電影作為藝術(shù)
作者：魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?/p>
匈牙利 電影理論家 貝拉·巴拉滋認(rèn)為電影藝術(shù)視一種新的語言，是不同于文學(xué)和戲劇的“一種新形式和新語言”
1964濒旦，法株旷，麥茨《電影：語言還是語言系統(tǒng)》首次提出了關(guān)于電影語言的標(biāo)準(zhǔn)和條件，標(biāo)志著電影符號學(xué)的產(chǎn)生
在影視作品的創(chuàng)作過程中尔邓，真實(shí)性更加強(qiáng)調(diào)反映與再現(xiàn)晾剖，而假定性更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意與表現(xiàn)
藝術(shù)分為：時間藝術(shù)? 空間藝術(shù)? 時空結(jié)合藝術(shù)
時間藝術(shù)包括文學(xué)和音樂，不具備空間具體性
空間藝術(shù)包括繪畫梯嗽、雕刻齿尽、工藝美術(shù)、攝影藝術(shù)和建筑藝術(shù)灯节，存在于一定的空間之中循头，以靜止和凝固的狀態(tài)訴諸受眾的感官绵估，常憑借某種暗示來制造時間張力的幻覺
時空結(jié)合藝術(shù)包括戲劇、舞蹈卡骂、雜技以及影視藝術(shù)等国裳，不僅需要存在具體的空間中，而且需要在一定的時間流程中展開和完成全跨。
影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體缝左，既要在延續(xù)時間中展示畫面，構(gòu)成完整的銀幕形象浓若，又要在畫面空間上展開想象渺杉，使作品獲得多手段，多方式的表現(xiàn)力
法 電影理論家 馬賽爾馬爾丹“電影有權(quán)成為時間的藝術(shù)挪钓，它同時也能決對的控制空間”
非連續(xù)的連續(xù)性
影視中的時間：物理時間是越，情節(jié)時間，心理時間
庫里肖夫效應(yīng)
蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫碌上、愛森斯坦倚评、普多夫金形成了蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。在他們的研究中绍赛，最著名的就是所謂“庫里肖夫效應(yīng)”的實(shí)驗(yàn)蔓纠。
庫里肖夫把一個演員的無表情特寫分別與湯碗、去世女童吗蚌、美女等三種事物剪輯在一起腿倚，并組織三組觀眾觀看。三組觀眾分別從這個演員的表情中感受到了饑餓蚯妇、哀傷和情欲等種不同的情緒敷燎。庫里肖夫從而認(rèn)識到，觀眾的情緒反應(yīng)并非來自單個鏡頭箩言，而是來自鏡頭的組合硬贯，即蒙太奇。
