還是轉(zhuǎn)自我買的教程，又水一天岗喉，不好意思秋度，最無狀態(tài)。
下面我們一起來看一些學(xué)過的細(xì)節(jié)描寫的例子：
①語言細(xì)節(jié)描寫：孔乙己“多乎哉钱床？不多也”荚斯、“讀書人竊書不算偷〉觯”《項(xiàng)脊軒志》中鲸拥，通過老嫗回憶先母事：嫗每謂余曰：“某所，而母立于茲僧免⌒谈希”嫗又曰：“汝姊在吾懷，呱呱而泣懂衩；娘以指扣門扉曰：‘兒寒乎撞叨？欲食乎？’吾從板外相為應(yīng)答……”一個(gè)細(xì)節(jié)浊洞，其情其景歷歷在目牵敷，無怪“（嫗）語未畢，余泣法希，嫗亦泣”枷餐，就是讀者，我們能不感動(dòng)流淚嗎苫亦？
②行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫：……黑的人便搶過燈籠毛肋，一把扯下紙罩怨咪，裹了饅頭，塞與老栓润匙；一手抓過洋錢诗眨，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了孕讳〗吵”（魯迅《藥》）作者對(duì)康大叔取錢的動(dòng)作描寫，用了“抓”“捏”等動(dòng)詞厂财，準(zhǔn)確地寫出了他接錢芋簿、數(shù)錢的熟練程度，生動(dòng)地刻畫了康大叔兇狠蟀苛、貪婪益咬、慣于敲詐的丑惡嘴臉≈钠剑孔乙己的“排出九文大錢”“女人的手指震動(dòng)了一下幽告，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一個(gè)裆甩∪咚”（孫犁《荷花淀》）作者用“震動(dòng)”、“吮”兩個(gè)動(dòng)詞準(zhǔn)確嗤栓、細(xì)致而生動(dòng)地寫出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部隊(duì)去的消息之后豐富冻河、復(fù)雜、細(xì)膩的情感世界及其微妙的心理變化茉帅，一個(gè)關(guān)心丈夫叨叙，體貼丈夫，但又深明大義堪澎，顧全大局的思想進(jìn)步的青年婦女形象躍然紙上擂错。
③肖像細(xì)節(jié)描寫：“穿上雨鞋，帶著雨傘樱蛤，而且一定穿著暖和的棉大衣”描寫一樣钮呀，都是對(duì)別里科夫服飾的描寫，屬于肖像描寫的一個(gè)方面昨凡。作者正是運(yùn)用這種夸張的語言爽醋，漫畫式的勾勒來揭示別里科夫種種有形的套子及自愿入套的心理，因循守舊的性格便脊。這種獨(dú)特的肖像描寫蚂四，顯得幽默詼諧，令人忍俊不禁，具有強(qiáng)烈的諷刺意味证杭，給人留下了極為深刻的印象田度。如《孔乙己》中的一段肖像描寫：“他身材很高大，青白臉色解愤，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子乎莉。穿的雖然是長(zhǎng)衫送讲，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)惋啃，也沒有洗哼鬓。”這段描寫边灭，抓住了“長(zhǎng)衫”這一典型細(xì)節(jié)异希，穿長(zhǎng)衫是科舉時(shí)代讀書人的象征，而孔乙己的長(zhǎng)衫卻“又臟又破”绒瘦，一個(gè)窮困潦倒的迂腐的封建社會(huì)知識(shí)分子形象出現(xiàn)在我們眼前称簿，也由此可見封建科舉對(duì)知識(shí)分子的愚弄和迫害。
④場(chǎng)面細(xì)節(jié)描寫：《藥》中的一段描寫：“老栓也向那邊看惰帽，卻只見一堆人的后背憨降；都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨该酗，被無形的手捏住了的授药，向上提著。靜了一會(huì)呜魄，似乎有點(diǎn)聲音悔叽，使人動(dòng)搖起來，轟的一聲爵嗅，都向后退娇澎，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了操骡【呕穑”這段文字寫的是革命者夏瑜被殺的情景，而那些無聊的人們都伸長(zhǎng)了頸項(xiàng)在欣賞著册招，就象一群“鴨”岔激，生動(dòng)形象，一個(gè)比喻就展現(xiàn)了國民的麻木是掰、不覺悟虑鼎。
四、歸納細(xì)節(jié)描寫的特征：這樣不斷地實(shí)踐和思索，我們就不難得出有關(guān)描寫的最基本的理論：
⑴成功的描寫語段都是客觀景物與作者主觀感情的有機(jī)結(jié)合炫彩；
⑵成功的描寫語段都離不開作者仔細(xì)的觀察和大膽的想象匾七；
⑶成功的描寫語段總將形象的畫面與生動(dòng)的語言結(jié)合在一起的。
細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)江兢，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪昨忆，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫之中杉允。正確運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫邑贴，對(duì)表現(xiàn)人物，記敘事件叔磷，再現(xiàn)環(huán)境有著極其重要的作用拢驾。李準(zhǔn)曾經(jīng)說過：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物改基，達(dá)到典型化的重要手段繁疤。”因此秕狰，在文章中稠腊，為了使人物形象更加鮮明，使作品更具有感染力封恰，就應(yīng)該學(xué)會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫麻养。描寫的目的是要達(dá)到生動(dòng)形象，做到寫人則如見其人诺舔，寫景則如臨其境鳖昌，能給人以真切的感受。
五低飒、請(qǐng)同學(xué)根據(jù)自己的經(jīng)歷與觀察许昨，寫一個(gè)細(xì)節(jié)片斷。
六褥赊、寫好細(xì)節(jié)需要注意的幾個(gè)問題：
1糕档、選用典型細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫在文章中不是越多越好拌喉，細(xì)節(jié)描寫要能抓住典型細(xì)節(jié)速那，而應(yīng)選擇具有代表性、概括性尿背、能反映深刻主題的事端仰。這樣才更具有廣泛性，有利于突出文章中心田藐，從而給人留下更為深刻的印象荔烧。比如吱七，魯迅在《祝福》里幾次寫到魯四老爺“皺一皺眉”鹤竭，這種面部表情的細(xì)微變化踊餐，便深刻地暴露出封建紳士厭惡寡婦、維護(hù)舊禮教的反動(dòng)立場(chǎng)和丑惡靈魂臀稚。
2吝岭、細(xì)致觀察事物。
要使得描寫生動(dòng)形象烁涌，在觀察事物過程中苍碟，我們要調(diào)動(dòng)自己的各種感官，對(duì)事物作非常細(xì)致的觀察撮执。每個(gè)人都有不同的性格特征，所以每個(gè)人說話舷丹、做事都會(huì)以不同的方式體現(xiàn)出自己的性格抒钱。我們要做的，就是認(rèn)真地去觀察颜凯，然后把它積累下來谋币，作為寫作的素材。寫人是這樣症概，細(xì)節(jié)描寫用于寫景蕾额、狀物時(shí)，則要把握住景物的特征和變化彼城。
3诅蝶、細(xì)節(jié)描寫要服從表現(xiàn)中心的需要，力求使細(xì)節(jié)具有深刻意義募壕。
細(xì)節(jié)描寫是一種以小見大的方法调炬。細(xì)節(jié)的分量雖輕，容量卻大舱馅，在我們選擇細(xì)節(jié)的時(shí)候要從細(xì)微處著手缰泡、從大處著眼、小中見大代嗤，讓小的細(xì)節(jié)反映人的思想狀況棘钞、社會(huì)風(fēng)貌。魯迅在他的小說《孔乙己》中寫孔乙已第一次出場(chǎng)干毅，在買酒時(shí)他“排出九文大錢”宜猜，這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺溶锭、窮酸迂腐的個(gè)性宝恶，揭示了封建制度對(duì)人的迫害。
4、細(xì)節(jié)描寫必須典型真實(shí)垫毙。
所謂真實(shí)霹疫，是指細(xì)節(jié)描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現(xiàn)實(shí)生活中的人事的特征。所謂典型综芥，是指描寫的細(xì)節(jié)丽蝎，具有廣泛的代表性，能夠通過個(gè)別的膀藐、細(xì)小的事物屠阻，反映一般與全貌，由現(xiàn)象揭示本質(zhì)额各。比如国觉，趙樹理《套不住的手》中，有這樣一段描寫：“圓圓的指頭肚兒像用樹木做成的小耙子”虾啦，“都像半個(gè)蠶繭上安了指甲”麻诀。這一段細(xì)節(jié)描寫既真實(shí)又典型，突出其主人公的特征傲醉，也表現(xiàn)勞動(dòng)人民那種健壯蝇闭、勤勞的共性特征。又比如朱自清在《背影》中對(duì)父親爬月臺(tái)時(shí)吃力樣子和動(dòng)作的描寫硬毕，突出了父親對(duì)我無私的愛呻引，讓每個(gè)讀者感動(dòng)不已。他的成功之處在于對(duì)父親動(dòng)作的細(xì)致觀察和準(zhǔn)確地表達(dá)吐咳。
5逻悠、精心錘煉詞語。在細(xì)節(jié)描寫中挪丢，我們要選擇恰當(dāng)?shù)脑~語蹂风，以期以少勝多，乃至一字傳神乾蓬。
6惠啄、巧妙運(yùn)用修辭。運(yùn)用比喻任内、擬人撵渡、夸張等修辭格，可以增強(qiáng)語言的生動(dòng)性死嗦，變抽象為具體趋距，使無形變?yōu)橛行巍?br>
總之，細(xì)節(jié)雖小越除，但不可小視其作用节腐。好的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格鮮明外盯，活靈活現(xiàn)，增強(qiáng)內(nèi)容的真實(shí)性翼雀、生動(dòng)性和感染力饱苟。細(xì)節(jié)描寫是場(chǎng)面中的一個(gè)個(gè)點(diǎn)，沒有它也就構(gòu)不成場(chǎng)面狼渊；它還是情節(jié)中的一粒粒珠子箱熬，失去它情節(jié)就不會(huì)連貫起來。
