Tavis Leaf Glover是一位美國夏威夷的攝影師写妥，同時也是一名美術(shù)老師苇倡，他最近發(fā)表了一篇頗受關(guān)注的攝影技術(shù)文章《關(guān)于三分法構(gòu)圖的10個迷思（10 Myths About the Rule of Thirds）》富纸，目的在于指明三分法（Rule of Thirds）構(gòu)圖方式所存在的誤區(qū)。萬事都不能一概而論旨椒，有誤區(qū)（Myths）當(dāng)然要正本清源晓褪，但如果只是為了否定而否定，也就是制造另一個誤區(qū)综慎。這篇文章雖然有很多具有爭議的主觀見解涣仿，但仍然很有參考價值。我們今天就Glover的一些觀點(diǎn)和大家談?wù)撘幌率揪切╆P(guān)于三分法構(gòu)圖的誤解與迷思好港。

什么是三分法

　　三分法構(gòu)圖是我們初學(xué)攝影接觸到的最基本的構(gòu)圖方式，就是把畫面橫直都分為三等分涝涤，共劃分九格，畫面出現(xiàn)兩直兩橫的垂直及水平線岛杀，當(dāng)中有4個交錯點(diǎn)阔拳，這個理論就是要求把主體安排4個交錯點(diǎn)上，原因是這四個交錯點(diǎn)最易吸引目光类嗤，而且糊肠，畫面的垂直及水平主線（明線或暗線）都要安排在四條橫直線上。由于兩橫兩直線就是中文的“井”字遗锣，因此我們又稱之為井字構(gòu)圖货裹。

?

　　由于這個構(gòu)圖理論簡單明了，近年來廣為流傳精偿，常常能在網(wǎng)上的速成教程弧圆、攝影理論書籍看到赋兵，但如果有相當(dāng)拍攝經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，這種三分法構(gòu)圖理論對攝影而言搔预，以前是沒有的霹期，只是近十多二十年間才出現(xiàn)，特別是數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)及網(wǎng)絡(luò)傳播流行之后拯田，大量的構(gòu)圖方法涌現(xiàn)历造。三分法構(gòu)圖本是一種繪畫構(gòu)圖理論，在以前的攝影構(gòu)圖理論中并沒有用到過船庇，直到近年才把這個理論復(fù)制到攝影領(lǐng)域吭产，由于它很容易掌握，一些較深入的構(gòu)圖理論都因此被忽略鸭轮，在一個快速消費(fèi)的時代臣淤，劣幣驅(qū)逐良幣，這是正常不過的規(guī)律张弛。

Mpclemens

　　簡單介紹了一下關(guān)于三分法構(gòu)圖的背景知識荒典，我們現(xiàn)在來討論一下Glover文章中的觀點(diǎn)。

誤區(qū)一：三分法構(gòu)圖使畫面看來悅目吞鸭？

　　不少看似三分法構(gòu)圖的照片都十分悅目寺董，但那真的是因?yàn)槿址?gòu)圖嗎？Glover提出完形心理學(xué)（Gestalt）去解釋刻剥，指出不少作品都用了圖形-背景關(guān)系（FGR）去令主體從背景分開遮咖，從而讓主體明確。Glover還提出很多作品是采用了引導(dǎo)線法則（LOC）或者用了主題反差（GAC）的原則去突顯主體造虏∮蹋總的來說，很多圖片看起來賞心悅目并不是因?yàn)椴捎昧巳址?gòu)圖漓藕，而是更高級的構(gòu)圖方法陶珠。

　　Glover認(rèn)為，布列松著名的《單車》之所以搶眼享钞，并不是因?yàn)闃?gòu)圖揍诽，而是使用了圖形-背景關(guān)系原則，讓主題從背景中凸顯出來栗竖。

　　其實(shí)暑脆，經(jīng)過筆者觀察，布列松用的構(gòu)圖方式并不是簡單的三分法構(gòu)圖狐肢，而是...標(biāo)準(zhǔn)的黃金構(gòu)圖添吗！

　　沒錯，布列松準(zhǔn)確到毫無人性的Snapshot就是標(biāo)準(zhǔn)的黃金分割份名。

誤區(qū)2：專業(yè)攝影師都用三分構(gòu)圖法

　　Glover認(rèn)為碟联，不少教材以專業(yè)攝影師的作品為例來說明三分構(gòu)圖妓美，例如Annie Leibovitz的大作都可以劃個井字把畫面的構(gòu)圖作出分析，其實(shí)她的作品比想像中復(fù)雜得多玄帕，若以動力學(xué)對稱性去分析可能都不夠部脚。

　　Annie Leibovitz的這張作品亂中有序，要怎么劃分構(gòu)圖裤纹？

　　試試用三分法構(gòu)圖去解析委刘，貌似完全符合。

　　但Glover說鹰椒，這張照片的構(gòu)圖其實(shí)極其復(fù)雜锡移，甚至可以分三組動力學(xué)對稱原理去分析。

　　其實(shí)漆际，這幅照片本身就是要分開三個部份淆珊，是Leibovitz特別為雜志拍攝的封面連對版拉頁，整體就是三個雜志版面奸汇，所以構(gòu)圖時施符，人物就分三堆去考慮，左中右每一部份就相當(dāng)于一幅獨(dú)立照片擂找，它們之間就以文字分隔戳吝。為出版物拍攝，要和版面的美術(shù)總監(jiān)協(xié)調(diào)構(gòu)圖贯涎，不能單純以一般照片分析听哭。

誤區(qū)3：它可以主宰目光的取向？

　　三分法構(gòu)圖的理論是那4個交錯點(diǎn)可以主導(dǎo)觀眾的目光塘雳，但Glover指出陆盘，如學(xué)會了連續(xù)性法則（Law of Continuity），對引領(lǐng)目光更有效败明，其中滕蔓線條（Arabesque）最是吸引眼球蹬蚁，它就是引導(dǎo)性的曲線素邪，例如梵高的畫就用了這一種技巧蝙云。另外速缨，Coincidence（巧合）也是一種可用的技巧，它其實(shí)就是隱藏的引導(dǎo)線條盈包。

?

誤區(qū)4：只把主體放在黃金點(diǎn)沸呐？

　　這一個理論是指主體在畫面中央會太沉悶醇王，用了三分法構(gòu)圖呢燥，即主體移到左或右，構(gòu)圖就會好得多寓娩，其實(shí)叛氨，不少攝影作品也會把主體放在中央呼渣，如果要把主體放在三分法構(gòu)圖的交錯點(diǎn)，那么寞埠，在對角的位置就會安排一些副主體作為視覺心理的平衡屁置。

　　如果左下方是主體，按照三分法的構(gòu)圖仁连，右上角就要安排平衡物體使得畫面變得均衡蓝角。

　　確實(shí)，如果沒有安排均衡物饭冬，畫面就左重右輕使鹅，但是，Glover太過挑剔三分法構(gòu)圖了昌抠，因?yàn)闊o論是否用三分構(gòu)圖法患朱，畫面的均衡都是很重要的，只是個別書本或網(wǎng)站教人用三分法構(gòu)圖總是忽略了畫面均衡的重要炊苫，這是并不能一概而論認(rèn)為三分法構(gòu)圖不平衡裁厅。
?

誤區(qū)5：為了構(gòu)圖我們需要留白？

　　Golver提出三分法構(gòu)圖令到畫面出現(xiàn)太多不需要的留白侨艾，如果把它們裁走执虹，畫面才完美，但裁走之后就不是三分法構(gòu)圖蒋畜。

　　他建議直接做中心裁剪声畏，把多余的留白裁剪掉。

　　Glover在這一個誤區(qū)的說明中姻成，舉出大師Gregory Crewdson的這張作品有太多留白空間插龄，這些留白使畫面累贅。但是科展，Gregory Crewdson的本意就是利用這些留白空間營造作品的孤寂氣氛均牢。所以留白的好與壞要根據(jù)作者創(chuàng)作的意愿判斷，但是無意義的留白的確是畫蛇添足才睹。

誤區(qū)6：初學(xué)必學(xué)三分法構(gòu)圖徘跪？

　　Golver指出三分法構(gòu)圖被過份地吹噓，甚至被指定為初學(xué)者必學(xué)的技巧琅攘，他認(rèn)為三分法構(gòu)圖對如何正確理解構(gòu)圖只有很少的幫助垮庐，反而會限制住攝影師如何進(jìn)一步把作品的構(gòu)圖做好，把攝影師初學(xué)者帶入一個死胡同坞琴，他建議大家要先學(xué)會動態(tài)對稱（Dynamic Symmetry）哨查，因?yàn)樗膶蔷€技巧能為畫面創(chuàng)造出節(jié)奏感，令構(gòu)圖更有力量剧辐。

誤區(qū)7：文藝復(fù)興時創(chuàng)造出三分法構(gòu)圖寒亥？

　　有人提出三分構(gòu)圖是非常古典的構(gòu)圖方法邮府，早在1797年就有人提出，這是不可能的溉奕，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)是黃金分割（Golden Section）褂傀。只是兩種構(gòu)圖在某些情況上的比例比較類似，所以容易使人混淆加勤。

?

　　17世紀(jì)Johannes Vermeer的畫作仙辟，精準(zhǔn)的黃金比例構(gòu)圖。

誤區(qū)8：人眼最受交錯點(diǎn)吸引鳄梅？

　　三分法構(gòu)圖理論提出畫面中4個交錯點(diǎn)最能吸引目光欺嗤，Glover就認(rèn)為這是一個誤區(qū)，因?yàn)槭虑椴皇沁@樣簡單卫枝，吸引目光的因素有很多煎饼，例如只要用了上面提過的主體-背景對比（GAC）原則，主體在畫面中夠大校赤，不管處于哪個位置都能夠吸引人吆玖。

　　此外，Glover又提出邊緣閃爍（Edge Flicker）的理論马篮，提出如畫面邊緣出現(xiàn)高反差的物體沾乘，就會分散了主體的注意力，因此要注意畫面結(jié)構(gòu)浑测，避免邊緣出現(xiàn)礙眼的物體翅阵。

誤區(qū)9：后期時用三分法構(gòu)圖拯救失敗作品？

　　Glover認(rèn)為構(gòu)圖只能是錦上添花迁央，而不是雪中送炭掷匠，即使原圖經(jīng)過裁剪之后能夠挽回構(gòu)圖，但大幅度剪裁只會浪費(fèi)像素岖圈，他認(rèn)為盡量不要裁剪讹语，正確的做法是拍攝時做到構(gòu)圖以免浪費(fèi)寶貴的像素。

?

　　這張照片要大幅度剪裁才完美蜂科，但這樣就浪費(fèi)了大量珍貴的像素顽决。真正應(yīng)該做的，是在拍攝前期就做好構(gòu)圖导匣，而不是期待用后期三分法來裁剪才菠。

誤區(qū)10：交錯點(diǎn)或黃金點(diǎn)制造張力？

　　Glover重申把主體安放在畫面中的三分法構(gòu)圖交錯點(diǎn)不會為畫面制造到張力贡定，他提出一個「接近法則」（Law of Proximity）可以制造出視覺的張力赋访，他舉出西斯廷教堂天花板的一幅名畫作例子，兩只手幾乎接觸但又未到，就是「接近法則」所造成的張力进每。

培養(yǎng)自己的辨別力才是最重要的

　　Glover提出的很多技巧和觀點(diǎn)都可以用以創(chuàng)造出精彩的構(gòu)圖，他叫大家放棄三分法構(gòu)圖并以動態(tài)對稱構(gòu)圖法代替命斧，原因是動態(tài)對稱構(gòu)圖法也十分易用田晚，而且在藝術(shù)進(jìn)程中遠(yuǎn)比三分法構(gòu)圖更多的可能性。

?

　　上面說完Glover的結(jié)論国葬，筆者也說說自己觀點(diǎn)贤徒，我認(rèn)為三分法構(gòu)圖只是一種簡單而快速的構(gòu)圖方法，方便攝影師在快速取景時簡易地理解及安排畫面汇四，它并非構(gòu)圖的唯一法則接奈，它演變自有漫長歷史的黃金分割，因?yàn)閿z影師在快速拍攝時憑肉眼觀看取景器通孽，難以準(zhǔn)確以黃金比例劃分畫面序宦，把它簡化為三分法構(gòu)圖就輕易得多；確實(shí)背苦，三分法構(gòu)圖是近年來才較多被提及的一種方法互捌，沒有人說過它是唯一的構(gòu)圖法則，Glover寫本文提出的論點(diǎn)不全對也不全錯行剂，對的是濫用或誤用三分法構(gòu)圖確是一個誤區(qū)秕噪，錯的是沒必要把三分法構(gòu)圖法一棒子打死。