本期是根據(jù)智族GQ總主筆何瑫分享的“如何寫出一個好故事”整理而來痹届。

首先是GQ的選題標準。

一是問題足夠重要笛粘，要建立與時代的關系趁怔，二是要展示復雜性，要在坐標系里表達薪前，而不是孤立的一人一事润努，三是選題要有想像力，不要模式化示括，四是結論最好意外铺浇，有顛覆性，五是要有好的故事垛膝，不要堆材料說觀點鳍侣，六也很重要，要有正確的價值觀吼拥。

宏大的主旨倚聚，落腳點要具體落在某一個人物或場景上；再廣大的悲傷也比不過一個具體而為的悲傷凿可。

好的故事惑折，是在你理解人性的前提下，幫你更好地理解這個社會枯跑；能夠引發(fā)讀者的共情惨驶，遭遇困境，如何應對困境敛助。外部困境粗卜，內(nèi)心世界的困境埃脏，這兩個困境最終就會歸結為人物內(nèi)心世界的困境踱启。

“人類內(nèi)心沖突是真正且唯一值得書寫的對象【鬯”1949年评疗，覆馍埃克納在諾貝爾頒獎禮上如是說道。寫過《權利的游戲》的那個百匆。

要寫出一個好的故事砌些，你必須要想清楚如下問題： 故事的主人公是誰？他想要什么？為什么想要存璃？他會采用什么樣的方法去得到他想要的東西仑荐？他將遇到哪些阻礙？他將采取什么樣的行動面對這些阻礙纵东？與阻礙抗衡的結果會是什么粘招？

一切故事都是關于人的故事，人的故事的核心在于要揭示人的性格本質(zhì)偎球，而人的本性就是在面對危機洒扎、挑戰(zhàn)、壓力時得以凸顯的衰絮。無論一個人言談如何袍冷，舉止如何，若要了解深層的人物性格猫牡，唯一的途徑就是觀察他們面對壓力時做出的反應胡诗。

釜山行，標準的故事原型淌友。人所遭遇的困境煌恢，折射到人性最深層的困境－生死；不同的人有完全不同的應對機制震庭，你就會強烈感受到愛恨恐懼貪婪快樂憂愁瑰抵，這些在釜山行里都得到了最淋漓極致的體現(xiàn)。

寫作環(huán)節(jié)分兩塊：如何搭建故事結構归薛；更細節(jié)層面的問題：每一部分該怎么寫谍憔？

結構

結構的重要性，好比蓋一棟樓主籍，把鋼筋搭好，在填充混凝土逛球。

新手一上來容易寫成流水賬千元，缺乏情節(jié)的起伏和節(jié)奏；好比颤绕，一輛在公路行駛的車輛幸海，速度的變化、高低起伏奥务；過山車物独。

打破時間的線性敘事，打破時間的順序氯葬，可以先講高潮部分挡篓，作為開頭；比如，好萊塢的電影官研，一開始就會營造緊張的氣氛秽澳。

雙時間線結構：故事里有兩條時間線索嵌套在一塊。

舉重冠軍之死（http://www.infzm.com/content/21435/）

明線是死之前的兩天戏羽，里面把人物一生的故事都嵌進去了担神。

細節(jié)層面

四種寫作要素的組合：直接引語，間接引語始花，概述妄讯，描寫。

直接引語：比如酷宵，某某人說捞挥，“今天的晚飯很難吃啊”。

間接引語忧吟，實際在說話人的感情色彩的基礎上砌函，加入了作者的感情色彩，一種腔調(diào)溜族。

梁希森相當自得的并不是自己的奔馳車——他已經(jīng)不需要那么虛榮了——而是自己的簡樸生活讹俊，以不愛花錢為榮。（李海鵬《一個農(nóng)民富豪的烏托邦》）

直接引語vs間接引語：

直接引語煌抒，比較慎重仍劈，能不用就不用，因為會減緩推進的速度寡壮，影響敘事的效率贩疙；只會在兩種情況下使用。

一種是非常鮮明地讓讀者感受到人物的性格特征况既，比如：

因為他不愿被人瞧不起这溅。不到兩年的 YY 生涯，他一再對著攝像頭重復一句話：“你們知道我是怎么一步步走到今天的嗎棒仍？我原先想當個狗懶子悲靴，可是當不上。所以我告訴自己莫其，一定要成為王癞尚，成為龍÷叶福”

另一種是當采訪對象提供了一個非常重要信息的時候浇揩，你覺得自己會有理解偏差或轉(zhuǎn)述風險的時候。

概述：概括性地敘述憨颠，很多信息被作者相對抽象胳徽、集中的再次加工處理。

往返于成渝兩地間的火車每天從四川省隆昌縣金鵝鎮(zhèn)瓜子巖村旁駛過，隆隆的汽笛聲讓村民們煩躁不安膜廊，卻又是他們的精神寄托之一：對于這個偏居川南的破舊村落而言乏沸，鐵路負載著數(shù)輩人對繁華富裕的想象，以及改變命運的可能爪瓜。但村中第一個考入北京大學的孩子在成年之前蹬跃，卻從未獲得機會借此打探外面的世界。

描寫：非常具體地铆铆、細致入微蝶缀。

牛仔褲松松垮垮，褲腳早已磨破薄货。黑色羽絨服的下沿露出來了白襯衣的一角翁都，另一角卻藏在里面。他飛快地轉(zhuǎn)動手中的紙杯谅猾，杯口已被捏扁柄慰。一臉茫然的面孔越來越多，但不在他的視線范圍之內(nèi)——他的眼神始終投往一個固定的方向税娜，前方并不是某個提問者坐搔，而是人群外的一塊地板。

概述vs描寫

概述：信息密度更高敬矩，信息量很大概行，但相對會比較枯燥；描寫：信息量比較低弧岳，你會覺得很生動凳忙、具體。

在概述和描寫在文章中的比重問題：增加概述的比重禽炬，加大信息的密度涧卵，增強敘述的效率；更符合現(xiàn)代人的心理契合瞎抛，并顯著改善文章的節(jié)奏感艺演。

如何搭配

南周內(nèi)部通用的有一套廣播體操作文法，可以使得文章有節(jié)奏感桐臊，更流暢。廣播體操作文法的心法口訣叫做一二三四晓殊，二二三四断凶。就是怎么來說呢？

事實上巫俺，寫新聞報道所有的原料無非四種——直接引語认烁、間接引語、敘述性語言和描述性語言。敘述性語言就是記敘一個事件是怎么發(fā)生的却嗡，描述性語言對某個具體場景的刻畫舶沛。 一二三四，二二三四窗价，“一”只出現(xiàn)了一次如庭，因為直接引語的出現(xiàn)必須恰到好處，他會影響整個文章的節(jié)奏撼港，或者將語感打破坪它。

其他的這些材料，就是要交叉使用帝牡，敘述性語言一直都在敘述一個故事往毡，而沒有這種描述，就像哆來咪這些音符靶溜，你只有交雜的使用才會有這種音樂感开瞭，或者說才會有韻律。（引用自前南方周末罩息、GQ記者雷磊的講述）

Q&A：

特稿跟非虛構寫作的關系嗤详？

特稿是非虛構寫作的一個子集

請問怎么訓練自己的寫作能力？有哪些優(yōu)秀的書可以推薦嗎扣汪？

推薦幾本断楷，羅伯特麥基的《故事》、《故事技巧》《巴黎評論作家訪談》《寫作這回事》

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