一
包括電視劇在內(nèi)的所有戲劇衙耕，情節(jié)和布局乃第一位。其他的所有細節(jié)，包括觀眾們最容易被吸引的人物性格之類的要素，生命力都依靠基本敘事而存在。
首先芯砸，從這個基本的角度去看看《歡樂頌》的敘事是怎么布局出來的萧芙。
歡樂頌中有五個主角，各自擁有獨立的故事線假丧，其中感情線里双揪，除了小曲和關(guān)關(guān)同時喜歡上了趙啟平，其他的幾人的感情線則無交叉點包帚，（而假設(shè)關(guān)和曲不認識渔期，也就沒有之后的情感矛盾的可能，或者說這種矛盾是沒什么特別的戲劇張力）渴邦，事業(yè)線里疯趟，五人分別在不同公司，也沒有任何不可避免的沖突谋梭。
因此信峻，這五個主角的人生簡直是條條大道，各有風(fēng)景瓮床。這樣的局面下盹舞，縱觀，每個主角的情感事業(yè)都可以單獨成一場戲隘庄，但橫觀踢步，五人之間則是一盤散沙，無法構(gòu)成聯(lián)系丑掺。
要想讓五個人的人生故事在橫向上有交鋒获印，作者和編劇必須想辦法，讓故事的橫向也擁有交叉點吼鱼。
在《歡樂頌》中蓬豁，兩個因素成為布局的主要助力：1绰咽，地點 2? 人物性格
這是戲劇里最常用來輔助矛盾激化的兩個道具菇肃。
首先，將需要產(chǎn)生矛盾的兩個或多個人物安排在同一個地點取募，以便產(chǎn)生行動上的交集琐谤。
接著，將這些人物的性格設(shè)定“不協(xié)調(diào)狀態(tài)”玩敏，以便在行動的交集中斗忌，產(chǎn)生沖撞。
這也就是為什么旺聚，《歡樂頌》的故事织阳，開始于安迪和曲搬進22樓，而不是在蚯蚓砰粹，樊勝美唧躲，關(guān)關(guān)三人同租的時候就展開。
雖然2202的三人擁有地點上的交集，但是她們原有的性格上彼此就具有協(xié)調(diào)性弄痹，因此就算同住一個屋檐下饭入，行動有所交集，也構(gòu)不成戲劇張力肛真。（這一點從第一集看出谐丢，曲是hr，年紀比關(guān)邱大蚓让，自然懂得讓步乾忱，而關(guān)邱兩人年紀相仿，工資差不多历极，都想在上海扎根饭耳，她們的煩惱和夢想有相互理解的地方，彼此又沒有競爭關(guān)系执解。她們在第一集吃飯的時候的相互抱怨寞肖，認同對方的煩惱，就展示了這種協(xié)調(diào)衰腌。）而安和曲的加入新蟆，打破了這種空間和性格的協(xié)調(diào)，不和諧因子的誕生右蕊，使得橫向矛盾的搭建擁有了可能性琼稻。
在劇中，編劇借樊勝美的一句臺詞饶囚，暗示了這種協(xié)調(diào)性的打破帕翻。
至此，《歡樂頌》的橫向構(gòu)架正式完成萝风，故事可以拉開序幕了嘀掸。
<二>
在基本了解了編劇制造矛盾的原理和設(shè)定之后，再來看看《歡樂頌》是如何在搭建好的舞臺上规惰，向觀眾展示劇情的睬塌。
開篇第一集第一段，用的便是本片觀眾議論度頗高的手段——旁白歇万。
“歡樂頌小區(qū)交付于五年前揩晴，地段良好，交通便利贪磺，一個月前硫兰，19號樓22層的2201和2203同時開始裝修，同租在2202的三個女孩被夾在當(dāng)中……不堪其擾寒锚〗儆常”
這一段介紹了時間地點人物的旁白呻粹，是對原著在戲劇化改編過程中的一個典型提煉。
原著里苏研，開篇節(jié)奏比電視劇要緩慢得多等浊。先是詳細講述了安迪在國外時，如何被譚宗明說服回國摹蘑，接著又詳細講述了小曲在國外時接到母親電話筹燕，因何回來爭家產(chǎn)。兩段楔子展開之后衅鹿，故事地點才轉(zhuǎn)到國內(nèi)的歡樂頌小區(qū)撒踪。
《歡樂頌》的電視劇在改編過程里，開篇將時空定點在歡樂頌小區(qū)大渤，裝修完成時制妄。兩段“一個月前”的情節(jié)被刪去，嵌入了一個多月之后的時間線里泵三，作為“過去式”的片段耕捞，通過安和曲回國之后的行動，間接展現(xiàn)給觀眾烫幕。
以此侣颂，整體故事的時間長度、空間廣度翠桦，被精簡濃縮在22層的時空里横蜒，達到戲劇敘事的緊湊和立體胳蛮。
<3>
為什么需要以上所說的這種改編销凑？
電視是電視劇的主要載體，而電視又是通常被擺在客廳里的仅炊，客廳是一種公開的人際環(huán)境斗幼，一邊看電視一邊玩手機，或者一邊和客人聊天抚垄，都是常態(tài)蜕窿。因此谋逻，觀眾的注意力十分容易分散。所以在這樣的情況下桐经，導(dǎo)致了電視劇和電影毁兆，小說的情節(jié)安排的不同，要想在電視劇里能夠抓住觀眾的注意力阴挣，就必須從劇集一開始气堕，一直到結(jié)束，時刻都有強烈的戲劇反應(yīng)畔咧。
說到這里茎芭，想展開仔細說說第一集中，五人的第一個沖突事件——曲的回國以及party 誓沸，這是我覺得本劇很好的一個情節(jié)改編梅桩。
原著里并沒有這一段，因為安迪和曲在我前面提到的“楔子”中已經(jīng)出場拜隧，并且充分說明了性格宿百。但在劇集中，由于時間直接被折疊到一個月之后洪添，所以犀呼，安和曲的性格只有寥寥幾句臺詞或旁白介紹，安甚至沒有合理的出場時機薇组。
剛才說明了外臂，電視劇的情節(jié)，尤其是開端必須時刻有沖突律胀。因此就算是人物的出場性格宋光，也應(yīng)該在矛盾中展開體現(xiàn)。
在這個情況下炭菌，編劇先是讓小曲在搬家時罪佳，恰好碰上關(guān)關(guān)和蚯蚓。三個女孩第一次見面黑低，電梯里曲父的臺詞在側(cè)面就激發(fā)了第一次“不和諧”赘艳。
當(dāng)然，這只是大火之前的小火苗而已克握。很快蕾管，兩人翻滾的小情緒就被小曲的巧克力和主動問好給解決了。不怕事大的編劇肯定不能浪費這樣的小火苗啊菩暗，不然觀眾該換臺了好嗎掰曾，（——說起來所有的編劇才是真正的曲妖精），所以停团，作為“不和諧病毒攜帶者”的曲妖精旷坦，她必須成為阻止火苗熄滅的禍首掏熬。
于是，小曲開始了她的擾民的回國party秒梅，并親自用臺詞表達了她在這部劇里主要的情節(jié)線——如何爭家產(chǎn)旗芬。
借此，隔壁2202的三個女主捆蜀，一向和諧的生活終于被徹底打破了岗屏，小火苗燒成大火。
有要睡美容覺的睡不了——【三十歲的時刻想嫁個好人家的樊勝美漱办≌馑ⅲ】
要回郵件的沒思路了——普通大學(xué)出身，拼命實習(xí)就為了在公司留下來的迷茫奮斗少女關(guān)雎爾娩井。
而看似沒什么影響的小蚯蚓主動去敲門要求聲音小一點暇屋，回來還跟著節(jié)奏動脖子，這些其實也鋪墊出她接下去矛盾的起因洞辣，也就是她的沒頭腦的性格咐刨。
一次party，就將四個人的現(xiàn)狀和難處扬霜，都展示出來定鸟。
當(dāng)然，你以為喪病的編劇這樣就會罷休著瓶，那就錯了联予。火的確是燒起來了材原，但是還不夠——惡人曲妖精還沒引火燒身啊沸久，反派角色沒被懲罰，觀眾怎么能大快人心余蟹？
于是卷胯，是時候讓安迪出場了。
在小說或者戲劇等故事類作品中威酒，有一個塑造人物印象的辦法窑睁，叫做對比法。比如葵孤，武俠小說里担钮，要想讓主角一出場就顯得很厲害，就可以先讓一個很厲害的怪先出場打眾英雄佛呻。怪打倒了所有的英雄之后裳朋，遠處突然傳來主角一聲冷笑，一出場吓著，隨便兩招鲤嫡，就把怪給打倒了。
于是绑莺，主角的級別一下子就提升到了最高層暖眼。
在這個例子里，主角和眾英雄并沒有直接一一比武纺裁，但是結(jié)局卻是在讀者心中诫肠，卻形成了主角比英雄都要厲害的印象。而在《歡樂頌》里欺缘，安迪的出場栋豫，也是運用了這樣的四兩撥千斤的手法。
樊勝美制得住關(guān)關(guān)和蚯蚓谚殊；但她們?nèi)硕贾尾蛔⌒∏パ欤∏鷼鈩輿皼皝?202問責(zé)的時候，安迪出場嫩絮，一下就制住了小曲丛肢。
在極短的一場交鋒里，5人之間的力量的比較剿干，觀眾馬上就有了自己的判斷蜂怎，無需更多筆墨了。
正如前面所言置尔，電視劇里杠步，主角最好的出場方式，是一種買一送一的方式榜轿，一個人物出場篮愉，要贈送性格展示；性格展示差导，要贈送情節(jié)推動试躏。而回顧歡樂頌的第一集，會發(fā)現(xiàn)它的開場设褐，是一種很典型的連環(huán)扣颠蕴。
旁白：介紹時間地點。
樊勝美出場： 化妝（展示性格）
準備出門助析，遇到蚯蚓犀被，關(guān)關(guān)（情節(jié)推動+引入新角色）
邱瑩瑩出場：對話樊勝美，吃（展示性格）
和關(guān)關(guān)吃飯（情節(jié)推動+引入新角色）
關(guān)雎爾出場：和邱瑩瑩吃飯（展現(xiàn)性格）
和邱瑩瑩天橋?qū)υ挘ㄕ宫F(xiàn)兩人背景外冀，對比）
和邱瑩瑩回家寡键，乘坐電梯，遇到曲筱綃（引入新角色+推動情節(jié)）
曲筱綃出場：打招呼送禮（展示性格）
和母親對話雪隧，派對發(fā)言（推動情節(jié)）
被警察喊停派對西轩，沖到2202员舵，引來安迪（? 展示性格，推動情節(jié)藕畔，引入新角色}
安迪出場：? 列數(shù)據(jù)马僻，查法律（展示性格）
警告，控制住曲筱綃 （終結(jié)事件注服，引爆矛盾最高點）
總結(jié)：
這個片子有五個主角韭邓，如果編劇處理不好，很容易造成故事一開頭就陷入一種敘事混亂溶弟。而《歡樂頌》電視劇版的改編女淑，在一集之內(nèi)很好的用這種連環(huán)的手法，不僅讓每個人物的出場都立體豐滿辜御，而且始終都將性格安置在情節(jié)推動之中來展現(xiàn)鸭你，單純就就多主角小說改編影視這一過程來說，是一個改編成功的范例我抠。
先寫到這里苇本，有人看的話，下一篇分析一下這部劇里究竟是怎樣立起flag的~
