2017-08-29的的的朵朵

一直想寫一點這個演員和音樂之間的“瓜葛”座哩，但你總是很難用語言來說清楚一種精神上的通感徒扶，是的，就是精神上的根穷。他不出專輯不是歌手姜骡，歌唱也不是他要選擇的發(fā)展方向导坟，音樂不是他的主舞臺，他身上甚至都找不出一個歌者該有的丁點兒滄桑圈澈，可就是會讓人覺得惫周，如果你有酒時，最適合在音樂里和他一起聊聊故事康栈。

你能從張若昀的身上和他的表演中递递，發(fā)現(xiàn)民謠的原生、古典的深刻啥么、交響樂的宏大漾狼、哥特的無所禁錮、搖滾激情中的孤獨饥臂，他是一個無法被單一定義的演員逊躁。

《不滅》的故事

他的幾首單曲，除了在綜藝節(jié)目中的現(xiàn)場獻唱隅熙，都是為自己的劇演唱的主題曲稽煤。其中《不滅》不僅是他作為演員演唱，還是他特意為此劇親自作詞的一首歌囚戚。

當初張若昀接下《法醫(yī)秦明》這部劇時是毫不猶豫酵熙、甚至略帶沖動的，他曾說選擇劇本時“如果一旦讓我看到立刻汗毛豎起來的劇本驰坊，那其他的一概不接了”匾二。甚至拍完了戲情緒還停留在里面，他“一直想自己嘗試寫歌拳芙，這部戲殺青之后察藐，有三四天的假期，就想著琢磨一下歌詞的事舟扎，寫著寫著就偏到了這部劇上面分飞，那索性就為這部戲?qū)懜璋伞薄?/p>

歌詞的第一句是“燈光照著你的眼簾，空氣中彌漫這威脅”睹限，這句的靈感來自于張若昀當時寫歌的環(huán)境營造譬猫，更來自于他對角色的心理營造。拍完《法醫(yī)秦明》羡疗，張若昀去淘了一個古董無影燈染服，休假的一個晚上，所有的燈都關(guān)了叨恨，只開著這盞手術(shù)燈柳刮，一個演員沉浸在角色里，一杯紅酒一種呢喃，仿佛在同死者交談诚亚。

那是一種在獨白中的對話，在生命的深度中涉水午乓，把頭腦中的角色影像用另一種形式表達出來站宗，用音樂記錄。彼時的他像一個善于聆聽的神父益愈，仿佛在告慰死者梢灭，會有人聽懂那些“紅色的鮮血和綠色的枯竭”，“游戲我來破解”蒸其，“人心不能擱淺”敏释，并“告訴他們安息吧，會有人為死者沉冤摸袁，一種天地之間孤獨又情投的感覺”钥顽。這將他對審美的敏感，對生命的體驗靠汁，對角色的理解和傳遞蜂大，全部用復雜又清晰的邏輯和充滿想法的演繹，以及劇中多次語言與肢體間的精神交流蝶怔，呈現(xiàn)在文字表達中奶浦。

而張若昀那句“不滅”的唱腔，壓低了嗓音踢星，仿佛是聲音從聲帶中掙脫出來一般澳叉，有種解脫的救贖感，讓絕望都有了極限沐悦，可以衍生成洗、解決或者釋放。

他用音樂彰顯了創(chuàng)作中的專注藏否，不用激情刺激靈感泌枪，而是娓娓道來，有沉郁的氛圍秕岛，卻總伴隨著溫和的人性碌燕。對逝者的委屈，有著從容的理解和體諒继薛，仿佛一次長談修壕。沒有寫成法醫(yī)的贊美詩，卻讓謀篇布局發(fā)掘出影視作品最深層的靈魂遏考，就是“鬼手起舞喚佛心不滅”慈鸠。

《遲到的誓言》

這首歌是《十五年等待候鳥》的片尾曲，張若昀用他自由自然自我的狀態(tài)將歌曲寫意的表達了出來灌具，他孤清的音色極具磁性青团，如夏風搖曳譬巫，雨潤青蔥，將所有人拉回到美好的青春年代督笆。每個人的青春都有缺口芦昔，而正是這些缺口體現(xiàn)了整個生命的豐腴起伏。

《最長的旅途》

也是一首片尾曲娃肿，張若昀唱出來咕缎，會讓觀眾立刻想到《無心法師》中那個癡情軍閥“張顯宗”，仿佛“在表露心聲料扰，讓觀眾有帶入感”凭豪，使得音樂產(chǎn)生了畫面，很有意境晒杈。這首歌適合在各種場景里聽嫂伞，尤其是在河邊，看著河水東流日西沉拯钻，感受生命漂泊中的從容末早。

他的音色極為動聽，暢達平穩(wěn)说庭，沒有強烈的渲染然磷，像溫暖從四面八方包圍過來，卻又真實鮮活刊驴，如詩般浸入你的耳鼓姿搜，不自覺的就有種讓夢想住進遠方的沖動。

《迷途》

《麻雀》插曲捆憎，在生命的中追尋舅柜，像走進一片迷失森林，四周有深淵步步逼近躲惰。他音色的舒適度致份，演唱的速度都恰如其分，不會咄咄逼人础拨，有種無以名狀的五味俱全氮块，用他自己對音樂的理解力讓劇中的情感直達人心。

曾有記者在采訪中詢問他诡宗，有沒有考慮過出專輯或想過在音樂方面有所發(fā)展滔蝉。他只是說“喜歡歸喜歡，但現(xiàn)在我把所有的精力都放在了演戲上塔沃，而唱歌是另一件需要用功去做的事蝠引，在我還不能完全全身心投入音樂領(lǐng)域的時候，我不會去考慮這個事情◇Ω牛”

他不是專業(yè)歌手矫夯，只是給角色一個交代，而非對身外之名的期待吊洼，所有抱以的熱忱和付出的努力训貌，都是對角色美感的深度意向的解讀。音樂在現(xiàn)階段并不是他想呈現(xiàn)的生命語言融蹂，表演才體現(xiàn)他對內(nèi)心深刻的挖掘和完全的專注。

讓我們一起期待他繼續(xù)在劇中情節(jié)里行歌弄企，用具有穿透力的聲音超燃，使每個人在故事和情感中找到共鳴。