諾蘭真的是一直在進(jìn)步揽乱，而且演員也都很給力。我在盜夢(mèng)空間里有看到很多星際穿越的影子，這些都是星際穿越出產(chǎn)的奠基嚷炉。
自己創(chuàng)造世界，自己做夢(mèng)绘证，自己跨越時(shí)空，終其為人逃不過自我嚷那。除了情感的不可控之外，人類已足夠擁有為世界造夢(mèng)的可怕力量腐泻。這種感覺，很像已超脫世俗了的導(dǎo)演才能在大放異彩后回歸于純粹的愛派桩。這種感動(dòng)被命名為克里斯托弗·諾蘭蚌斩。
但是諾蘭的局限也在于好萊塢式的人類主旋律，不可否認(rèn)"愛"是經(jīng)久不衰的老生常談送膳，《星際穿越》是其在物質(zhì)客觀上對(duì)于愛的呈現(xiàn)的巔峰，下一部又該拿什么去超越呢叠聋？
我謹(jǐn)以現(xiàn)實(shí)主義左派的標(biāo)簽來定義自己的審美格局，也是有被諾蘭的才能所折服的闻书，他沒有一部作品是講的干巴巴的故事脑慧，即使給自己的影片戴上斑斕甚至是脫俗的裝飾，幾欲扶搖直上九萬里成仙闷袒、云之君兮紛紛而來下……他的基調(diào)還是腳踏實(shí)地的，這是最讓人佩服的一點(diǎn)了晃择。
這突然讓我想起了一些日本輕小說或者動(dòng)漫作品也物，它們?yōu)榍嗌倌陚兲峁┲鴮儆?二次元"的美好的幻想世界，多樣化的創(chuàng)意自是毋庸置疑該被肯定滑蚯，可據(jù)其大多數(shù)的人物塑造抵栈，實(shí)在不能引導(dǎo)青少年們樹立對(duì)這個(gè)世界的正確認(rèn)知坤次。那些主角，閃耀著的是神話式的光輝缰猴，在預(yù)設(shè)的背景條件下進(jìn)行超越的演出，是熠熠灼眼的闷堡，相距我們太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了蹬挤，由此才會(huì)有年少輕狂的"距離產(chǎn)生美"之感吧。我也有我愛的動(dòng)漫作品焰扳，在相于我一個(gè)次元的距離中，我把這份愛意化為情懷來陶冶自我扫茅，也僅能如此了育瓜。
我開始動(dòng)搖我對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的看法了葫隙。意大利新現(xiàn)實(shí)主義也好躏仇，dogma95宣言也好，似乎被一種既定的記錄真實(shí)的行為所桎梏糟描，失卻了電影藝術(shù)應(yīng)當(dāng)有的一種活力书妻。
科幻要講的人性是很小卻很重要的某方面。諾蘭是在用其天才來拍電影躲履，卻可能永遠(yuǎn)達(dá)不到"鬼才"的程度。想到鬼才米诉，我更會(huì)推崇庫布里克篷帅、基耶斯洛夫斯基史侣，
