眼下正值夏日酷暑葛作，蟬鳴聲中箭窜，一出好戲《宇宙鋒》膀篮，正在仙桃市流潭公園里沔陽花鼓劇團(tuán)的假日劇場中上演嘹狞。
早就已有京漢豫“宇宙三鋒”珠玉在前，大多數(shù)觀眾對(duì)這個(gè)忠奸善惡之辨的故事已是熟稔在心誓竿。三大劇種《宇宙鋒》的主演磅网，都是戲曲界赫赫有名的元老級(jí)人物，這次沔陽花鼓劇團(tuán)排演的《宇宙鋒》筷屡，所有演員都是二十歲出頭的青年演員知市，能完成得如此之好，實(shí)屬難得速蕊。
花鼓戲版的《宇宙鋒》是由同名漢劇移植過來的，承繼了漢劇典雅莊重的氣質(zhì)娘赴，但是在唱腔方面又保留了花鼓戲的傳統(tǒng)规哲，讓觀眾既能感覺到花鼓新意，又能重溫舊調(diào)诽表。這是一次成功的改編唉锌，究其原因，在于點(diǎn)到為止的悲情敘述竿奏，在于重點(diǎn)情節(jié)的全新演繹袄简，更在于劇團(tuán)全團(tuán)上下一心對(duì)非遺文化傳承的責(zé)任心。
熟悉花鼓戲的朋友都知道泛啸，花鼓戲擅長表達(dá)沉郁的悲情绿语，在傳統(tǒng)的花鼓戲劇目中，幾乎每一出戲都有大段大段的悲腔÷来猓可是這次移植改編的《宇宙鋒》种柑，悲情的部分卻是點(diǎn)到為止，只在趙艷蓉勸夫逃走避禍時(shí)匹耕，悲戚的情緒才滿溢出來聚请，但也沒有過分渲染，而是留與觀眾自行感受稳其。這樣的改編驶赏，使得花鼓戲慢慢脫離了“悲情”這個(gè)舒適區(qū)，在尋求多樣表達(dá)的路上既鞠，邁出了勇敢的一步煤傍。
花鼓戲的前身，有“沿門花鼓”之說损趋，土地上無有收成的人們患久，只能沿門乞討，以藝糊口浑槽，所以這樣成長而來的花鼓戲蒋失，必然是帶著悲戚血淚的。她訴說著饑寒交迫的痛苦桐玻、生離死別的悲慘篙挽，戲中常有弱女被賣、被拋棄镊靴、被背叛冷冗，貧窮人被輕賤、被羞辱缎玫、被踐踏民轴，有人流浪，有人放逐踊谋，有人走投無路蝉仇，有人深情錯(cuò)許，這些痛擊人心的悲慘故事殖蚕，是花鼓戲里一遍一遍述說的轿衔，可能就是這種剜肉刺心的疼痛感，讓這片土地上的觀眾睦疫，能夠在發(fā)泄完悲傷情緒之后害驹，獲得了一種補(bǔ)償性的生命力與力量感。
可是蛤育，如果花鼓戲一直不遺余力地渲染這些人間悲苦與世道人情宛官，在立意和敘事空間上葫松，必然會(huì)大大受限。每個(gè)劇種都有自身擅長表達(dá)的方面摘刑，三國故事进宝、世族逸事在京劇里精彩絕倫，兒女情長在昆曲和越劇里溫柔繾綣枷恕，不同劇種的音樂樣式党晋、舞臺(tái)置景以及服化道的區(qū)別，導(dǎo)致了特定劇種的長板與短板的出現(xiàn)徐块。荊州花鼓戲雖來源于鄉(xiāng)土民間未玻，但在發(fā)展的過程中，也不斷吸收了不少其他劇種的特質(zhì)胡控，所以花鼓戲也是有大氣雅致的一面的扳剿，只是有待發(fā)現(xiàn)與挖掘。仙桃花鼓劇團(tuán)這次移植同名漢劇《宇宙鋒》的嘗試昼激，就是在發(fā)掘花鼓戲的另類氣質(zhì)庇绽，沔陽花鼓劇團(tuán)青年團(tuán)的成功演出，就是在告訴我們觀眾橙困，花鼓戲在宏大敘事的背景下也會(huì)很出色的表現(xiàn)瞧掺。如果花鼓戲依然一如既往步履不停地渲染苦難、深化苦難凡傅，刺激觀眾的痛覺神經(jīng)辟狈，久而久之，很有可能會(huì)導(dǎo)致觀眾心靈的麻木夏跷，對(duì)痛覺脫敏哼转。《宇宙鋒》移植的成功槽华，為探索花鼓戲今后發(fā)展路徑做了一次勇敢且有所建樹的嘗試壹蔓。
在“洞房”一折中，花鼓戲版本相比于漢劇猫态，趙艷蓉的唱詞有了較大的改動(dòng)庶溶。漢劇版本為：“蒙蓋頭懵懵懂懂匡家進(jìn)/下花轎草草拜堂冷清清/不聞鼓樂無花燭/爹爹呀/你怎知兒在洞房孤零零/新娘都將此刻盼/此刻到來卻憂心”“我爹爹屈意聯(lián)姻求和解/卻招來兒受冷落爹挨罵/夢(mèng)囈猶把爹爹罵/爹爹呀枉將掌上明珠送與他/推醒他來理論難顧羞怯/又見他愁容滿面/且把怒氣壓/匡郎啊/奉旨成婚非情愿/你我彼此同尷尬/不是冤家不聚首/猛覺涼風(fēng)多蕭颯/只恐凍壞這冤家”。而花鼓戲版本為：“趙艷蓉做新娘洞房寂冷/春心倦似浮萍隨波飄零/遵圣旨從父命匡家嫁進(jìn)/不知匡郎樣不知何性情/蓋頭無人揭/合巹酒不斟/為人婦綱常禮不失毫分”“老爹爹屈意聯(lián)姻忠君事大/他夢(mèng)中囈語罵爹爹/爹爹呀/枉將掌上明珠嫁與他/羞怯怯叫醒他理論高下/他愁眉鎖我猶似霧里看花/匡郎啊/匡門忠勇朝野佳話/趙家忠賢同藤結(jié)瓜/寒夜瀟瀟涼風(fēng)颯颯”相比之下懂鸵，花鼓戲版的唱詞更加突顯了趙艷蓉這個(gè)人物的賢德，如“為人婦綱常禮不失毫分”“匡門忠勇朝野佳話/趙家忠賢同藤結(jié)瓜”這兩句在漢劇中是沒有的行疏，說明改編者對(duì)于前期趙艷蓉人物形象的理解是一個(gè)深明大義的賢德女子匆光，這也使得后續(xù)情節(jié)中趙艷蓉背父救夫變得更加合理。另外酿联，花鼓戲版的“洞房”一折將對(duì)趙艷蓉小女兒情態(tài)的刻畫更多地交與演員用動(dòng)作和神態(tài)去呈現(xiàn)终息，這部分幾位青年演員憑借扎實(shí)的手眼身法步功底都完成得不錯(cuò)夺巩。在唱腔方面，“趙艷蓉做新娘洞房寂冷”這段唱腔周崭，用的是花鼓戲的“西腔”柳譬，曲調(diào)悠揚(yáng)纏綿，兩位趙艷蓉的扮演者梁彎和龔渼璐對(duì)這一段的演繹都十分動(dòng)人续镇，有的自帶一種柔韌低回美澳、宛轉(zhuǎn)幽咽的情思，有的如泣如訴摸航、百囀千聲制跟，這樣的嗓音表現(xiàn)在這樣的劇情中，都顯得尤為恰切酱虎，絲絲入扣雨膨。
在“金殿”一折中，由張子怡扮演的趙艷蓉读串，能讓觀眾感受到其被迫裝瘋的難言之隱和悲憤聊记、心酸的心情，演出了趙艷蓉這個(gè)角色的特別之處恢暖，即映射的是有氣節(jié)有骨氣的中國傳統(tǒng)士人的形象排监，這樣的精神理想來自儒家士人的道德理想。身雖羸弱胀茵，心比石堅(jiān)社露，不畏強(qiáng)權(quán)，殊死一搏的勇氣琼娘，這些都是儒家所推崇的士人之德峭弟。在君權(quán)、父權(quán)的重壓下脱拼，趙艷蓉以碎衣毀容瞒瘸、口出穢言、顛倒人倫的出格行為騙過趙高熄浓、秦二世以及滿朝文武情臭，這與前期趙艷蓉名門之女的形象反差巨大，而正是這種強(qiáng)大的戲劇張力赌蔑，使得戲劇的主題得到升華俯在，弱女與強(qiáng)權(quán)的力量懸殊，卻最終逃出生天娃惯，這樣的情節(jié)扣人心弦跷乐，感人至深。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （趙艷蓉扮演者龔渼璐）
這次花鼓戲版《宇宙鋒》趾浅，由全班底青年演員的出演愕提，也說明了劇團(tuán)培養(yǎng)新人馒稍、重視新人、敢用新人的膽識(shí)和決心浅侨。這一次激進(jìn)成功的銳意創(chuàng)新纽谒，也說明了非遺文化的傳承，不僅僅應(yīng)該心系一方百姓的血脈記憶如输，還應(yīng)該用獨(dú)到的藝術(shù)理解與創(chuàng)新演繹鼓黔，帶領(lǐng)著這片土地的群眾，走向不一樣的挨决、別具一格的藝術(shù)欣賞的路途请祖，以煥然一新又不失自我的靈魂，撫慰千萬人心脖祈。
（作者簡介：張曦肆捕，武漢大學(xué)文學(xué)院研究生，青年詩人盖高，一個(gè)喜歡花鼓戲的90后）
