鳥鳴澗?王維?
人閑桂花落链蕊，
夜靜春山空事甜。
月出驚山鳥，
時鳴春澗中滔韵。
學唐詩真是一種享受逻谦，從音、形陪蜻、意方面都充滿了美感邦马。
音的方面自不必說，詩詞的韻律感結合詩人描繪的意境宴卖，便有一種特有的動靜之間的節(jié)奏滋将。就像這首《鳥鳴澗》，前兩句“人閑桂花落症昏，夜靜春山空”是及安靜閑適的慢節(jié)奏随闽，慢到幾乎沒有節(jié)奏，就像在一串休止符之間隱約有輕輕的落花聲肝谭，漸漸又沒有了掘宪，只剩下虛空的山谷。而這個山谷不是靜止不動的攘烛，當你沉靜得快要睡著了的時候魏滚，周圍環(huán)境在慢慢變化，月亮不知不覺升起來了坟漱，鳥兒開始鳴唱鼠次，嘰嘰喳喳，時有時無芋齿，就像夜間的喃喃細語腥寇，溫柔而不響亮，但是在這安靜的山谷中又那樣清脆沟突，越發(fā)顯得空靈。這時的節(jié)奏就像“轉軸撥弦三兩聲”,"說盡心中無限事"捕传。
再細看惠拭，第一句重點在“閑”字，這個閑，是心靈上的閑適职辅，不是忙里偷閑的閑棒呛。是放下世間瑣事，心靈進入空靈的狀態(tài)域携，來體會自然和人生簇秒。這種狀態(tài)，絕不是幾天匆忙的旅游能獲得的秀鞭，只有少不更事的孩子和心里平靜的高人能做到趋观。陶淵明說“心遠地自偏”，心境到了锋边，則無需匆忙皱坛。
第二句重點在“空”，而作者在這一句點出了“春山”豆巨，對應前面的“桂花”剩辟，是為實寫，交代場景的時間地點往扔。春天的山和其他時候的山有什么不同嗎贩猎？如果說有不同，也許就是這種節(jié)奏上的不同吧萍膛，春天有一種萌發(fā)的節(jié)奏吭服，無論是花，還是鳥卦羡≡肓螅“空”對應了前面的“閑”，惟有心中的“空”绿饵，才能有閑心去體會“桂花落”和“驚飛鳥”欠肾。
第三句重點在“驚”，月出這種平靜中的變化拟赊，完成從靜到動的轉變刺桃，而這種轉變不是強烈的，突兀的吸祟，而是緩緩的切換場景瑟慈，正是因為前面太“靜”太“空”，這小小的變化才夸張的被作者想成“驚飛鳥”屋匕，感覺鳥兒似乎被喚醒了一樣葛碧，開始奏樂起來。
第四句中的“時”表示節(jié)奏过吻，不急不緩进泼，時有時無蔗衡，若有若無，虛虛實實乳绕〗实耄“春澗”對鳥鳴是一個呼應，不是溪水洋措，更不是河流济蝉，而是“澗”，因此水流也是若有若無的菠发，而且有春澗的地方必然有小山谷可以反射聲響王滤，“春澗”是鳥與花之外另外一個有生命特征的意象，合起來便是一幅月光雷酪，花影淑仆，鳥鳴的山間春水圖。
所以哥力，整首詩就像一幅動態(tài)的畫蔗怠，僅僅吟讀自然是不夠的，即使不能作畫吩跋，也十分想描畫幾筆這可愛的方塊字寞射。一首唐詩寫下來，就是一幅意境深遠的書法锌钮，絕非敲字能滿足桥温，硬筆甚至也是不夠的，一定要那軟軟的毛筆梁丘，才有水墨山水的感覺侵浸。
