名家談寫作之老舍
前幾天，機(jī)緣巧合芥玉，我得到了一本《老舍文集》蛇摸。是一個快要退休的同事送給我的，當(dāng)時(shí)灿巧，那個同事因?yàn)樵趩挝粌?nèi)刊上看到過我的小文赶袄。所以猜想，我是一個愛看書的孩子抠藕。就一股腦送了我?guī)妆緯?/p>
當(dāng)我看到厚厚的《老舍文集》時(shí)饿肺，眼睛一亮，隨手翻了起來盾似。
1.要接受自己的語言風(fēng)格
早就知曉老舍先生的文章敬辣，用詞很樸實(shí)無華，盡是大白話零院，光看目錄里《我的"話"》這題目就明白了溉跃。
原來，先生起初寫作的時(shí)候也想用詞華麗些告抄，還曾一度鄙視過自己的北平話撰茎，覺得北平話有些太漂浮，直到他學(xué)了英文打洼，看到了英文的《圣經(jīng)》龄糊，還有狄福等一些大家的作品后，才發(fā)現(xiàn)募疮，原來最簡勁炫惩，最自然的文字才是最好的文字。他看完《愛麗絲漫游奇境記》阿浓，知道了兒童語言他嚷，只要運(yùn)用得好，也可以成為文藝杰作。
他慢慢地接受了自己的語言風(fēng)格爸舒，不刻意借用別人的文法來裝飾自己，反而能領(lǐng)略到創(chuàng)作帶給他的欣喜和樂趣稿蹲，因?yàn)槟鞘撬约旱恼Z言扭勉。
也慢慢地更愛國語，接受了北平方言苛聘。同時(shí)把他自己的寫作風(fēng)格與口語相結(jié)合涂炎，形成了他的特色。
我的朋友设哗，也有類似的想法唱捣，總不滿意自己的文風(fēng)，總想變得高級點(diǎn)网梢，看來震缭，大可不必為此煩惱。
2.寫作者應(yīng)有的態(tài)度
先生在《文藝與木匠》中寫到一個好木匠應(yīng)有的態(tài)度:(一)要作個好木匠战虏；(二)雖然自己已成為好木匠拣宰，可是絕不輕看皮匠，鞋匠烦感，泥水匠巡社，和一切的匠。對于文藝寫家亦然手趣。
那什么才算是好的寫家呢晌该？注意先生是以"寫家"自居，不敢稱為"作家"绿渣，可見他多么的謙遜朝群。
他建議寫作者得先有準(zhǔn)備，先把中文寫通順了怯晕，何為通順潜圃，即字字妥當(dāng)，句句清楚舟茶。然后至少學(xué)會一種外語谭期，給自己多添上一雙眼睛。
不要認(rèn)為作家高貴吧凉，而木匠卑賤隧出。木匠成不了大師傅，也不至于糟蹋東西阀捅，而作家呢胀瞪？弄不好的話，你不光糟踐不知多少紙筆，多少時(shí)間——你自己的凄诞，印刷人的圆雁，和讀者的。
還要明白寫作不是輕而易舉的事情帆谍，不是一年半載就能成氣候的伪朽，她是要你能沉下心來，有比做木匠更要艱苦的決心汛蝙。
若你心中沒有什么東西烈涮，而又輕巧的以一詩一文成了名，得了虛名窖剑，最不上算坚洽。
所以寫作者應(yīng)該認(rèn)真的去準(zhǔn)備。
先生在《怎樣讀小說》里寫到西土，我們應(yīng)該去細(xì)心觀察人生和事物讶舰，觀察之后，加以揣摩翠储，而后才能把其中的精彩部分捕捉到绘雁，才能下筆如有神。
閉著眼睛是寫不出來東西的援所。
我認(rèn)為庐舟，他說的觀察就是積累生活中的素材，做生活中的有心人住拭，把每天看到的挪略，經(jīng)歷過得有意思的事或沒意思的都記錄下來，畢竟好記性不如爛筆頭滔岳。然后揣摩就是能進(jìn)一步分析背后的原因杠娱，或者學(xué)會站在對方的角度思考一下。也許每天不經(jīng)意的習(xí)慣就會造就一個不一樣的你谱煤。
所以摊求，睜大你的雙眼吧，去發(fā)現(xiàn)生活中的美刘离。
