人生如戲荠雕，戲如人生
我最喜歡的電影是《入殮師》和《伊豆的舞女》這二部電影就猶如法國小仲馬的《茶花女》轩拨，雨果的《悲慘世界》這些基于現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的作家，具有救人救己的作用换衬√登《入殮師》這是一個(gè)敢于直面現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的電影，在失業(yè)率的催化下瞳浦。大悟只能舍棄自己的夢想担映，去做一份冷受世人白眼的工作。這份職業(yè)是具有代表性的叫潦，當(dāng)下的清潔工蝇完，處理糞池的工人，為人獻(xiàn)身于科學(xué)事業(yè)的科學(xué)家們等等矗蕊，這些職業(yè)都是不可缺失的四敞，在飽受爭議的職業(yè)中生存下來，是一種境界更是一種胸懷拔妥。這也是《入殮師》大悟能釋懷親朋好友的冷眼相待以及無情的拋下忿危。
每個(gè)人都擁有追求幸福的權(quán)利，女性地位平等一直都是飽受爭議的話題没龙。印度的種姓制度铺厨，美國的黑人奴隸制度以及日本殘留的封建主義思想缎玫。當(dāng)下女性的地位也還未能實(shí)現(xiàn)平等，作為一個(gè)自由人解滓。精神和身體都要實(shí)現(xiàn)個(gè)體自由（在法律允許的范圍內(nèi)）赃磨。而日本統(tǒng)治者欲蓋彌彰，經(jīng)濟(jì)泡沫上宏觀調(diào)控的失誤讓民眾來承擔(dān)后果洼裤。人民群眾的眼睛是雪亮的邻辉，而這些統(tǒng)治者在吞噬著群眾的信任。這三部電影深層次的主題告訴了我們那個(gè)時(shí)代不幸的人悲苦的命運(yùn)腮鞍，以及思索今天我們當(dāng)下的時(shí)代發(fā)展值骇。作為一個(gè)女生我當(dāng)然更多的喜歡伊豆的舞女這一部作品，我喜歡里面那位天真爛漫的女孩移国，舞女的無拘無束吱瘩、無邪無欲的神態(tài)上，青年學(xué)生明白了她還是個(gè)未成熟的“孩子”時(shí)迹缀，腦子里澄凈得好像被擦洗過一樣使碾，笑容久久停留在臉上。又一次心靈的撞擊及情感的升華祝懂，是青年學(xué)生和舞女之間的感情交流票摇。在旅行中，流浪藝人們對青年學(xué)生越來越表現(xiàn)出信任砚蓬、感激矢门。因?yàn)槿藗儗こα骼怂嚾耸谦C奇的、蔑視的怜械，而青年學(xué)生既不獵奇又不含輕蔑之意，完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人傅事，這換來舞女對青年學(xué)生的贊揚(yáng)缕允，在觀賞這部電影中我印象最深刻的就是女主熏子在見到自己哥哥時(shí)由于太高興而直接光著身子從藻堂里跑出，并且大聲的面帶微笑的喊著哥哥蹭越，我開始看到時(shí)我還有些許的不習(xí)慣障本，因?yàn)樵谖业恼J(rèn)知中是沒有哪個(gè)女生這樣做的，在這時(shí)男主已經(jīng)被女主深深的吸引响鹃，在此之后男主就開始找各種機(jī)會(huì)跟女主在一起驾霜，同時(shí)他也深怕這樣一位單純的女孩被玷污，我羨慕這一對男女主朦朧买置、純真的初戀感情粪糙。
文化的力量是強(qiáng)大而悄無聲息的，任何一場革命風(fēng)暴都是從思想開始忿项。我們觀看一個(gè)時(shí)代的悲哀不只是為了同情蓉冈，更多的是借鑒城舞，規(guī)避這樣的風(fēng)險(xiǎn)。發(fā)生在他人身上是故事寞酿，發(fā)生在自己身上就是事故家夺。
