Camille Corot︱卡米耶·柯羅

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅（Jean baptiste camille corot歉秫，1796-1875）法國畫家魁蒜。1796年7月16日生于巴黎手报，1875年2月22日卒于同地。

一生堅(jiān)持旅行寫生骗爆。幾乎走遍了法國结执，還到過荷蘭度陆、瑞士、英國和意大利献幔。曾被選為沙龍?jiān)u選委員會委員懂傀。柯羅目睹了美術(shù)史上的古典主義斜姥、浪漫主義鸿竖、現(xiàn)實(shí)主義的興衰，直至印象派的興起铸敏。因而在柯羅的身上染上了各個時(shí)代的混合色彩與藝術(shù)風(fēng)格的因素缚忧。柯羅的一生就像是一首才華橫溢的優(yōu)秀詩篇杈笔。

1796年他誕生的那一年闪水，是法國大革命的風(fēng)暴和拿破侖戰(zhàn)爭之間的過渡時(shí)期。他在流血和恐嚇蒙具、野心和偏執(zhí)球榆、仇恨、欺詐報(bào)復(fù)的年代中成長禁筏。但他并沒有被那年代的野蠻和愚昧所玷污持钉。他的父親是個理發(fā)師，母親是位服裝師篱昔，勉強(qiáng)也算個藝術(shù)家每强，他們都是心地光明的人。父母希望兒子成為商人州刽，父親愿意出10萬法郎讓兒子去經(jīng)商空执，可是柯羅沒有接受這個實(shí)惠的建議，他要畫畫穗椅。這使父母親大為失望：“天哪辨绊！誰會想到我們的兒子這么不成器！”柯羅堅(jiān)持要畫畫匹表，父母只好依從了门坷，每年給他1200法郎，讓他去搞他那瘋狂的冒險(xiǎn)桑孩。天曉得柯羅直到44歲時(shí)才賣掉他的第一幅畫拜鹤。

《蒙馬特的風(fēng)車》

柯羅曾兩次訪問過意大利，據(jù)說不是去研究意大利藝術(shù)大師的技巧流椒，而是去欣賞意大利天空的美麗敏簿，他一生只以大自然為師，從不臨摹，總是直接寫生惯裕。他說温数，不要仿效別人，仿效別人總要落在人家的后面蜻势，你必須樸實(shí)無華地撑刺、按著自己的情趣去描繪大自然，絲毫不要受古代大師或當(dāng)代畫家的影響握玛。只有這樣够傍，你才能畫出具有真實(shí)感情的作品。要遵循自己的信念挠铲，千萬不要作其他畫家的應(yīng)聲蟲冕屯。

《俄耳甫斯引領(lǐng)歐律狄刻出冥界》

柯羅一生崇拜大自然，作畫忠實(shí)于自然拂苹，從不夸張自然的顏色安聘，決不過分渲染他的畫面。

他對自然忠誠勝于一切瓢棒。他終身未娶浴韭，對人說：“我唯一的情婦就是大自然。我的一生只對她忠誠脯宿，永不變心念颈。”他在臨終前還想再看一看自然界的景色连霉∩岢Γ柯羅早期的風(fēng)景畫受古典主義的影響，多表現(xiàn)在他的意大利風(fēng)景畫中窘面。而他的法蘭西風(fēng)景畫才真正體現(xiàn)了他的藝術(shù)成就。

《晨霧》

《孟特芳丹的回憶》

《孟特芳丹的回憶》這是柯羅晚期最成熟叽躯、也是最具代表性的風(fēng)景畫杰作之一财边。孟特楓丹位于巴黎以北桑利斯附近，柯羅有感于那片美麗的風(fēng)光点骑，這幅畫是他對那里的回憶之作酣难。湖畔森林，晨霧初散黑滴，一片清新憨募，一棵大樹向四周伸展，前面一棵小樹顯出婀娜多姿的舞蹈美袁辈，給畫面平添了詩意菜谣，婦女的紅裙與頭巾是全畫的最強(qiáng)音。整個畫面，顯得細(xì)聲細(xì)雨尾膊，和諧一致媳危。這是一幅似夢似幻的抒情風(fēng)景畫。

《芒特的嫩葉》

1855－1865年

34cm×46cm?油畫

美國匹茲堡卡內(nèi)基學(xué)院美術(shù)館藏

這幅畫作于1855-1865年期間冈敛，具體年代不確待笑。尺寸為34×46厘米，現(xiàn)藏美國匹茲堡卡內(nèi)基學(xué)院美術(shù)館抓谴。

柯羅每年的生活大致可分為兩個部分：夏天和冬天暮蹂。冬天開始，為沙龍準(zhǔn)備大型的風(fēng)景創(chuàng)作癌压。夏季仰泻，則去法國各地旅行，如在1852年措拇，他到奧普特伏寫生我纪，在那里遇見巴比松畫家杜彼尼。1854年又旅行荷蘭與比利時(shí)丐吓；五年后他又到了英國浅悉，每夏至秋末帶回來大量寫生作品。他在1855年夏抵日內(nèi)瓦時(shí)券犁，曾給他的朋友信中說："這一年還畫了20幅寫生畫术健；其中有五、六幅好畫粘衬，這就夠使我滿意的了……"這一幅《芒特的嫩葉》即是他這段時(shí)期外出寫生中的一幅杰作荞估。?

《芒特的嫩葉》是他于春天里耐心觀察而得的作品。在50年代稚新，他基本上已不畫空間全景式風(fēng)景勘伺，比較樸素地去認(rèn)識眼前的自然。一旦他走近它褂删，并專心致志地去觀察色調(diào)的細(xì)微變化時(shí)飞醉，他就獲得了新的感受⊥头В柯羅喜歡對人講："色調(diào)依然如故"缅帘。可尋找細(xì)微的色調(diào)變化难衰，更促使他畫出優(yōu)美的色彩關(guān)系來钦无。如他畫的落葉的樹，因沒有樹葉盖袭，就仔細(xì)觀察樹枝的細(xì)微形態(tài)（1855～1860年作的《沼澤上的樹》便是一例失暂，現(xiàn)藏蘇聯(lián)艾爾米塔日博物館）彼宠。春天初臨，他在芒特的疏林里，發(fā)現(xiàn)了萌芽的嫩葉，便滿懷深情地進(jìn)行寫生柏靶。置身于這一片微綠的灌木林中，還能感受到潮濕的大氣想罕。天空蒙上一層陰云，還吹著涼風(fēng)霉涨，而春天已從這些景物中漸漸滲出意味按价。《芒特的嫩葉》一畫與另一幅《芒特大教堂》（1865～1869年笙瑟，現(xiàn)藏蘭斯美術(shù)館）一樣楼镐，可以使觀者體會到柯羅在這些寫生杰作上所表現(xiàn)的對自然美的感受，在這些畫上往枷，它不存幻想框产，只有樸素而真實(shí)的自然美感。在這幅《芒特的嫩葉》上错洁，雖仍能看到柯羅的風(fēng)景畫所常有的彎曲樹枝秉宿，但它在整體中沒有人為因素。通過這些細(xì)樹枝屯碴，人們看到的是一幕色調(diào)細(xì)膩多變的描睦、充滿春意的現(xiàn)實(shí)。整幅風(fēng)景用的是變化復(fù)雜的灰暗色調(diào)导而，唯一明快的色點(diǎn)是綻在樹干上的嫩芽與小葉忱叭。細(xì)細(xì)地品味，會使人感受到它的清新與明麗今艺。

《沃爾特拉附近的風(fēng)景》

這幅畫的真實(shí)與其說是現(xiàn)實(shí)不如說是情感上的韵丑。靜謐的巖石和陽光輝映的樹葉都包含著一種古老的感覺⌒槎校柯羅不斷修飾自己的藝術(shù)埂息，一遍又一遍地重畫某片樹影婆娑，恬靜安謐的林中空地遥巴。

《林妖的舞蹈》

《牧羊女與有大樹的沼澤地》

《圣洛桑的教堂》

28歲的柯羅參觀了在巴黎舉辦的康斯泰布爾的畫展，英國風(fēng)景畫中流暢的筆法享幽、生動的色彩使他十分欣賞铲掐，不可遏抑地激發(fā)了他自然的情趣。從此他雖然經(jīng)常生活在城市值桩，但郊外的風(fēng)景卻更吸引他摆霉；似乎只有在山野林泉之下，他的靈感才能澎湃如涌，這時(shí)他開始大量創(chuàng)作以實(shí)景為題材的風(fēng)景畫如《圣洛桑的教堂》携栋、《牧羊群》搭盾、《遠(yuǎn)眺吉諾阿風(fēng)景》等。

《帶珍珠頭飾的女郎》

1868-1870年

70×55厘米

巴黎盧浮宮藏

這是是一幅色彩優(yōu)美的肖像杰作婉支，它描繪一個戴著用樹葉編的“花環(huán)”的青年女子鸯隅。一片樹葉在她的前額投下了影子，觀眾把這個影子誤認(rèn)作珍珠向挖。這雖是一個錯覺蝌以，卻包含著對這幅畫的真理性的判斷。

《躺在鄉(xiāng)間的仙女》?

1855－1858年?

?49cm×75cm?布?油彩?

日內(nèi)瓦藝術(shù)和歷史博物館藏

《信》?

《夏爾莫瓦夫人》

柯羅一直自認(rèn)為自己是風(fēng)景畫家何之，很少向公眾展出自己的人物畫跟畅，所以傳世肖像畫不多。在這幅畫中溶推，夏爾莫瓦夫人被安置在大自然中徊件，她身著白色衣裙顯得素潔典雅，清純秀麗的夫人在暗色天地景色映照襯下蒜危，顯得格外鮮明突出虱痕。柯羅作人物畫顯得有些拘謹(jǐn)舰褪，但很穩(wěn)健皆疹、沉著、實(shí)在占拍。

《拉提琴的修道士》

在這幅肖像畫中略就，柯羅以高度的概括性和穩(wěn)健而凝重的色塊塑造人物形象，省略掉一切細(xì)節(jié)晃酒。背景簡潔單純表牢，低沉的琴聲仿佛在空間回響。年邁的修道士拉琴的追思神態(tài)贝次，營造了一種宗教的神秘氣氛崔兴，也能讓人體察到修道士終身侍奉上帝的虔誠。

《藍(lán)衣夫人》

1874年

80cm×50.5cm?布?油彩

巴黎　盧浮宮藏

柯羅的人物肖像大都被描繪成姿色平常蛔翅、動態(tài)隨意自然敲茄、衣著樸實(shí)無華、神態(tài)沉靜端莊山析，甚至很嚴(yán)肅堰燎，往往帶著沉思和憂郁的情調(diào)，這種表現(xiàn)可能與畫家對待女性的態(tài)度有關(guān)：戀愛中帶著尊敬笋轨，渴望中摻著疏遠(yuǎn)秆剪，決沒有難以割舍的纏綿或者過于火熱的情調(diào)赊淑。在這幅畫中，畫家大膽用藍(lán)色衣裙作主色調(diào)仅讽，飾以黑色條紋陶缺，使畫面沉著、冷靜洁灵、肅穆饱岸。

《林中仙女之舞》

柯羅早期的風(fēng)景畫喜歡運(yùn)用全景式畫法，透過近景山坡或樹林向著遠(yuǎn)處建筑物眺望处渣，在精美中追求宏偉感伶贰，具有古典主義形式和氣質(zhì)，而后來多以法國鄉(xiāng)村景色為題材罐栈，更多表現(xiàn)出法蘭西民族的溫柔多情和優(yōu)雅浪漫情懷黍衙。當(dāng)柯羅將自己的目光專注于法國自然景色時(shí)，如同走到母親身旁去感悟它的親切荠诬、溫柔和飽含詩意的形象琅翻。他在這幅《林中仙女之舞》畫中，描繪了現(xiàn)實(shí)自然的風(fēng)貌：那濃密參天的林木柑贞，雄偉壯觀方椎，間著稀疏的枝干，苗條清秀钧嘶，陽光灑在芳草如茵的綠地上棠众，一群仙女翩翩起舞。透過林間遠(yuǎn)眺有决，茫茫天地融為一體闸拿，使人覺著這是人間又是天上。這神人共處的境界书幕，使觀眾如入仙境新荤。這是一首現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合的抒情詩篇。

《沐浴中的戴安娜與同伴》

柯羅喜歡以神話人物活動點(diǎn)綴詩意的自然風(fēng)景台汇，這使他的風(fēng)景畫有天上人間之境界苛骨。在這幅畫中，近景參天大樹頂天立地苟呐，透過空隙處天水一色痒芝，銀光閃爍，寧靜幽深牵素。山林水澤中仙女陪伴著獵神戴安娜在河邊沐浴戲水严衬，這神秘的環(huán)境，充溢著人與自然的和諧與人生歡樂两波⊥剑柯羅以溫柔的色調(diào)，描繪了這浪漫的如夢如幻的意境腰奋。所以評論家認(rèn)為单起，柯羅的風(fēng)格是混和著古典主義的典雅與浪漫主義的幻想，以及多方面因素的現(xiàn)實(shí)主義繪畫劣坊。

《梳妝的浴女》

柯羅63歲時(shí)創(chuàng)作了這幅具有浪漫情趣的林中梳妝作品嘀倒，將人體配置在自然之中，這種表現(xiàn)早見于威尼斯畫派大師喬爾喬內(nèi)局冰，那是神化的時(shí)代测蘑，而柯羅則是現(xiàn)實(shí)主義畫家，面對的是人生康二。畫面表現(xiàn)一位女仆在精心地為浴女梳妝碳胳，稍遠(yuǎn)的樹下靠著一位少女在聚精會神地讀書，使畫面更增加生活真實(shí)感沫勿。整個畫面充滿著寧靜挨约、舒適、悠閑产雹、古樸的田園氣息诫惭。柯羅所畫的人體神態(tài)自然蔓挖、健美夕土，女仆壯實(shí)溫厚，畫中林木蔥郁瘟判，花草繁茂怨绣，連清新的微風(fēng)掠過枝梢都能感覺得到。

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅的風(fēng)景畫荒适，在色彩運(yùn)用方面梨熙，用的最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧靜感刀诬，能使?fàn)N爛的陽光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意咽扇。熱愛自然是畫風(fēng)景的首要條件∩乱迹柯羅十分熱愛大自然质欲，他曾說:"藝術(shù)就是，當(dāng)你畫風(fēng)景時(shí)糠馆，要先找到形嘶伟，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來又碌，這就叫做色彩九昧。這也就是現(xiàn)實(shí)绊袋。但這一切要服從于你的感情。"這簡短的幾句話铸鹰，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在癌别。

同盧梭、米勒等巴比松派畫家一樣蹋笼，柯羅在對大自然的謳歌中展姐，展現(xiàn)了自己溫柔多情的性格∑侍海柯羅畢生徜徉在大自然中圾笨，著意臨摹自然界的神奇與妙曼，他將大自然造化的一切進(jìn)行藝術(shù)的再現(xiàn)逊谋±薮铮柯羅的風(fēng)景畫，盡顯自然之美涣狗、田園之美谍婉，既融合了古典主義的典雅，又蕩漾著理想主義的浪漫镀钓，還蘊(yùn)涵著現(xiàn)實(shí)主義的真切穗熬。柯羅被公認(rèn)為是19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一丁溅。

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅一生創(chuàng)作了3000多幅油畫唤蔗，其中大部分是描繪田園的風(fēng)景畫】呱停柯羅的風(fēng)景畫新穎妓柜、明朗、清俊涯穷、柔美棍掐，散發(fā)著詩一樣的情趣。這與柯羅熱愛大自然拷况，善于觀察作煌、悉心領(lǐng)會大自然一絲一微的變化不無關(guān)系。

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅的一生平和而舒緩赚瘦，宛若他的畫風(fēng)粟誓。1875年柯羅遺作展開幕，共展出225幅作品起意，展覽前言寫道:"作為19世紀(jì)的法國人鹰服，我引以自豪的是，這位高尚的人曾經(jīng)在我們中間生活過，他象征著法蘭西人民最崇高悲酷、最尊貴的品質(zhì)套菜。"