乾隆十二年（1747年）站蝠，愛作妖的愛新覺羅·弘歷忽然想顯擺一下自己搞書法收藏的成果揽祥。于是精選340件歷代名家手跡摹刻成石，謂之《三希堂法帖》桨醋。

三希堂法帖石刻藏于北海公園閱古樓內(nèi)

《三希堂法帖》共32冊棚瘟，在第五冊的最后收錄有唐末、五代書法家楊凝式的《韭花帖》喜最。該帖凡計(jì)7行63字偎蘸，位列“天下十大行書”之一。

《三希堂法帖》中收錄的《韭花帖》

全文為“晝寢乍興瞬内，朝饑正甚迷雪。忽蒙簡翰，猥賜盤飧虫蝶。當(dāng)一葉報(bào)秋之初章咧，乃韭花逞味之始，助其肥羜能真，實(shí)謂珍羞赁严。充腹之馀，銘肌載切粉铐。謹(jǐn)修狀陳謝疼约，伏惟鑒察，謹(jǐn)狀蝙泼。七月十一日狀”程剥。

200多年過去之后，當(dāng)初收錄在冊的《韭花帖》輾轉(zhuǎn)到了無錫市博物館汤踏。但沒想到的是倡缠，被學(xué)術(shù)界一致指認(rèn)為“贗！品茎活！”

是誰坑了乾隆琢唾？

乾隆的審美雖然讓人理解不能载荔，但確實(shí)是一個(gè)收藏小能手，所以翠花一開始堅(jiān)定地認(rèn)為采桃，《三希堂法帖》收錄的一定是真品懒熙，只是在后來的流轉(zhuǎn)過程中被人偷梁換柱了丘损！不過，事實(shí)證明乾隆辜負(fù)了萃花的信任工扎，

向來觀點(diǎn)難以統(tǒng)一的學(xué)術(shù)界徘钥，這次團(tuán)結(jié)起來黑了一把乾隆，認(rèn)定了《三希堂法帖》收錄的乃是摹本肢娘。

博物館學(xué)家楊仁愷的觀點(diǎn)是呈础，清內(nèi)府收藏的《韭花帖》一開始是真跡來著。但康熙一朝時(shí)橱健，被膽大包天的鑒書博士高士奇偷回自己家藏了起來而钞，只給皇帝留下了一件摹本。

幾十年后拘荡，摹本被不省心的乾隆翻出來臼节，不僅沒發(fā)現(xiàn)被人掉包了，還刻成石碑珊皿、集結(jié)成冊到處顯擺......

書畫鑒定大家徐邦達(dá)的觀點(diǎn)就更傷人了网缝，他覺得乾隆一家子都沒眼光，從一開始收藏的就是摹本蟋定。真品從明朝末年就不知去向了粉臊。至于那個(gè)鑒書博士高士奇，他手里確實(shí)也有一張《韭花帖》溢吻，不過维费，是另一個(gè)摹本，就是現(xiàn)在臺(tái)灣蘭千山館收藏的版本促王。

臺(tái)灣蘭千山館藏《韭花帖》影印本

而乾隆手里的那件“贗品”犀盟，在清末時(shí)被溥儀偷出宮，建國初期在無錫市“籍沒”（登記并沒收）蝇狼，也就是如今無錫市博物館收藏的版本阅畴。

《韭花帖》 無錫博物館藏

兩個(gè)館藏版本都是假的，那真品去哪里了呢迅耘？在這個(gè)問題上贱枣，楊、徐二位的觀點(diǎn)一致颤专，都傾向于《韭花帖》真跡在近代考古學(xué)家羅振玉手中纽哥，目前，這也是學(xué)術(shù)界的主流觀點(diǎn)栖秕。

近代考古學(xué)家羅振玉

徐邦達(dá)還特別指出春塌，羅振玉編撰的《百爵齋歷代名人法書》上冊中就有真跡的影印本。并直言在藝術(shù)水平上，前面兩件摹本比之真跡相去遠(yuǎn)甚只壳。

不過俏拱，遺憾的是，真跡于1945年在羅振玉的長春寓居丟失吼句，不知落入何人手中锅必。

《百爵齋名人法書》中所刊《韭花帖》

“韭花贊歌”憑啥吸粉無數(shù)？

收獲大小粉絲無數(shù)惕艳，讓人競相模仿搞隐，并且連摹本都被乾隆當(dāng)成寶的《韭花帖》到底有什么魅力呢？

《韭花帖》是楊凝式的代表作尔艇，內(nèi)容大致為“午睡醒來嘗到了美味可口的韭花尔许，心情瞬間變得棒棒噠，一定要給送韭花的朋友寫封感謝信”终娃。

呃味廊，萃花想說這一定是封有味道的信，韭菜味的棠耕。

羅振玉版本《韭花帖》 26cm×28cm

此圖有說是在影印版本的基礎(chǔ)上復(fù)原余佛，亦有觀點(diǎn)認(rèn)為是來源于真跡現(xiàn)任主人從信的內(nèi)容我們不難看出，楊凝式很愛吃韭菜窍荧。楊凝式寫信時(shí)輕松愉悅辉巡、恬然自得的心境，反應(yīng)在作品上蕊退，《韭花帖》的風(fēng)格同樣瀟灑而隨意郊楣。

于字體而言，此帖介于楷書和行書之間瓤荔，楊凝式在楷書中運(yùn)用了行書的筆意和章法净蚤，一改唐楷的端正森嚴(yán)，飄灑超脫输硝，自由縱逸今瀑。

《韭花帖》字體一改唐楷的端正、森嚴(yán)

布白舒朗点把，是《韭花帖》為人稱道的一大藝術(shù)特色橘荠。書法作品中的字距、行距郎逃，對整體視覺章法的影響極大哥童。《韭花帖》字距褒翰、行距之大是歷代墨跡中少有的如蚜。

對比十大行書之首的《蘭亭序》压恒，《韭花帖》的字距、行距極大错邦，而且其字距和行距并不固定，似隨意卻又有規(guī)律可循型宙，前密后疏撬呢、自右上向左下呈放射狀擴(kuò)散，即統(tǒng)一又富變化妆兑，使舒朗的布局更加生動(dòng)魂拦，構(gòu)成了一種背景開闊、格調(diào)淡雅搁嗓、氣韻非凡的深遠(yuǎn)境界芯勘。

《韭花帖》前三行較后4行稍密，五六七最為疏闊腺逛；字距則自右上至左下呈螺旋上升式逐漸擴(kuò)大

在結(jié)字上荷愕，縱覽帖中諸字，結(jié)構(gòu)或長或扁棍矛、或收或放安疗、或疏或密，真正做到了疏處可以跑馬够委，密處不使透風(fēng)荐类。形成強(qiáng)烈視覺反差的同時(shí)，又不覺突兀茁帽，與通篇字距玉罐、行距拉開的處理協(xié)調(diào)統(tǒng)一，仿若自然天成潘拨，奇趣盎然吊输。

乍、報(bào)战秋、韭璧亚、切幾字極收，而秋脂信、伏癣蟋、察、實(shí)幾字極放??

實(shí)字寶蓋頭下留出大量空間狰闪，與下部密集點(diǎn)畫形成強(qiáng)烈視覺反差

乾隆應(yīng)該輸?shù)眯姆诜?/b>

徐邦達(dá)說摹本比之真跡相去遠(yuǎn)甚疯搅，那我們就來看下乾隆的無錫博物館版本，在藝術(shù)造詣上和羅振玉版本相差到底有多遠(yuǎn)埋泵。

楊凝式的超級(jí)迷弟幔欧，明代書畫家董其昌評(píng)《韭花帖》的一大特點(diǎn)為“欹側(cè)取態(tài)”罪治。再配合整體左疏右密的布局，《韭花帖》單體結(jié)字上呈現(xiàn)左展右斂的特點(diǎn)礁蔗，而錫博本在結(jié)字上則弱化了這種種對比觉义。

羅本和錫博本在結(jié)字上的對比

其次，錫博本采用了雙鉤填墨法浴井。（先用細(xì)線勾勒輪廓再在中間空白部分填墨）但在勾勒字體輪廓時(shí)晒骇，把筆畫走勢上的不平行變?yōu)榱似叫校燥@呆板磺浙，而失了自然洪囤、靈動(dòng)。

羅本和錫博本筆畫走勢對比

其實(shí)諸如此類的細(xì)微差別還有很多撕氧，可見楊凝式的書法造詣是再細(xì)致的臨摹都無法企及的瘤缩。萃花只希望真跡能夠早日現(xiàn)世，讓我們有機(jī)會(huì)親睹其風(fēng)采細(xì)細(xì)體味1000多年前那個(gè)閑適的秋日午后伦泥。

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