智利電影《普通女人》講述的是一個(gè)跨性別故事，無(wú)可避免地展現(xiàn)變性人所面臨的難以逃脫的世俗壓力與冷暖難料的世態(tài)人情被因。
對(duì)于變性人而言，他們做出了這個(gè)決定并接受了自己心理和生理的巨大改變滥玷，已經(jīng)付出了幾乎所有的勇氣和能量氏身，但他們還必須存有額外的甚至是更為強(qiáng)大的力量來(lái)面對(duì)來(lái)自外界的喧擾和嘈雜。
我們永遠(yuǎn)無(wú)法領(lǐng)會(huì)這些被社會(huì)主流群體屏蔽和厭棄的人要用怎樣強(qiáng)大的內(nèi)心平靜地自處和他處惑畴，也永遠(yuǎn)無(wú)法領(lǐng)會(huì)他們無(wú)可奈何的黯淡憂傷蛋欣。
我們或許無(wú)法感同身受地理解，但尊重或許是我們唯一能夠給予他們的溫暖和善意如贷。
《普通女人》的故事線索非常簡(jiǎn)單陷虎，瑪麗娜的情人奧蘭多意外發(fā)病而去世，瑪麗娜因?yàn)槭亲詈笈阍谒磉叺娜烁芨ぃ粖W蘭多的前妻與兒子懷疑尚猿，并不得不接受警署的調(diào)查。
瑪麗娜是一個(gè)變性女人楣富，因?yàn)檫@個(gè)特殊的身份凿掂，在與奧蘭多前妻、兒子以及警察交接溝通過(guò)程中纹蝴，她受到了很多的無(wú)理由的羞辱與蔑視庄萎。
奧蘭多的前妻與兒子將奧蘭多的車(chē)子房子都從瑪麗娜手中不由分說(shuō)地奪回，而且對(duì)她的態(tài)度也相當(dāng)粗魯蠻不講理塘安，將她視為一個(gè)下賤惡心的人糠涛，似乎因?yàn)楝旣惸仁且粋€(gè)變性人就不配得到任何東西，包括她與奧蘭多的愛(ài)情兼犯，在他們眼里看來(lái)也是畸形虛假的忍捡。
瑪麗娜默然忍受一切，但卻難以忍受他們對(duì)她出席奧蘭多葬禮的禁止切黔，她必須要去見(jiàn)奧蘭多最后一面與他告別砸脊。
電影主要便是以瑪麗娜與奧蘭多前家庭的拉鋸作為張力，一步步表現(xiàn)瑪麗娜的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)绕娘，退讓與反擊脓规，在看似客觀冷靜的敘述下飽含對(duì)生命對(duì)人生對(duì)命運(yùn)的反抗與把控。
在情感表現(xiàn)上险领，影片主要分兩條線索侨舆，一是瑪麗娜在遭受傳統(tǒng)社會(huì)偏見(jiàn)下的人身攻擊和粗魯暴力時(shí)的精神壓力，二是瑪麗娜在遭受情人意外離世后的悲痛孤獨(dú)的靈魂苦楚绢陌。
這兩方面的情感壓力讓瑪麗娜如同在暗黑逼窘的夾縫里艱難維生挨下，也是在這兩重壓迫的設(shè)置下，影片表現(xiàn)出瑪麗娜超乎尋常的堅(jiān)強(qiáng)與毅力脐湾，盡管面前的生活一片狼藉臭笆，盡管世俗的風(fēng)土既大且狂，但瑪麗娜卻依舊熱愛(ài)著自己也不屈地追逐著夢(mèng)想秤掌，以頑強(qiáng)的姿態(tài)追求自己想要的生活愁铺。
這種在困境和痛苦中追求自己化繭成蝶的實(shí)現(xiàn)的愿望和勇氣尤其令人感動(dòng)。
影片在敘述過(guò)程中使用一種偏向客觀冷靜的筆調(diào)闻鉴，對(duì)于瑪麗娜的堅(jiān)強(qiáng)沒(méi)有做太過(guò)的情感渲染和申訴茵乱，對(duì)于她喪失愛(ài)人的痛苦也沒(méi)有刻意的煽情。
而是使用平緩的鏡頭和畫(huà)面直接展現(xiàn)瑪麗娜如何承受如何抵抗孟岛，在無(wú)言的畫(huà)調(diào)里她的勇氣和悲哀都如春雨般潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地流露出來(lái)瓶竭，一句“殺不死我的，都將使我更強(qiáng)大”也更使瑪麗娜的形象堅(jiān)挺鮮明渠羞。
對(duì)于瑪麗娜來(lái)說(shuō)斤贰，她所面對(duì)的世界，是殺氣洶洶的偏見(jiàn)和歧視次询，除了回之以殺氣洶洶的意志和勇氣荧恍，實(shí)在沒(méi)有更好的方法。
電影有些鏡頭的表達(dá)和象征力度是非常強(qiáng)烈精彩的屯吊，令人印象深刻送巡。
比如瑪麗娜在回城路上所遇到的那陣猛烈的大風(fēng)，有力地吹起她的大衣雌芽，街道上黃葉翻飛授艰，瑪麗娜就在這樣惡劣的大風(fēng)里使盡全力往前行走，舉步維艱世落。
這陣突來(lái)的大風(fēng)寓意很明顯淮腾，象征著世俗外界對(duì)瑪麗娜的排斥和攻擊，但瑪麗娜依舊奮起直行的姿勢(shì)也是她的永不言棄的內(nèi)心折射屉佳。我們?yōu)檫@世俗大風(fēng)的猛烈而憤怒谷朝，為身單影只的瑪麗娜而擔(dān)憂，也為瑪麗娜勇敢堅(jiān)強(qiáng)的英勇身姿而感動(dòng)武花。
還有那個(gè)長(zhǎng)久的空柜子的黑暗鏡頭圆凰，瑪麗娜一直以為那個(gè)鑰匙代表著某些東西，觀眾也有這種期待心理体箕，結(jié)果最終打開(kāi)柜子卻發(fā)現(xiàn)只是空空如也专钉，這種失落和傷感的氛圍挑童，全部寄寓在那片沉默的黑暗里。
再如瑪麗娜那場(chǎng)在深夜酒吧里的狂歡戲跃须，玫紅色的彩光籠罩著瑪麗娜盡情舞動(dòng)的身姿濃妝重抹的臉龐上站叼，此刻的瑪麗娜通過(guò)放浪形骸來(lái)宣泄自己的壓抑與痛苦。
在白晝的瑪麗娜被世人的眼睛厭惡鄙夷菇民，而在此刻深夜迷亂繚繞的彩燈下她終于是一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)千與其他無(wú)二的普通女人尽楔。
鏡頭最后定在瑪麗娜的臉上，紅唇粉面第练，炯亮的黑眸昭顯瑪麗娜對(duì)身份的渴望與熱愛(ài)阔馋。
還有那幾個(gè)瑪麗娜在幻覺(jué)里見(jiàn)到逝去愛(ài)人奧蘭多的鏡頭，就算是抒發(fā)這樣悲傷的情緒娇掏，影片也依舊采取克制的表現(xiàn)手法呕寝。
奧蘭多的出現(xiàn)就像是一個(gè)普通場(chǎng)景，導(dǎo)演沒(méi)有添加什么情緒感染的畫(huà)面或者煽情手段驹碍，瑪麗娜也沒(méi)有兩眼淚汪汪壁涎，整個(gè)畫(huà)面過(guò)程都很安靜。
但就是在這種安靜里觀眾依然感受到生死相隔的悲愁志秃，幻覺(jué)的多次出現(xiàn)就已是瑪麗娜深沉思念和內(nèi)心悲哀的最佳表達(dá)怔球。
電影有很多瑪麗娜的獨(dú)角戲，她在痛失愛(ài)人后被迫直接面對(duì)來(lái)自各方的壓力和逼迫浮还，影片將重心放在瑪麗娜的行動(dòng)上竟坛，她一個(gè)人走路，一個(gè)人跳舞钧舌，一個(gè)人淋雨担汤，一個(gè)人跑去參加葬禮，一個(gè)人與奧蘭多告別洼冻，一個(gè)人盯著鏡子里的自己崭歧。
這樣的獨(dú)角戲讓電影的焦點(diǎn)和重心更加明確，也使得人物的塑造更具立體感撞牢，讓觀眾聚焦在瑪麗娜本身而排除了其他會(huì)分散注意力的事件率碾，同時(shí)，也表現(xiàn)在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里瑪麗娜孤軍奮戰(zhàn)的孤獨(dú)屋彪。
影片對(duì)內(nèi)心戲的挖掘比較少所宰，更多是通過(guò)瑪麗娜外部不停的奔波與尋找里刻畫(huà)出一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)善良的人物形象，所以電影動(dòng)態(tài)圖景很多畜挥，似乎瑪麗娜一直在行走不斷地行走仔粥，就算又苦又累，但一直沒(méi)有停下步伐，因?yàn)樗敲疵靼鬃约合胍氖鞘裁础?br>
自我否定導(dǎo)致的自卑和羞恥感可能會(huì)是變性人在面對(duì)自己內(nèi)部時(shí)會(huì)遇到的問(wèn)題躯泰。但在《普通女人》里谭羔，瑪麗娜對(duì)自我身份的肯定與自信是令人印象深刻的又一點(diǎn)。
奧蘭多的兒子總是叫錯(cuò)瑪麗娜的名字斟冕，而瑪麗娜每次都會(huì)糾正他：“我叫瑪麗娜”口糕；還有在葬禮缅阳，不顧一切地也要出席磕蛇，只是為了要與自己所愛(ài)的人道別；對(duì)別人不懷好意的質(zhì)疑時(shí)目光如炬地告訴他“我只是個(gè)普通女人”十办。
面對(duì)一切典型世俗反對(duì)勢(shì)力瑪麗娜展現(xiàn)出高度的不閃躲不怯懦的堅(jiān)定自信秀撇，這份對(duì)自我身份的強(qiáng)烈認(rèn)同也是影片在給予很多非主流人群的鼓勵(lì)，不用害怕面對(duì)自己向族，不要小看自己呵燕，不要為自己感到羞恥，勇敢地做自己件相，勇敢地為自己捍衛(wèi)再扭，勇敢地愛(ài)自己。
瑪麗娜用行動(dòng)和言語(yǔ)在傳達(dá)著這樣一種理念夜矗，對(duì)別人的冷嘲熱諷和惡意攻擊不要太在意泛范，如果生氣了就打回去，他們并不比自己高貴紊撕，在上帝和天地面前罢荡，都是平等的人類(lèi)。
影片最后瑪麗娜與愛(ài)人遺體告別对扶，并得以站上舞臺(tái)高聲歌唱区赵。
對(duì)于瑪麗娜來(lái)說(shuō)，作為一個(gè)普通女人而活著浪南，便是她全部人生的底色笼才。而她注定能夠成功，并且已經(jīng)勝利络凿。
