————今天是為達(dá)康書記演技點(diǎn)贊的小編值班————
人紅不紅忱详，看看斗圖表情包！
最近無論是刷微信微博跺涤，還是和朋友斗圖匈睁，達(dá)康書記的表情包無處不在管钳。
單從表情包的刷屏熱度可見，wuli京州第一男模李達(dá)康書記徹底火了软舌，而且他圈起粉來可是一點(diǎn)都不輸小鮮肉才漆。
▲省里市里，最愛還是你佛点，達(dá)達(dá)我愛你醇滥！
還成立了粉絲團(tuán)，粉絲給他取名darkcom超营，粉絲自稱.com鸳玩。
飯圈的套路也都用到達(dá)康書記身上了。
▲想蹭我們達(dá)達(dá)的熱度演闭，沒門不跟！我達(dá)康書記美顏盛世，拒絕拉一踩一米碰。
▲我們康寶清清白白窝革，事業(yè)上升期奈何身邊全是心機(jī)婊，心疼吕座。
那么為何達(dá)康書記會(huì)圈粉無數(shù)呢虐译？主要原因就是李達(dá)康這一角色層次的豐富性。
第一集中吴趴，李達(dá)康以一位強(qiáng)勢(shì)漆诽、咄咄逼人，全力維護(hù)手下貪官的形象出場锣枝，于是大家很套路地認(rèn)為他就是那個(gè)偷偷安排丁義珍出國的幕后黑手厢拭。
但很快觀眾就被打臉，wuli達(dá)康書記被下屬丁義珍坑了撇叁，人家丁義珍打著他的旗號(hào)撈完錢跑了供鸠，留下他背黑鍋，目測(cè)前方還有妻子受賄等著坑他税朴，真是全劇第一背鍋俠盎丶尽家制！
隨著劇情推進(jìn)正林，小編才發(fā)現(xiàn)原來處處炸毛的達(dá)康書記才是本劇中最純潔的傻白甜，別人都有py交易颤殴，只有他觅廓，除了GDP，誰都不愛涵但。
這樣一個(gè)脾氣火爆杈绸、逮誰懟誰帖蔓，但正直廉明、執(zhí)行力強(qiáng)的官場泥石流怎能讓人不愛呢瞳脓？
下面分享一段達(dá)康書記激情開唱的《GDP之歌》
背鍋俠·炸毛·耿直·GDP控李達(dá)康這個(gè)層次豐富角色的成功塑造離不開其扮演者老藝術(shù)家吳剛塑娇。
《人民的名義》編劇周梅森在評(píng)價(jià)吳剛的演技時(shí)曾說，
“
他的戲很單調(diào)劫侧，就是辦公室埋酬、家里兩點(diǎn)一線，但吳剛演出了極為豐富細(xì)膩的層次烧栋。細(xì)致到写妥，他每一次走進(jìn)辦公室，每一次坐在椅子上的狀態(tài)都不一樣审姓。我都想給他寫一篇《吳剛表演藝術(shù)論》了珍特。
”
小編在B站看達(dá)康書記cut時(shí)，不禁感嘆：真是以人民的名義飆演技澳隆扎筒！吳剛從眼神、手指酬姆、表情砸琅、臺(tái)詞、肢體到道具都細(xì)致地詮釋了一位真正演員的自我修養(yǎng)轴踱。
眼神
我們先來看看達(dá)康書記的眼神症脂。
會(huì)議上達(dá)康書記問大家有沒有腐敗，嘴唇抿成一條線淫僻，眼珠子快速地動(dòng)了動(dòng)诱篷，眼神干脆利落地掃視眾人，一個(gè)耿直廉明的市委書記形象就立起來了雳灵。
當(dāng)然最精彩的莫過于達(dá)康書記用眼神懟光明區(qū)區(qū)長孫連城棕所。
達(dá)康書記讓孫連城扛起丁義珍的活兒，孫連城一臉不情愿悯辙，鏡頭切到達(dá)康書記琳省，只見我們達(dá)康書記微微抬起下巴，一個(gè)傲嬌的小眼神瞪過去躲撰，仿佛在說：“你敢說不针贬？”立即堵住了孫連成的嘴。一個(gè)不怒自威的上級(jí)形象躍然屏幕拢蛋。
手指
在別人還在擠表情演戲的時(shí)候桦他，我們吳剛老師的手指都能演戲了。
在第一集的匯報(bào)會(huì)上谆棱，鏡頭給了李達(dá)康的手兩次特寫快压，表現(xiàn)出他心里的著急圆仔，在盤算著什么。
在“一一六”事件發(fā)布會(huì)上蔫劣，說到情緒激動(dòng)時(shí)坪郭，達(dá)康書記突然忘詞，手勢(shì)也跟著茫然無措了脉幢。
一個(gè)舉手就能把達(dá)康書記認(rèn)真有原則的特征表現(xiàn)出來截粗。在表決侯亮平的上任，達(dá)康書記看到別人都舉手了鸵隧，要么自己就舉吧绸罗。可是轉(zhuǎn)念一想豆瘫，不能讓高育良拉幫結(jié)派珊蟀，擴(kuò)大“漢大幫”，所以剛舉起的手很快又放下外驱。
直到高育良解釋清楚育灸，侯亮平不是自己調(diào)過來的人。達(dá)康書記才放心昵宇，認(rèn)認(rèn)真真地舉起了手磅崭。
表情
那么多表情包，就不用說了吧瓦哎！
氣場
真正的演員既能詮釋好角色砸喻，還能在氣場、演技上與對(duì)手勢(shì)均力敵乃至碾壓蒋譬。
吳剛老師在與對(duì)手演戲中割岛，不僅能夠接下對(duì)方的戲，比如這場達(dá)康書記懟高育良的戲犯助，嘴上說不激動(dòng)癣漆，可咄咄逼人的眼神、微微向前傾的脖子都再說明他很激動(dòng)剂买。
達(dá)康書記每次炸毛都有一種萌感惠爽。
還能壓住對(duì)方的氣場瞬哼，導(dǎo)演李路在采訪中說有一場戲婚肆，吳剛一演完，對(duì)手就說：“大哥，我服你了，這戲我實(shí)在沒法接。”
臺(tái)詞
臺(tái)詞是演員的基本素養(yǎng)耸别，北京人藝出身的吳剛老師臺(tái)詞功底自然不弱慈迈，18分鐘的“懶政學(xué)習(xí)班”的獨(dú)白戲伸头，吳剛是一條過恤磷，沒有NG速缨。導(dǎo)演李路夸吳剛的臺(tái)詞背得杠杠的仿粹，跟小音箱似的吭历。
除了自己背臺(tái)詞，吳剛一到現(xiàn)場就和張豐毅拿出劇本對(duì)臺(tái)詞灾馒，“有時(shí)候也會(huì)把其他演員叫到一起垂券，大家商量一大段一大段的臺(tái)詞，要怎么說才會(huì)有意思诈嘿，開會(huì)的語調(diào)要怎么說才會(huì)更加生活化一些昔字，這是我們最煩惱的事情弦疮⊙褂铮”
小鮮肉們斥季，跟真正的藝術(shù)家們學(xué)學(xué)，想要成為真正的演員置侍、藝術(shù)家，首先把臺(tái)詞背好、對(duì)白說好！
肢體
達(dá)康書記的肢體語言也很有戲，在一一六事件中智润，達(dá)康書記來到現(xiàn)場及舍，拉開趙東來一個(gè)人沖向前頭，這著急的樣子絕對(duì)不是在作秀窟绷，活脫脫一個(gè)愛民如子的好書記啊锯玛。
還有雙手抱于胸前，開始尋思沙瑞金跟陳老的關(guān)系兼蜈，很有領(lǐng)導(dǎo)的樣子
道具
為了讓達(dá)康書記這個(gè)形象更加生活化攘残，吳剛還會(huì)借助一些道具。
由于吳剛在劇里有大段大段的臺(tái)詞为狸，有時(shí)候說完口干舌燥歼郭，他就索性把自己生活里用的水杯也帶進(jìn)鏡頭里，把自己設(shè)計(jì)成了一個(gè)愛喝茶的市委書記辐棒。
如今某寶上已經(jīng)有達(dá)康書記同款水杯銷售了病曾。
還有風(fēng)油精。達(dá)康書記擦個(gè)風(fēng)油精都好蘇把泰涂！
動(dòng)圖
多少迷妹想當(dāng)達(dá)康書記手中的風(fēng)油精啊辐怕！
————我是達(dá)康書記迷妹的分割線————
斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養(yǎng)》中說：
“
什么是忠實(shí)的表演角色逼蒙？就是：當(dāng)站在舞臺(tái)上時(shí)在角色的生活條件下，與角色完全一樣正確地秘蛇、充滿邏輯地其做、按照順序地笛厦、像人那樣思考屉栓、希望、追求客税、行動(dòng)艘策。
演員只要達(dá)到了這一境界蹈胡，他就接近角色了，開始同角色一樣去感覺 朋蔫。這個(gè)過程和確定這個(gè)過程的文字在我們的藝術(shù)中具有了完全獨(dú)一無二的頭等重要的意義罚渐。
”
作為觀眾，小編希望涌現(xiàn)更多像《人民的名義》這樣戲骨們互飆演技的好戲驯妄，小鮮肉們荷并，拿好這本《演員自我修養(yǎng)》，在演員道路上加油扒嗳印源织！
《演員自我修養(yǎng)》
（點(diǎn)擊“閱讀原文”即可購買）
內(nèi)容簡介
關(guān)于本書
《演員自我修養(yǎng)》以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話形式寫就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作翩伪，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細(xì)闡述了演員在形體谈息、發(fā)聲缘屹、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)侠仇，不僅是一部經(jīng)無數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)轻姿、責(zé)任與使命的工具書，更是一部關(guān)于演員與社會(huì)相結(jié)合逻炊，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)互亮、道德修養(yǎng)的人生巨著。
關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一嗅骄，是世界上第一個(gè)對(duì)演劇藝術(shù)最根本的問題胳挎，進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)研究與全面闡述的體系饼疙，是斯氏畢生創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)溺森，也是他對(duì)演劇藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者和同時(shí)代的世界杰出大師們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。它系統(tǒng)總結(jié)“體驗(yàn)派”戲劇理論窑眯，主張演員要沉浸在角色的情感之中屏积，發(fā)掘和體驗(yàn)每個(gè)角色經(jīng)歷的情感瞬間。使用這種表演方法磅甩，演員所創(chuàng)造的角色會(huì)具有多層次的真實(shí)感炊林，而且能詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評(píng)價(jià)卷要，并對(duì)中國戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響渣聚。因此，學(xué)習(xí)僧叉、研究藝術(shù)大師的思想精髓奕枝，是每個(gè)演員和藝術(shù)工作者的必修之課。
作者簡介
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員瓶堕、導(dǎo)演隘道、戲劇教育家和理論家，他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系郎笆，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響谭梗。他堅(jiān)持以“心理體驗(yàn)分析方法”為創(chuàng)作核心，后期又以“形體言語動(dòng)作分析方法”豐富了以內(nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇理論宛蚓。
