最近小水被《云巔之上》這部講娛樂(lè)圈"潛規(guī)則"的劇吸引了，不僅僅因?yàn)樗酋r有的直指娛樂(lè)圈現(xiàn)象的題材锈津、女主袁姍姍的自白書呀酸，其中大有看點(diǎn)的還有素人到演員的演技修煉之道。
而在劇中袁姍姍飾演的簡(jiǎn)兮在參加了演技培訓(xùn)課程后似乎演技真的有所長(zhǎng)進(jìn)琼梆，觀眾直呼難道我看到的是“假袁姍姍”性誉。
暫不細(xì)究到底是不是其他演員的賣力襯托才顯出了袁姍姍的演技，單看她在表演一對(duì)戀人久別重逢片段時(shí)的狀態(tài)算得上達(dá)到了及格線茎杂。
女生的嬌羞和略顯期待都在她緩緩抬起頭時(shí)漸漸顯出错览，緊接著起身和眼睛里露出的笑意倒是符合欣喜想見的劇情，不過(guò)以這種方式詮釋的久別重逢太老套煌往。
按尋常道理久別重逢后的戀人欣喜是肯定的倾哺，不過(guò)似乎少有人見了面就只會(huì)傻乎乎的對(duì)笑。所以有層次性的表現(xiàn)直接碾壓?jiǎn)我坏目藁蛐Α?/p>
比如在千呼萬(wàn)喚重歸來(lái)的《大唐榮耀》中刽脖，wuli廣平王殿下在大婚之夜重逢真愛(ài)珍珠妹子時(shí)羞海，廣平王的表現(xiàn)就是層層遞進(jìn)。
一喜二驚三思索曲管，幾秒鐘的鏡頭里可真是照出了廣平王翻涌的內(nèi)心活動(dòng)却邓。所見之人竟是所想之人所以喜；珍珠另有愛(ài)人卻依然嫁給他院水，所以吃驚的同時(shí)不免開始細(xì)細(xì)思索這個(gè)緣由了腊徙。
廣平王的極富層次性的表現(xiàn)倒是很理性，既貼合劇情發(fā)展檬某，也經(jīng)得起推敲撬腾，不過(guò)比起《三生三世》中姑父的表現(xiàn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在感染力上有欠缺恢恼。
姑父三百年后偶遇姑姑時(shí)可是淚眼婆娑民傻，久別重逢的戲里，天族太子選擇喜極而泣。喜極而泣最有感染力饰潜，不過(guò)當(dāng)姑父以為認(rèn)錯(cuò)人生生的把眼淚逼回去的場(chǎng)景才最揪心啊~
久別重逢也不都是歡喜的，也有那些讓人悵惘的畫面和簸，最讓小水記憶深刻的便是在影片《半生緣》中顧曼楨和沈世鈞的重逢彭雾。
曼楨先是緊張無(wú)措，你能感覺(jué)到她想要逃離锁保，但稍作停頓后面又帶笑意走過(guò)來(lái)薯酝。從樓梯中走下來(lái)的瞬間，她已經(jīng)把往事和未來(lái)想了個(gè)遍爽柒，他們終究是回不去了吴菠，所以你在她極力掩藏卻難掩激動(dòng)的動(dòng)作中體會(huì)到的是荒涼和無(wú)奈。
便縱有千言萬(wàn)語(yǔ)也只化為這一句浩村，你好么做葵？
久別重逢后戀人大體上會(huì)嚎啕大哭或者是喜極而泣，都是符合心理預(yù)期和人們情緒的表達(dá)心墅；同時(shí)哭或者笑能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力酿矢，給觀眾一種代入感，看著男女主人公的臉回想起的都是自己的重逢時(shí)刻鸟缕；再者表演真實(shí)貼切县爬，抓住細(xì)微之處更佳耕魄。
如此，久別重逢的戲中策肝，表演用力過(guò)猛就像是演員在自嗨，也容易把觀眾推開隐绵；浮于表面之众，老套的故作姿態(tài)也免不了讓觀眾產(chǎn)生厭煩情緒；只有當(dāng)你充分領(lǐng)會(huì)劇情或者把自己的觀察依许、體會(huì)到的情緒現(xiàn)場(chǎng)還原才能深刻酝枢，才能打動(dòng)人心。
