感覺久久不能散去需频，最后只能讓這種感覺在腦海中恍如夢境。雖然音樂與文字之前不能完全劃等號筷凤，但是楊先生讓這種恍如夢境的感覺真真實實的保留了下來昭殉，將音樂與文字之間做了盡可能最大的轉(zhuǎn)換，讓人們對音樂如夢境般的感覺越來越真實化藐守，并且準確地勾勒成一個個活生生的音樂形象挪丢。文中將演奏《降b大調(diào)奏鳴曲》比作是爬峰，在對之后幾個樂章的描寫中卢厂，“這相當于登頂珠峰取道更陡峭的“北壁”乾蓬，而不是較緩和的“南坡”∩骱悖”將最后一個樂章比喻成攀登珠穆朗瑪峰的頂峰等等任内，這些比喻作者已經(jīng)是信手捏來。
楊先生在評論肖邦《降e大調(diào)夜曲》時融柬，讓我很容易的聯(lián)想到中國的水墨畫
第一聲晶瑩剔透的降B長音 優(yōu)雅亮相族奢，牽引旋律翩翩起舞，整個音樂會好像頓時從凌冽嚴酷的冰川高原化入溫情親密的私家花園丹鸿，聽眾已經(jīng)緊縮許久的心靈隨之像被注入一股甘泉，順勢而來棚品。
《“雨滴”前奏曲》的色調(diào)控制呈淡淡的灰色雨霧狀靠欢，憂而不傷，哀而不怨铜跑。
? ? ? ? 音樂本身既需要人最大限度的發(fā)揮耳朵的功能门怪，有需要人啟動自己的想象力，楊先生“一支筆”在這兩者之間架起了橋梁锅纺，一濃一淡掷空，一深一淺，讓我們?nèi)淼募毎甲兊妹舾衅饋矶陲保路鹞覀兙驼驹谟曛刑沟埽瑩沃话训挠图垈悖磺卸际悄敲吹募毮伖俚兀毮伒母惺苊總€音符給我們帶來的悸動酿傍。
