若你有聽(tīng)歌做事的習(xí)慣，而又常常戴著“歌”渡過(guò)零點(diǎn)桂躏，那么總會(huì)有這么一首歌钻趋，開(kāi)頭幾個(gè)音符跳躍的時(shí)候已經(jīng)打動(dòng)了你，在你還不清楚歌詞的時(shí)候剂习，曲和人聲造就的意境已經(jīng)完全征服了你蛮位，
而古風(fēng)歌曲《扶桑樹(shù)》就是這樣的一首歌
第一次聽(tīng)到《扶桑樹(shù)》的時(shí)候已經(jīng)凌晨较沪，寂靜中三聲清靈而有質(zhì)感的類似編鐘的聲音想起，剛有了鐘靈通透的感覺(jué)失仁，一串越來(lái)越急促的節(jié)奏已經(jīng)蠢蠢欲動(dòng)的升起尸曼，簇?fù)沓隽艘宦晳蚵暎贿迆~~萄焦！聲音遙遠(yuǎn)空靈控轿，仿佛云端的仙子舞動(dòng)綢帶拉開(kāi)了古樸幽深的遠(yuǎn)古景象
與古風(fēng)歌一貫由低調(diào)男聲，對(duì)比出高昂女聲戲腔的模式略有不同的是拂封，這歌開(kāi)始由失魂落魄的男聲引出的戲腔茬射，高昂中卻蘊(yùn)含悲壯蒼涼，而密集的背景鼓聲隱隱蘊(yùn)含了殺伐的意念冒签。
此時(shí)在抛，如果你有因怕破壞或削弱歌曲本身感染力，而不看歌詞的習(xí)慣萧恕，很容易像很多人一樣認(rèn)為刚梭，這是一段遠(yuǎn)古原純愛(ài)情的悲劇——因戰(zhàn)亂或生死才能破壞了的感情。
然而票唆，看過(guò)歌詞后我覺(jué)得這歌不是在描述愛(ài)情望浩，雖然有著前部男聲纏綿悱惻的思念，但對(duì)比副歌部的古詞顯然融合的略顯牽強(qiáng)：這得是什么樣的愛(ài)情才能讓一個(gè)魂蕩悠悠惰说、一個(gè)凄切如啼鵑泣血啊磨德。
副歌部：夜靜月未明，云深無(wú)覓處吆视，胡令清風(fēng)伴烏啼典挑，卻問(wèn)誰(shuí)能顧；殘葉落枝頭啦吧，夕陽(yáng)炙清露您觉，紛亂猩雨墜紅塵，由是秋風(fēng)度授滓。
夜已深靜看不到明月琳水，被層層密云遮掩，烏啼般堆、誰(shuí)能顧在孝、殘葉、紛亂猩雨墜紅塵……好一副凄涼景象淮摔，完全是一場(chǎng)殺戮劫掠后的場(chǎng)面私沮，
而尤其是“胡令”，開(kāi)始也和有的網(wǎng)友一樣以為是古代的一種樂(lè)器和橙，后來(lái)反復(fù)查找仔燕，古代沒(méi)有“胡令”這種樂(lè)器造垛，搜索結(jié)果到處都是西晉時(shí)期挽救了幾乎滅亡漢族的——“殺胡令”
那個(gè)悲慘的年代，原本2000萬(wàn)人口的西晉晰搀，被胡人幾乎滅族的屠戮至400萬(wàn)人五辽，這才引發(fā)了歷史上著名的，由一代戰(zhàn)神冉閔頒發(fā)的“殺胡令”（詳情請(qǐng)看“冉閔”一文）
有了這個(gè)“五胡亂華”的背景外恕，《扶桑樹(shù)》中凄婉的戲腔奔脐，悲壯的急迫鼓點(diǎn)、歌詞凄厲蒼茫般的意境才有了最貼切合理的解釋吁讨。
厚重的歷史底蘊(yùn)髓迎、加上華麗豐滿的音樂(lè)、副歌超難度的穿透性高昂戲腔建丧，使得《扶桑樹(shù)》無(wú)懸念的成為近幾年古風(fēng)類歌曲中的經(jīng)典之一排龄。
雖然有網(wǎng)友說(shuō)戲腔太高有點(diǎn)略破，其實(shí)是歌本身情境所必須翎朱，只是女聲有點(diǎn)駕馭不了連續(xù)飆升的高音部橄维，畢竟有些歌曲的高音部是幾乎沒(méi)有換氣機(jī)會(huì)的，不僅要求充足的氣息拴曲，還要飽滿的情緒争舞，兩者任何一面不能一氣呵成就會(huì)后續(xù)無(wú)力，而這樣的歌和歌者都是很少的澈灼，非單純技巧可以詮釋竞川，所以才稱為經(jīng)典。
