你永遠(yuǎn)無法從背后看清一個人的表情荠诬。
我曾想過在成大后門一個枯萎的角落枯坐一整天凭豪，如果那是我一生的最后一天的話焙蹭。我認(rèn)為的有趣，總是和人有著千絲萬縷的關(guān)系墅诡。在六點(diǎn)以后壳嚎，天擦黑桐智，后門外的一條街就是燈火輝煌。有像凸凹先生在《鬼市》的開頭——明明看見一座城的烟馅，再看说庭，卻沒了影。這是人潮涌動的時刻郑趁，人潮涌動刊驴，大學(xué)生出門覓食，中學(xué)生趴在面館桌子上寫作業(yè)寡润，小學(xué)生騎著自行車一溜煙就不見了捆憎，估計消失在街道盡頭的網(wǎng)吧。作為一個寫作者梭纹，我總是跟著人潮躲惰，一波一波往前走，我只能是一個觀察者变抽。這時我會發(fā)現(xiàn)础拨，每個人的后腦勺都沒有表情。
我是盲目的绍载，和行走在路上的所有人一樣诡宗，我也不知道我的表情是怎樣的。我唯一知道的是击儡，這里有我需要的素材和靈感塔沃。一個地名，或者說一個地點(diǎn)阳谍，它對于一個人的意義是不固定的蛀柴，就連它的本身也不固定。沒錯边坤，我指的是成大后門名扛。門這個詞創(chuàng)造出來很有意思谅年，潘多拉的盒子是一扇門茧痒，人臉是一扇門，語言也是一扇門融蹂。因?yàn)殚T常常關(guān)閉旺订，我們一旦打開了，那么門背后是什么超燃，只能靠遐想区拳。遐想是人類進(jìn)步的工具。所以一個寫作者最好是站在門的一側(cè)意乓，不管是“門內(nèi)”還是“門外”樱调，都不能去做一個開門人。
有人說，每一個作者都有一顆蒼老的靈魂笆凌。其實(shí)圣猎，只對了一半，每一個作者還有一樁愚笨的身體乞而。沉浸在一種氛圍里送悔，是寫作者都需要的，而一旦沉浸在此境界爪模，那么就陷入了混沌欠啤。就如下午我和下伙伴去打籃球時，我們都騎車去屋灌，我剛寫完這篇文章的第一段洁段，騎車時我開始嘗試行動遲緩，以至于我老早就看不見他們消失在哪里共郭。
有一句話不知該不該說眉撵，每一次擦肩而過，都是久別重逢落塑。當(dāng)我逆著人潮行走時纽疟，我的背就會開始僵硬，似乎走路開始變得別扭憾赁。小時候我喜歡玩一個游戲污朽，走在路人背后時，我嘗試記下那個人的背影龙考，然后閉上眼睛蟆肆，睜開眼睛，與記憶中的印象對比晦款，它們是否一樣炎功。我每次都在懷疑，我是不是記錯了缓溅，因?yàn)槊看味疾灰粯由咚稹．?dāng)我們擦肩而過時，我或許見過你坛怪，我連你的背影都記不住淤齐，何況你的臉呢？
每一個背影都是我認(rèn)識很久的朋友袜匿，只是我在用想象描繪你的樣子更啄。這也許就是一個作者的癡病。
就如文末這句不知從哪里冒出來的話居灯，像是非要插進(jìn)這篇文章里祭务，但它并無意義内狗。
最是春風(fēng)燦爛時，一簾秋意從心起义锥。
子一
二零一六年十二月六日
成大后門的故事（二）
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