“我是從那兒出來的嗎，那我想再重新進(jìn)去壹无！”
這是韓國導(dǎo)演金基德的作品《圣殤》中崔江道對自己的“母親”說的話葱绒，足以表現(xiàn)出了他的變態(tài)心理，也是人類俄底浦斯情結(jié)的體現(xiàn)格遭。
下面就談?wù)勥@部影片里江道的俄底浦斯情結(jié)吧哈街！
《圣殤》這部影片講述的是一名收債的暴力冷酷的男人在孤身的生活中突然出現(xiàn)了一位“母親”。當(dāng)然拒迅，這是一位為了復(fù)仇而緊抓江道缺乏母愛的脆弱心理來對其進(jìn)行精神摧毀的“偉大母親”骚秦，而后他們生活在一起繼而卻都遁入屬于他們自己的死亡之都的故事她倘。因此，從整體看作箍，這是一部歌頌極端母愛的電影硬梁，但從崔江道的角度看來，戀母情結(jié)卻濃郁地得到了體現(xiàn)胞得。
崔江道是一個被母親拋棄獨(dú)自生活三十年的靠收債為生的冷酷無情的男子荧止，他的思想內(nèi)沒有愛，沒有一絲溫情阶剑，淡的就像他的早飯鹽水雞蛋一樣簡單跃巡，影片開始房間的色調(diào)，似乎陽光永遠(yuǎn)不會照到此處牧愁，他只有對母親乃至女人的恨素邪。正是這樣，他才會在第一家欠債人的妻子為了不讓丈夫殘疾自獻(xiàn)身體時猪半，只是冷漠地抽掉她的內(nèi)衣狠狠抽打她兔朦，每天都會朝靶子的上半身裸女投刀。他就像機(jī)器一樣磨确，只明白欠債不還要受懲罰沽甥。而毫無同情心地絞去還不上債的人的胳膊，根據(jù)體重計算從樓上摔下去是否會摔斷腿乏奥，若沒有還會用磚頭狠狠補(bǔ)上那筆摆舟。而就在那個自稱為母親的女人出現(xiàn)，他變了英融。
第一次遇到女人是因?yàn)樽ルu盏檐，第二次是撿被自己射出窗的刀，第三是女人送上門一條魚驶悟，他把那條魚關(guān)在魚缸里胡野，后來一次通話中女人唱的童謠使他徹底崩潰，他想知道她到底是誰痕鳍，究竟是不是自己的母親硫豆，亦或是心中那片冷漠的地方始終在渴望被誰暖化。
他割下身上的一塊肉讓女人吃以證明她就是他的媽媽笼呆。女人艱難地咽下了熊响。而那一瞬間他瘋狂了，心中滿懷著對母親無盡的恨和奢侈的愛诗赌。他恨母親把自己拋棄汗茄，又欣喜母親終于來填補(bǔ)內(nèi)心的那片荒涼。
終于铭若，他把女人重重地拋在床上洪碳，喪失理智而又異常憤怒地指著女人的下體吼道：“我是從那兒出來的嗎递览，那我想再重新進(jìn)去！”然后就強(qiáng)奸了女人瞳腌。
似乎這更能確切地證實(shí)女人是自己的母親绞铃，之后他的心也確實(shí)發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。之前聽到欠債人用父母來引起自己的同情心時嫂侍，他只會更加毒戾儿捧，甚至故意當(dāng)著母親的面暴打兒子，如今卻可以緩緩地把吉他塞到年輕人手里挑宠，讓他以后彈給兒子聽菲盾。母親失蹤后，他瘋狂地找遍一個個欠債人各淀。
一天亿汞，女人自己制造自己被威脅的聲音，場面揪阿，并且走到埋有兒子尸體的對面樓上，讓他親眼看到女人墜樓而亡咆畏。
雖然當(dāng)他挖開女人承諾死后要被埋在那棵樹下后南捂，發(fā)現(xiàn)尸體并明白了真相，但他還是脫下那件女人織給兒子的毛衣穿在他身上旧找，靜靜地依偎在女人冰涼的身體旁邊溺健。
通過兒子對女人由恨到愛，進(jìn)而瘋狂地超越道德倫理的占有钮蛛，足以看出江道的變態(tài)心理鞭缭，當(dāng)然還有女人身為母親而表現(xiàn)的隱忍，最極端絕望的愛魏颓。
而影片中的物體象征意義也極為明顯岭辣，就如那條女人送來的魚。魚有性的象征甸饱。江道先是把魚關(guān)在魚缸里沦童，表明他對性的保留，禁錮和占有叹话；在女人遭到侵犯的第二天偷遗，她就把那條魚麻利地切塊煮了，似乎暗示著女人對江道行為的反抗和抵制驼壶；而江道并沒有吃氏豌，也就意味著他的戀母情結(jié)沒有終止。
影片還多次出現(xiàn)鎖鏈热凹，它是女人的兒子死亡時的兇器泵喘。輪椅上泪电，兒子絕望地將沉重的鎖鏈一圈一圈地纏在身上而自縊，女人也是正是用鎖鏈將自己和兒子關(guān)在一起不讓江道找到涣旨，也是女人制造威脅的工具歪架，而最后江道也把自己用鎖鏈鎖在車下，拖拉至死霹陡。
鎖鏈顯示了母愛的沉重和江道生命價值的沉重和蚪，他似乎在女人出現(xiàn)的那一刻起便把自己牢牢地鎖在了女人的身上，而同時也注定被禁錮到死亡烹棉。
影片最后攒霹，卡車下，江道印在馬路上的遠(yuǎn)鏡頭的一條似乎永無盡頭的血痕讓人感到凄涼殘忍，就像江道心中永遠(yuǎn)也填不滿了的空虛和悔恨……
簡書新人，僅粗言粗語摘昌，隨意表達(dá)罕容，望多多喜歡哦旅择！
