【專題:雅月集】
詞的平仄格式來源于近體詩的聲律要求。近體詩要求一句中平聲字與仄聲字（上地梨、去菊卷、入聲）交錯使用，以使音節(jié)抑揚起伏宝剖，避免單調(diào)洁闰。詞由于句式差參不齊，從一字句到十一字句錯綜使用万细，因而平仄的格式比詩律更嚴(yán)格更復(fù)雜扑眉，“審音用字”非常講究。后人把前人每一種詞調(diào)的作品的句法和平仄分別加以概括赖钞，建立了各種詞調(diào)的平仄格式腰素，這就是詞譜。
詞也講究對仗與用韻雪营，總的說來弓千，比詩要自由得多。唐五代献起、宋初文人詞所用的詞調(diào)基本上都是小令洋访。以短章小詞配合令曲，表現(xiàn)力受到很大局限谴餐。
五捌显、詞變
隨著宋代“盛世”局面的到來，歌臺舞榭間傳唱的詞总寒，也呼喚著新聲扶歪。宋仁宗時期，一生飄泊摄闸、沉淪潦倒而又精通音律的柳永與民間樂工善镰、歌妓密切合作，創(chuàng)制了新的腔調(diào)年枕，終于將體制短小炫欺、音促弦急的小令衍為體制宏大、音緩拍慢的長調(diào)熏兄，把詞的發(fā)展帶入了一個新的階段品洛。詞的篇幅拉長了树姨，容量加大了，表現(xiàn)手段自然也推陳出新桥状。柳永把漢賦輔張揚厲帽揪、縱情描寫的表現(xiàn)手法大量運用到詞中來，使詞作層層鋪敘辅斟、淋漓酣暢转晰，并善于吸收民間俚俗語言，與前代文人詞大異其趣士飒，很快風(fēng)靡一時查邢，以至于“凡有井水處，即能歌柳詞”酵幕。
北宋晚期的文人周邦彥在繼承柳永的基礎(chǔ)上扰藕，把慢詞長調(diào)的創(chuàng)制帶到了一個新的境地。他一方面繼續(xù)創(chuàng)制新調(diào)芳撒，音聲更為繁復(fù)多變邓深，章法多出奇創(chuàng)新；另一方面由于他精通音樂番官，工于聲律，所以整理詞調(diào)钢属，審音制律徘熔，使長調(diào)走向精嚴(yán)的格律化。他也有意識地摒除柳永詞的“俚俗”淆党，走上了一條“醇雅”之路———影響了整整一代宋詞人酷师。
柳永荷憋、周邦彥在詞史上的貢獻(xiàn)在于詞法的擴(kuò)展和完善台颠，詞風(fēng)詞境則仍不過花間月下、醇酒尊前勒庄、男歡女愛串前、離愁別緒之類的婉約柔媚詞。這固然與詞體的協(xié)樂而歌分不開实蔽，但北宋升平時代城市經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展荡碾、商品經(jīng)濟(jì)的日益興盛及因之而來的城市繁華富麗、歌詠升平的生活面貌才是北宋詞壇一片“綺羅香澤之態(tài)”局装、“宛轉(zhuǎn)綢繆之度”的深層次原因坛吁。
尤其是柳永的詞劳殖，代表了城市市民文學(xué)，與重道拨脉、崇雅的正統(tǒng)文學(xué)大異其趣哆姻，純粹是一種俗文學(xué)。 在狹小的視野里精細(xì)地描摹刻鏤個人的戀情婉思女坑，阻礙了詞的進(jìn)一步發(fā)展填具。詞要獲得新的生命力，就必須從“應(yīng)歌”和“艷科”的圈子里走出來匆骗，拓寬意境劳景，擴(kuò)大表現(xiàn)功能，表達(dá)多側(cè)面的思想感情碉就。
這個任務(wù)歷史地落在豪放杰出的蘇軾身上盟广。在他之前的范仲淹、王安石已把詞的題材向?qū)捦卣刮驮浚K軾則在題材筋量、內(nèi)容、風(fēng)格碉熄、氣勢上都徹底為詞體的發(fā)展帶來了全新的面貌桨武。一掃香軟柔媚的兒女脂粉氣，用詞盡情地表現(xiàn)人生中各種各樣的情趣和感慨锈津，表現(xiàn)出強(qiáng)烈鮮明的個性色彩呀酸。詞風(fēng)慷慨激昂、豪邁雄壯琼梆。他打破詞調(diào)的僵化性誉，擺脫了音樂、聲律對詞的束縛茎杂。
南宋詞人劉辰翁在《辛棄疾詞序》中稱：“詞至東坡错览，傾蕩磊落，如詩如文煌往，如天地奇觀倾哺。”
蘇詞一出刽脖，因其作者的人望和文名悼粮，又因其高雅的詞風(fēng)，文人曾棕、士大夫?qū)υ~（主要是雅詞）的偏見逐漸消除扣猫，加入到作詞的行列中來，宋詞才由此走向了全面的繁榮翘地。至此申尤，詞壇上婉約詞與豪放詞兩大藝術(shù)風(fēng)格也正式“分庭抗禮”癌幕，雅正詞也逐漸取代了柳永以來俚俗詞的支配地位。
詞至南宋昧穿，在北宋的基礎(chǔ)上勺远，達(dá)到極盛。蘇軾之后时鸵，北宋詞壇仍以傳統(tǒng)的婉約詞為主流胶逢。北宋末年，官僚士大夫縱情聲色饰潜、揮霍侈糜初坠，詞壇上充斥著頹靡之音。
“靖康之變”后彭雾，面對國家的危亡碟刺，民族的恥辱，人民的苦難薯酝，文人再不能沉潛于剪紅刻翠半沽、淺斟低唱的創(chuàng)作中。收復(fù)淪陷的國土吴菠，解救苦難的人民者填，成為這場巨大民族災(zāi)難中振奮起來的愛國主義文學(xué)的主題。這種慷慨激昂的情緒做葵，自然不是婉約柔媚詞風(fēng)所能表達(dá)的占哟。一些詞人自覺地將家國之痛、身世之慨傾注于筆端蜂挪，以詞的形式悲歌吶喊重挑，走上了蘇軾開辟的詞體解放之路嗓化。
這就是南渡詞人群棠涮，代表人物有李綱、岳飛刺覆、趙鼎严肪、張元干、胡銓等谦屑。女詞人李清照南渡以后婉約詞的詞風(fēng)也有明顯轉(zhuǎn)變驳糯，融入了家國之恨。
在南宋成長起來的陸游氢橙、張孝祥等發(fā)揚南渡詞人的愛國豪放詞傳統(tǒng)酝枢，詞風(fēng)進(jìn)一步成熟。辛棄疾的出現(xiàn)悍手，標(biāo)志著豪放詞高峰期的到來帘睦！他用詞抒寫積郁于胸的真情實感袍患，表達(dá)收復(fù)中原、抗金救國的堅定決心竣付，批判妥協(xié)投降政策诡延，抒發(fā)壯志難酬的悲憤。他還寫下了大量歌詠壯麗河山古胆、描繪田園風(fēng)情的作品肆良。他進(jìn)一步解放詞體，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍逸绎；不僅以文為詞惹恃，以詩為詞，甚至在詞中任意驅(qū)遣經(jīng)桶良、史座舍、子、集陨帆，大量用典曲秉。他成功地吸取婉約詞的藝術(shù)經(jīng)驗，在蘇軾及南宋豪放詞的基礎(chǔ)上疲牵，形成了雄豪承二、博大、雋峭的“稼軒體”纲爸。他徹底打破了婉約詞一統(tǒng)天下的格局亥鸠。此后，幾乎所有的南宋詞人都不同程度地受到“稼軒體”的影響识啦，向他的詞風(fēng)傾斜或滲透负蚊。稍后的陳亮、劉過颓哮，南宋后期的劉克莊家妆，是辛棄疾后南宋豪放詞的代表作家。
隨著南宋茍安局面的形成冕茅，江南社會經(jīng)濟(jì)得以恢復(fù)和發(fā)展伤极。
“一勺西湖水，渡江來百年歌舞姨伤，百年酣醉”（南宋·文及翁《賀新郎》）
“山外青山樓外樓哨坪，西湖歌舞幾時休？暖風(fēng)吹得游人醉乍楚，直把杭州作汴州”（南宋·林升）当编。
江南水鄉(xiāng)、西子湖畔的綽約風(fēng)姿徒溪，臨安城里的歌舞升平忿偷，再次為婉約詞的復(fù)興提供了溫床拧篮。當(dāng)然，辛派詞人也創(chuàng)作過一些婉約詞牵舱；南宋前期也有些人堅持著婉約詞的創(chuàng)作串绩，但總的說來，南宋前期是愛國豪放詞統(tǒng)治詞壇的時代芜壁，婉約詞沒有多少影響礁凡。直到姜夔出現(xiàn)，南宋婉約詞才又大放異彩慧妄，獲得生機(jī)顷牌。
在辛派豪放詞的推動下，婉約詞難再重蹈傳統(tǒng)老路塞淹，必須選擇一條革新之路窟蓝。由于統(tǒng)治者的倡導(dǎo)，及一些文人士大夫的實踐饱普，儒家“樂而不淫”运挫、“溫柔敦厚”的詩教之說逐步滲透到詞壇中來，婉約詞向著雅正方向演變套耕。雅詞的藝術(shù)追求是通過“雕琢之美”實現(xiàn)的谁帕，因而詞的格律、用字更加工整完美冯袍。雅詞不僅努力摒去傳統(tǒng)艷詞的“浮艷”匈挖、“淫佚”，而且著力表現(xiàn)士大夫文人“風(fēng)雅清脫”的生活情致康愤，并抒發(fā)他們對錦繡河山的熱愛及家國儡循、身世的感慨，從而部分地拓寬了詞的題材征冷。
姜夔存詞僅八十余首择膝，但幾乎都是嚴(yán)肅認(rèn)真與精雕細(xì)刻之作。他繼承周邦彥格律精嚴(yán)的傳統(tǒng)资盅，又著力于新的發(fā)展调榄；矯正了艷詞的圓俗與軟媚踊赠，又糾正了辛派末流詞人的粗糙與叫噪呵扛，開創(chuàng)了幽韻冷香、騷雅峭拔的詞風(fēng)筐带，影響了南宋后期的一批詞人今穿。
清人朱彝尊在《黑蝶齋詩余序》中說：“詞莫善于姜夔，宗之者張輯伦籍、盧祖皋蓝晒、史達(dá)祖腮出、吳文英、蔣捷芝薇、王沂孫胚嘲、張炎、周密洛二、陳允平馋劈、張翥、楊基晾嘶，皆具夔一體妓雾。”
汪森在《詞綜序》里也有類似的評論：“鄱陽姜夔出垒迂，句琢字煉械姻，歸于醇雅。于是史達(dá)祖机断、高觀國羽翼之楷拳，張輯、吳文英師之于前吏奸，趙亦夫唯竹、周密、陳允衡苦丁、王沂孫浸颓、張炎、張翥效之于后旺拉。譬之于樂产上，舞簫至于九變，而詞之能事畢矣蛾狗〗粒”
從而造就了南宋一大批婉約、格律詞人沉桌。其中吳文英在詞藝深化方面又做出了獨特的貢獻(xiàn)谢鹊，開創(chuàng)出一種超逸沉博、密麗深澀的詞風(fēng)留凭。辛棄疾佃扼、姜夔、吳文英鼎足而三蔼夜，其作品的思想內(nèi)容兼耀、藝術(shù)技巧、風(fēng)格體式，均已達(dá)到極致瘤运，堪稱詞史的高峰之巔窍霞。唐宋及后世所有的詞人，都未能超出他們的成就拯坟。
《絕妙好詞》收選的就是南宋婉約但金、格律派詞人的作品。盡管豪放派詞人的作品也有收錄郁季，但皆取其婉約傲绣、雅正之作。它的問世反映了當(dāng)時詞壇的風(fēng)尚與選編者周密的藝術(shù)追求巩踏。本書在元明數(shù)百年間版本少有流傳秃诵，不為世人所知。
———南陽-古雅月整理
