1彤守、你必須比觀眾先感到厭倦。
2哭靖、寫作者的座右銘必須是：能刪則刪具垫，刪了再刪，直達(dá)觀眾注意力的頂點试幽。
3筝蚕、我們作家必須研究的還是普通人。普通人才是作家更為肥沃的土壤铺坞。
4起宽、他喜歡使用更強有力的詞甚于那些悅耳的。
5济榨、數(shù)年后我才明白坯沪，寫作是一門精巧的藝術(shù)，要經(jīng)過辛苦努力才能獲得腿短。
6屏箍、努力做自己沒有天賦的事是無用的。
7橘忱、我為自己詞匯的貧乏感到吃驚赴魁，于是帶著紙筆去大英博物館，記下奇珍異寶的名字钝诚、古舊琺瑯的拜占庭式顏色颖御、織物給肉體帶來的感受，然后精心構(gòu)想一些句子把這些都放進去凝颇。我很幸運潘拱，沒找到什么機會用這些材料；它們還躺在那本舊筆記本中拧略，為想寫廢話的人預(yù)備著芦岂。
8、我想摒棄浮華辭藻垫蛆，用盡量直白禽最、不矯飾的方式寫作。
9袱饭、我發(fā)現(xiàn)了自己的局限川无，于我而言，唯一的明智之舉就是將目標(biāo)設(shè)定在這個局限之內(nèi)自己所能達(dá)到的最優(yōu)秀境地虑乖。我知道自己沒什么抒情的特質(zhì)懦趋。
10、我琢磨著疹味，自己似乎應(yīng)該將目標(biāo)定在清晰仅叫、簡潔和悅耳上帜篇。
11、在作家的作品中可以發(fā)現(xiàn)兩種類型的晦澀惑芭，一種乃是源于疏忽坠狡，另一種則是有意為之。人們寫得晦澀遂跟，經(jīng)常是因為他們沒有不辭辛苦地學(xué)習(xí)怎樣寫得明白。造成晦澀的另一個起因婴渡，是作者自己對自己的意思都不十分確定幻锁。
12、很多作家不是寫作前边臼，而是在寫作時才展開思考哄尔，也就是筆桿促生了思想。這也確實是作家必須時常提防的危險柠并。
13岭接、人們很容易說服自己，認(rèn)為某個他不怎么明白的詞語包含著遠(yuǎn)多于他所意識到的意思臼予。
14鸣戴、要達(dá)到清晰，需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練粘拾。
15窄锅、簡潔和自然才是“卓越”最真實的標(biāo)志。
16缰雇、悅耳是我提及的三種特征中的最后一個入偷，相當(dāng)多的讀者以及很多令人尊崇的作家都缺乏這一品質(zhì)。
17械哟、語詞有分量疏之、有聲響、有外表暇咆，只有考慮到這些锋爪，你才能寫出優(yōu)美動聽的句子。
18糯崎、我不照自己的愿望寫作几缭，我照自己的能力寫作。
19沃呢、牽強的年栓、陳舊的，甚至做作的詞薄霜，只要比直爽的某抓、明確的詞好聽纸兔，或者賦予句子更好的平衡感，我就不會認(rèn)為它不合適否副。盡管你可以毫不猶豫地向動聽的聲音妥協(xié)汉矿，卻不應(yīng)該對使意思模糊的詞讓步。
20备禀、我想作者最好就是具有比讀者更強的厭倦機能洲拇，這樣就能在讀者之前體察到厭倦了。
21曲尸、人們一旦努力形成一種文風(fēng)赋续，其后就很少能夠完全自由地寫作了。
22另患、如果你能寫得明晰纽乱、簡潔、悅耳并且生動昆箕，那么你將寫得很完美鸦列，你將寫得像伏爾泰一樣。
23鹏倘、好的文風(fēng)沒有努力過的痕跡薯嗤，你所寫的文字應(yīng)該看起來像是妙手偶得。
24第股、如果我到底還是達(dá)到了從容的效果应民，那也只是通過艱苦的努力得來的。
25夕吻、人們應(yīng)當(dāng)用屬于其所處時期的方式進行寫作诲锹。語音是生動且變化著的；努力像身處遙遠(yuǎn)過去的作家們那樣寫作涉馅，只能導(dǎo)致不自然归园。
26、我情愿一個作家很世俗稚矿，也不希望他矯揉造作庸诱；因為生活就是世俗的，作家追求的就是生活晤揣。
27桥爽、在我看來，很多作家根本不觀察生活昧识，而只是從他們幻想的很多形象當(dāng)中钠四，依現(xiàn)有的樣子創(chuàng)造出他們的人物來。他們就像是根據(jù)對古董的記憶繪出圖案的繪圖員跪楞，從來不試著去畫活生生的模特缀去。他們充其量也只能給心中的幻想以似是而非的形狀而已侣灶。
28、知識分子愚蠢的偏見在于認(rèn)為只有他們的知識才識起作用的缕碎。真褥影、善、美并非那些上費用昂貴的學(xué)校咏雌、泡在圖書館或經(jīng)常出入博物館的人的特權(quán)凡怎。藝術(shù)家沒有借口認(rèn)為自己高人一等。藝術(shù)家如果以為自己的知識比別人的知識更重要赊抖，那他就是傻瓜栅贴；如果他不能移平等的立場愉快地面對別人，那他就是個笨蛋熏迹。
29、作家可以放心凝赛，他自己希望忘記的作品也是會被讀者忘記的注暗。
30、我把書籍放到一邊墓猎，只是因為意識到時光流逝捆昏，而生活才是我的正事。
