1.視聽敘事
電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品贮缕，有著電視作品共有的、特定的視聽表現(xiàn)體系俺榆，有著不同于其他藝術(shù)要素的語(yǔ)言系統(tǒng)感昼。這一語(yǔ)言系統(tǒng)由各種視覺元素和聽覺元素構(gòu)成，這些元素依據(jù)人的現(xiàn)實(shí)視聽認(rèn)知規(guī)律進(jìn)行組合罐脊，完成敘事任務(wù)定嗓。
電視藝術(shù)的視聽語(yǔ)言元素包括：作為電視藝術(shù)作品畫面內(nèi)容的人物蜕琴、環(huán)境，作為畫面屬性的色彩宵溅、光影凌简、景深、構(gòu)圖以及運(yùn)動(dòng)恃逻。所有這些視聽語(yǔ)言元素雏搂，都是電視藝術(shù)在視覺層上進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)、含意呈現(xiàn)的必要手段寇损。
電視藝術(shù)的聽覺語(yǔ)言元素包括：人聲語(yǔ)言畔派、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術(shù)在聽覺層上的呈現(xiàn)工具润绵。顯然线椰，以這些直接訴諸人的視聽覺的語(yǔ)言元素作為敘事手段的電視藝術(shù)，有著不同于以文字進(jìn)行敘述的文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律尘盼。
相對(duì)于直觀的視聽語(yǔ)言憨愉，文字語(yǔ)言的抽象性、概念性相對(duì)較小卿捎。文字語(yǔ)言作為文學(xué)作品唯一的藝術(shù)載體配紫，就使得文學(xué)作品的形象思維具有更多的抽象性，文學(xué)作品對(duì)抽象的概念午阵、思想等的直接展現(xiàn)更為自如躺孝。
而視聽語(yǔ)言的在直觀表意上顯而易見的優(yōu)勢(shì)，使得電視藝術(shù)作品能夠以更接近世界本來(lái)面貌的方式底桂，直接而又準(zhǔn)確的進(jìn)行形象的呈現(xiàn)和意義的傳達(dá)植袍。
語(yǔ)言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同籽懦，決定了電視藝術(shù)創(chuàng)作同文學(xué)創(chuàng)作在思維方式于个、藝術(shù)規(guī)律上的明顯不同。
電視藝術(shù)的媒介基礎(chǔ)賦予了電視藝術(shù)視聽語(yǔ)言以極大的自由度和表現(xiàn)力暮顺，電視藝術(shù)所使用的視聽元素厅篓，能夠以最接近的人的現(xiàn)實(shí)視聽經(jīng)驗(yàn)的方式進(jìn)行呈現(xiàn)、組合捶码，逼真的重現(xiàn)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的視聽感受羽氮。這種媒介優(yōu)勢(shì)，讓電視作品的視聽敘事不同于各種傳統(tǒng)的視覺惫恼、聽覺藝術(shù)以及綜合試聽的戲劇藝術(shù)的敘事档押。
如果說，傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)，如繪畫汇荐、建筑洞就、雕塑等，受制于媒介物的靜態(tài)存在掀淘；傳統(tǒng)的聽覺藝術(shù)旬蟋，如音樂，受制于聲音形象的模糊性革娄；傳統(tǒng)的視聽藝術(shù)倾贰，如戲劇，受制于舞臺(tái)時(shí)空關(guān)系的限定性拦惋，那么匆浙，電視藝術(shù)在再現(xiàn)世界的時(shí)空運(yùn)動(dòng)上所擁有的無(wú)可比擬的能力，就使得它的藝術(shù)傳達(dá)具有了新的可能厕妖，在這樣的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)下首尼，電視藝術(shù)形成了特定的視聽語(yǔ)言組合規(guī)律和句法結(jié)構(gòu)。
語(yǔ)言元素的特點(diǎn)言秸，不僅決定了作為藝術(shù)作品基本構(gòu)成原則的藝術(shù)思維的特性软能，也進(jìn)而決定了藝術(shù)作品中的各種結(jié)構(gòu)規(guī)則和表現(xiàn)手法。電視劇作為電視視聽藝術(shù)的一個(gè)品種举畸，其藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)手段查排，首先就是基于其視聽語(yǔ)言的敘述特性而存在的。由此抄沮，我們可以首先將電視劇藝術(shù)的區(qū)別于生存在其他媒介物上的各種藝術(shù)樣式跋核。
2.虛構(gòu)敘事
盡管往往取材于現(xiàn)實(shí)生活，而且在拍攝時(shí)力求體現(xiàn)真實(shí)感叛买，但是從本質(zhì)來(lái)說砂代，電視劇藝術(shù)的敘事是虛構(gòu)敘事，電視劇只是在講述人為設(shè)定的故事聪全。講述人的故事泊藕，可以說是藝術(shù)作品最重要的創(chuàng)作目的之一辅辩，然而對(duì)于電視劇創(chuàng)作來(lái)說难礼，需要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)故事是預(yù)先設(shè)定的玫锋，包括故事描繪的時(shí)空環(huán)境蛾茉、故事中活動(dòng)的人物、故事的發(fā)生與推進(jìn)撩鹿，所有這些預(yù)設(shè)內(nèi)容谦炬，都是飽含著創(chuàng)作者主觀意圖的。
（同樣作為電視藝術(shù)作品，電視紀(jì)錄片和電視專題片等键思，則呈現(xiàn)出與電視劇全然不同的敘事特點(diǎn)础爬，即真實(shí)敘事。在電視紀(jì)錄片和電視專題片的創(chuàng)作中吼鳞，人的故事同樣也是創(chuàng)作的重點(diǎn)內(nèi)容看蚜，但是不同之處在于，這些故事是真實(shí)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的赔桌，故事的時(shí)空環(huán)境是真實(shí)的供炎，故事的人物是生活中真實(shí)的當(dāng)事人，故事的發(fā)生與推進(jìn)不受創(chuàng)作者主觀愿望的影響疾党，而是在生活過程中的自然發(fā)展音诫。
敘事性質(zhì)的不同，源于不同的創(chuàng)作目的雪位，由于不同類型作品的不同創(chuàng)作要求竭钝。而具體的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，就體現(xiàn)為不同的創(chuàng)作規(guī)律：
紀(jì)錄片和專題片的創(chuàng)作雹洗，需要在符合基本創(chuàng)作目的的前提下蜓氨，最大限度地尊重生活，盡可能真實(shí)的還原生活的本來(lái)面目队伟，創(chuàng)作者的主觀意圖更多的體現(xiàn)在如何從生活中選取穴吹、挖掘能夠?yàn)槿瑒?chuàng)作目的服務(wù)的內(nèi)容進(jìn)行重點(diǎn)展現(xiàn)。）
而電視劇的創(chuàng)作，適應(yīng)虛構(gòu)敘事的特點(diǎn)扎拣，就需要有更多的設(shè)計(jì)陨帆，包括從劇本環(huán)節(jié)及開始的情節(jié)設(shè)計(jì)、人物形象設(shè)計(jì)顷霹，實(shí)際數(shù)據(jù)環(huán)節(jié)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，鏡頭設(shè)計(jì)的等击吱。這些環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)淋淀，體現(xiàn)出的恰恰是創(chuàng)作者對(duì)作品形式和內(nèi)容的全方位的主觀控制，而在此過程中覆醇，戲劇藝術(shù)對(duì)情節(jié)朵纷、人物、結(jié)構(gòu)等的處理永脓，電影藝術(shù)的場(chǎng)景袍辞、鏡頭的設(shè)計(jì)，可以為我們的電視劇創(chuàng)作提供有益的借鑒常摧。
3.連續(xù)敘事
占據(jù)電視劇主體的是電視連續(xù)劇搅吁，而它也是同電影故事片區(qū)別較大威创、有較強(qiáng)獨(dú)特性的電視劇作品類型。作為連續(xù)敘事的作品谎懦，電視劇在情節(jié)敘事上有著不同于電影故事片的特殊規(guī)律肚豺。不同之處主要存在于劇作方面，在情節(jié)推進(jìn)界拦、人物塑造详炬、劇作結(jié)構(gòu)等方面，電視劇的創(chuàng)作都有著不同于電視故事片的特性寞奸。
如果說電影故事片更像是小說創(chuàng)作中的短篇小說的話呛谜，電視連續(xù)劇在創(chuàng)作上則更接近于長(zhǎng)篇小說。電視連續(xù)劇枪萄，除了遵循戲劇文學(xué)“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的普遍的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式之外隐岛，還更多的借鑒的長(zhǎng)篇小說，尤其是章回小說的篇章結(jié)構(gòu)方法瓷翻。
中國(guó)古典章回體小說將一個(gè)完整的故事分組幾十甚至上百個(gè)章節(jié)聚凹，回目來(lái)講述，適應(yīng)這種結(jié)果方式齐帚，章回小說也形成了一系列的結(jié)構(gòu)法則妒牙。每一章回一般都會(huì)包括一至兩個(gè)核心情節(jié)，在本章中進(jìn)行充分的發(fā)展对妄，這樣湘今，每一張章回情節(jié)上也有的一定的獨(dú)立性、完整性剪菱；各章回之間在內(nèi)容摩瞎、情節(jié)上的觀點(diǎn)，或是相當(dāng)緊密孝常，或許稍有延緩旗们，或是以章回的轉(zhuǎn)換之處作為情節(jié)的大的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，這些處理都相當(dāng)自由构灸；為保持章節(jié)之間的連貫上渴，吸引讀者持續(xù)閱讀，章回體小說一般在前一章節(jié)的結(jié)尾處會(huì)有意設(shè)置一定的懸念喜颁，留在下一章回中進(jìn)行解答稠氮，所謂“預(yù)知后事，且觀下回”洛巢，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關(guān)聯(lián)括袒。所有這些結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)和規(guī)律，都是在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的長(zhǎng)期發(fā)展中稿茉，在對(duì)讀者接受心理的逐步適應(yīng)中形成的，而且，讀者在對(duì)他們進(jìn)行接受的過程中漓库，也已形成了一定的審美心理定勢(shì)恃慧。
在這種情況下，電視連續(xù)劇的長(zhǎng)篇章回小說結(jié)構(gòu)規(guī)律的借鑒渺蒿，也就符合了觀眾對(duì)這種長(zhǎng)篇敘事作品的接受習(xí)慣痢士。電視連續(xù)劇的每一劇集，也往往都有一個(gè)或多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小情節(jié)茂装，在本集中進(jìn)行完整的演繹怠蹂。劇集往往會(huì)在新的變化、新的矛盾出現(xiàn)時(shí)結(jié)尾少态，制造一定的懸念城侧，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對(duì)該劇的持續(xù)收視彼妻。下一集的開始情節(jié)嫌佑，可以是直接延續(xù)前一集的劇情，也可以是跳開一個(gè)較大的空間侨歉，開始一段新的情節(jié)屋摇。作為一種長(zhǎng)篇敘事題材，電視連續(xù)劇對(duì)長(zhǎng)篇小說結(jié)構(gòu)方法的借鑒幽邓，是自然炮温、合理的。
這樣牵舵，經(jīng)過視聽敘事茅特、虛構(gòu)敘事、連續(xù)敘事這三個(gè)層面的限定棋枕，我們可以將電視劇藝術(shù)從其他藝術(shù)形式清晰的區(qū)別開來(lái)白修。
